Na kojoj se jezičnoj pojavi temelji pojava tropa? Stilske figure govora: primjeri

Uvod

Tropi kao stilsko sredstvo u ruskom

1 Jednostavne staze i primjeri njihove upotrebe

2 Teški putovi: metafora, metonimija, ironija

Stilske figure – sintaktička izražajna sredstva

Zaključak

Popis korištene literature

Uvod

Ovaj apstraktni rad posvećen je temi studije: „Putovi i stilske figure“.

Relevantnost odabira slične temeobjašnjava se činjenicom da se semantičko-sintaktička razina s pravom smatra važnom strukturnom razinom umjetničkoga govora. Bez odgovarajuće pažnje na to znanstveno znanje takav kulturni fenomen kao fikcija, poezije i proze, prilično je problematično, pa čak i nemoguće, jer mentalno stanje osobe utječe, prije svega, na strukturu verbalnog izražavanja njegovih misli. Zato se među sredstvima motivacijsko-emocionalnog utjecaja na sugovornika, čitatelja, prednost često daje sintaktički i semantički najrazličitijim izražajnim sredstvima, među kojima značajno mjesto imaju tropovi i stilske figure.

Lingvostilističko proučavanje sustava tropa i stilskih figura ruskoga jezika također je relevantno jer pomaže u razjašnjavanju izvornosti jezičnih jedinica književnih tekstova kao manifestacije sposobnosti domaćih pisaca, uključujući i prevoditelja, da izraze ne- -tradicionalnost i jedinstvenost asocijativnih veza u percepciji stvarnosti, pomaže identificirati one jezična sredstva, pomoću kojega se izražavaju idejni i s njim povezani emocionalni sadržaji književnih djela, a uostalom i nužna je za ostvarenje naše cjelokupne i svjetske književne baštine.

Uz ove opsežne zadatke, analiza tropa i stilskih figura omogućuje nam provedbu jednostavnijih, utilitarnih zadataka - pravilno i lijepo izgraditi naš usmeni i pisani govor, uzimajući u obzir specifičnosti uspostavljenih nacionalnih jezika tradicija , kao i privatna pravila lingvistike.

1. Tropi kao stilska sredstva u ruskom jeziku

.1 Jednostavne staze i primjeri njihove uporabe

U konkretno-životnoj slici stvarnosti, koju daju književna djela, važnu ulogu imaju posebna sredstva Figurativni jezik. Oni pomažu piscu da prevede u verbalni oblik specifične ideje o predmetima i izrazima, svoj stav prema njima. Tu zadaću obavljaju ne samo pojedine riječi i izrazi upotrijebljeni u doslovnom smislu, već i riječi i izrazi upotrijebljeni u prenesenom značenju, koji su tzv. staze(okretaji).

Put se temelji na prijenosu znakova jednog predmeta, pojave na drugi. Uz pomoć takvog prijenosa, jezik umjetničkog djela dobiva posebnu boju i svjetlinu. To je zato što trop ne daje definiciju predmeta ili pojave koja je postala uobičajena, već ističe znakove koji obično ne dolaze do izražaja.

Prijenos znakova jednog predmeta, fenomena, radnje na druge događa se stazama prema različitim principima. Prema ovome se utvrđuje različiti tipovi trop: jednostavan- epitet i usporedbe i kompleks- metafora, alegorija, ironija, hiperbola, litota, sinegdoha itd.

Razmotrite, prije svega, jednostavne staze. Epitet(od grčkog "primjena") je riječ koja označava jedan od znakova određenog predmeta o kojem se radi, a ima za cilj konkretizirati ideju o njemu. U Teoriji književnosti O. Šaljigina, popularnoj početkom stoljeća, ovaj trop je opisan na sljedeći način: „Jedno od najučinkovitijih sredstava za pojačavanje slikovitosti i emocionalnosti govora je epitet. To je naziv riječi ili nekoliko riječi koje se dodaju uobičajenom nazivu predmeta kako bi se pojačala njegova izražajnost, naglasila jedna njegova značajka u predmetu - upravo ona koju je u ovom slučaju važno dovesti do dakle, na način da predisponira čitatelja za to. Na primjer: "Kroz valovite magleMjesec se šulja tužne proplankeOna sipa tužno svjetlo..."

Epitet se također naziva figurativnom ili poetskom definicijom, čime se naglašava njegova suprotnost logičkoj definiciji subjekta, čija je zadaća također konkretizirati ideju subjekta.

No, za razliku od logičke, poetska definicija nema namjeru označiti takva obilježja predmeta koja bi ga u našem pogledu mogla odvojiti od drugih njemu sličnih predmeta. Epitet kojim se ističe najkarakterističnija osobina tog predmeta može se nazvati karakterološkim ili eksplanatornim. Epitet ponekad ne samo da ističe istaknuta značajka predmet, ali ga i unapređuje. Takvi se epiteti mogu nazvati pojačavajući. Na primjer: „Ljubav luda tjeskobaDoživio sam pustoš "(A. Puškin.)," In snježne grane crnih čavki, Crne čavkezaklon” - tautološko pojačanje (A. Ahmatova).

Osim toga, dodijeliti razjašnjavajući(Sa Mjeseca svjetlo velikoUpravo na našem krovu (S. Jesenjin) i kontrastni (« živi mrtvaci"(L. Tolstoj)," radosna tuga"(Korolenko) epiteti. Ponekad ih je teško jasno razlikovati, razlikovati jedno od drugoga.

Na temelju uporabe epitete možemo podijeliti na stalne i kontekstualno-autorske. Povijesno raniji oblik epiteta je stalni epitet. Konstanta je epitet koji tradicionalno prati oznaku predmeta, a pripisuje mu se stalno, unutar određenog umjetnički stil. Primjerice, u folklornoj poeziji ako se spominje stepa, onda je gotovo uvijek širok, more - plavo, vjetar – silovit, gaj – zelen, orao – sivokrilacitd. Stalni epitet razlikuje se po tome što ističe karakteristiku ne nekog danog, određenog subjekta, onog o kojem se govori “upravo sada” i “baš ovdje”, nego subjekta uopće, bez obzira na specifičnosti kontekstu u kojem se spominje.

Kontekstualno-autorski- to je epitet, koji je pretežni znak realističkog stila, koji zahtijeva točnost, a ne isključivo pjesnički izraz, korespondenciju, realističnost predmeta definiranog u predmetu samom objektu, konkretnim okolnostima u vezi s kojima se ovaj spominje se objekt. Na primjer: "boja mirisna ljubav"(V. Zhukovsky), "dah pobjedničko proljeće"(A. Fet).

Za usporedbu(lat. “comparatio”) je govorni izraz u kojem se prikaz prikazanog predmeta konkretizira usporedbom s drugim predmetom, tako da sadrži značajke potrebne za konkretizaciju prikaza u koncentriranijoj manifestaciji. Na primjer, " Kao jezgraokovan za nogu Globus”(M. Voloshin), u kojem se znak oblika i gravitacije globusa figurativno otkriva u „koncentriranom” obliku. Usporedba ima trinomna struktura:

ono što se uspoređuje, odnosno “predmet” uspoređivanja (lat. comparandum),

nešto s čime se uspoređuje, "slika" (lat. comparatum),

ono, na temelju čega se međusobno uspoređuju, znak po kojem se uspoređuje (lat. tertíum comparatíonís).

Na primjer, u usporedbi s pjesmom Z. Gippiusa „Sreo sam malog vraga, Tanak i krhak - kao komarac"("Đavo") "predmet usporedbe" - "vrag", slika "komarca", znakovi usporedbe - "tanak i krhak".

U sustavu sredstava pjesničke raznolikosti govora usporedba se pojavljuje, točnije, psihološki se percipira kao oblik komplikacije epiteta, vrsta proširenog, složenog epiteta. U klasifikaciji usporedbi uobičajeno je izdvojiti jednostavan(predmeti se uspoređuju međusobno ili s homogenim obilježjima, npr. „Ona sjedi miran poput Buddhe"(A. Bunin), proširena (Crni frakovi su treperili i juriliodvojeno i na hrpe tu i tamo, kako muhe letena bijelom sjajnom rafiniranom šećeru tijekom vrućeg srpanjskog ljeta, kad stari reže i dijelinjega na svjetlucavoj olupini pred otvorenim prozorom; … gore-dolje po hrpi šećera, trljajte stražnje ili prednje noge jednu o drugu, ili ih češkajte ispod krila ... ”(G. Gogol), povezivanje(prisutnost spojnih sindikata “pa”: “zar nije tako”, itd., na primjer, “Bio je klijent naše kuće .... Zar nisu Rimljaniunajmio grčke robove da za večerom bljeskaju tabletom s naučenim traktatom? (O. Mandeljštam) i negativne usporedbe(izgrađeno ne na usporedbi, već na suprotnosti, na primjer, " nije zvijezdasvjetluca daleko na otvorenom polju - plamen se dimibeba" (folklor).

1.2 Složeni tropi: metafora, metonimija, ironija

Skupinu složenih tropa čine metafora, metonimija, te ironija i sarkazam sa svojim sastavnicama koje moramo analizirati.

metafora(od grčkog “prijenos”) je riječ čije se značenje prenosi na naziv drugog predmeta povezanog s predmetom na koji ta riječ obično ukazuje sličnostima. Ovo je figurativni izraz u kojem se znakovi jednog predmeta ili radnje prenose na druge. Na primjer, "Pčela iz voštane ćelijeLeti za danak polju ”(A. Puškin). Dakle, metafora je, takoreći, skrivena usporedba. U umjetničkom jeziku metafora je fenomen figurativnog mišljenja, jer uzbuđuje i obogaćuje maštu, daje percepciji emocionalnu boju. Nije ni čudo što su ih koristili i proučavali starogrčki i rimski filozofi i govornici - Aristotel, Sokrat, Ciceron i dr. Metafore su iznimno raznolike: među njima su personifikacija, alegorija, simbol, oksimoron.

personifikacija(personifikacija, prozopopeja) nastaje kad se neki predmeti uspoređuju s čovječuljkom ili živim bićima i njihovim svojstvima, npr. more se nasmijalo"(M. Gorki).

Alegorijaili alegorija (grč. allegoria,) - metoda umjetničke slike na dvije razine, koja se temelji na prikrivanju stvarnih osoba, pojava i predmeta pod određenim umjetničke slike sa srodnim udrugama sa karakteristične značajke skriven. Na primjer: " Riječ kaže - rubalj će dati» (folklor) Alegorijske slike pretežno su utjelovljenje apstraktnih pojmova koji se uvijek mogu analitički otkriti, najživlje su prisutne u književnim basnama i satiričnim djelima. Na njima se grade parabole, apologete, parabole koje se od davnina koriste u mitovima, religioznim tekstovima i djelima (bogovi Herkul - alegorija snage, božica Temida - alegorija pravde, janje - alegorija nevinosti), polemička djela, školske vjerske drame.

Međutim, ne treba brkati alegoriju s simbol, budući da je smislena, a alegorija nedvosmisleno izražava bit neke pojave ili predmeta. Primjer simbola nalazi se u pjesmi S. Baudelaire "Albatros"ptica koja izražava patnju pjesnika. Simboli su se razvili iz usmene narodne umjetnosti na temelju paralelizma: crvena viburnum - djevojka; sokol – dječak itd.

Općenito, mogući su različiti oblici gramatičkog izražavanja metafore. Najčešće se izražava glagolom i njegovim oblicima ili pridjevom (metaforički epitet), zbog čega se osobito bolje percipira metafora izražena imenicom.

Metonimija- ovo je druga velika skupina složenih tropa, koja uključuje figurativne izraze u kojima se predmet ili pojava opisuje zamjenom imena drugog predmeta ili pojave koja je povezana s prvom vanjskom ili unutarnjom vezom. Na primjer, izraz poput "svi kazalište je zapljeskalo”, sadrži metonimiju izraženu riječju “kazalište”. Ova riječ ovdje nije upotrijebljena u izravnom, već u prenesenom značenju, jer, govoreći na ovaj način, ne mislimo da je kazalište pljeskalo, već publika koja je bila u njemu. Pritom su pojmovi "kazalište" i "gledatelji" u bliskom odnosu, djeluju bliski po samoj svojoj prirodi, stvarni, a ne uvjetni, kao što je slučaj u metafori. Metonimija se često poistovjećuje s metaforom ili se smatra njezinom varijacijom. Međutim, ipak ih treba razlikovati. U ovom slučaju može se koristiti metonimija mjesta, vremena, prostora i pripadanja.

Sinegdoha, perifraza, hiperbola i litota varijante su same metonimije.

Sinegdoha -jedna od uobičajenih vrsta metonimije je figurativni izraz koji se temelji na kvantitativnoj usporedbi predmeta, pojava; na zamjenu dijela cjeline, jedan predmet – njihova ukupnost. Sinegdoha se koristi u tri slučaja:

homogeni populacijski izraz relevantna riječ u jednini (npr. „A čulo se pred zoru kako ushićeni Francuz"(M. Lermontov);

zamjena cjeline dijelom (najviše čuvaj se <...> novčić". (N. Gogolj);

zamjena genitiva konceptom vrste i obrnuto (na primjer, "Mi svimi gledamo do Napoleona". (A. Puškin).

parafraza(grč. “opis, prepričavanje”) je figurativni izraz u kojem se naziv predmeta ili pojave zamjenjuje opisom njegovih osobina. Na primjer: umjesto A. Puškina, možete reći - autor pjesme "Eugene Onegin."

Hiperbola(grč. "pretjerivanje") - figurativni izraz koji predstavlja umjetničko preuveličavanje veličine, snage, značenja predmeta, pojave. Mnoge fraze služe kao primjer hiperbola: " nismo se vidjeli stotinu godina», « brz kao munja"i tako dalje.

Za razliku od hiperbole, litotesnaprotiv, predviđa umjetničko smanjenje znakova, na primjer, "U velikim čizmama, u kaputu od ovčje kože, U velikim rukavicama ... a sebe noktom!" (A. Nekrasov). Hiperbola i litota uvijek se temelje na elementu određenog apsurda, oštrog suprotstavljanja zdravom razumu.

Ironijakao što je trop figurativni izraz u kojem riječ ili skupina riječi poprima suprotno značenje od glavne. A sarkazam je zla, gorka ironija, na primjer, "mi smo bogati, jedva od kolijevke, s pogreškama naših očeva i njihovim kasnim umom ..." (M. Lermontov).

Ironična ili sarkastična intonacija otkriva se u kontekstu, više ili manje neposrednoj blizini drugih iskaza autora, čiji opći ton omogućuje da se u svakom pojedinom slučaju uhvati ironična intonacija koja nije izravno otkrivena. Ponekad antifraza(kontrast) na primjer, " ovaj Krez(što se tiče siromaha). Rjeđi su izrazi koji imaju oblik tzv asteizam, tj. odobravanje u obliku osude. Na primjer, kod A. Čehova: “Mali pas je ništa ... Ljut, lupež... tsutsyk vrsta...».

2. Stilske figure – sintaktička izražajna sredstva

Osim tropa, stilske figure također su važna slikovna sredstva u ruskom jeziku.

stilska figura(lat. "stílus" - igla za pisanje i "figura" - slika, izgled) - neobični sintaktički obrati koji krše jezične norme i koriste se za ukrašavanje govora. Stilske figure prilično su česte u poeziji, gdje su dizajnirane ne samo da individualiziraju autorov govor, već i da ga obogate emocionalnim nijansama, kako bi umjetnička slika bila izražajnija. Stoga se stilske figure nazivaju i figurama pjesničkog govora. Stilske figure treba strogo razlikovati od tropa, koji se ne grade po sintaktičkom načelu. Među glavnim i najčešće korištenim stilskim figurama su anafora, epifora, prsten (anepifora), paralelizam, gradacija, elipsa, inverzija, kijazam, anakoluf, asindeton, polisindeton.

Analizirajmo ih detaljnije. Anafora(od grčkog - odgajanje, ponavljanje) - stilska figura koja nastaje ponavljanjem riječi ili fraza na početku susjednih jezičnih jedinica. Na primjer, " kunem seJa sam prvi dan stvaranja, kunem senjegov posljednji dan. kunem sesramota zločina i trijumf vječne istine ... ”(M. Lermontov).

Anafora se najčešće nalazi u pjesničkim tekstovima, rjeđe u prozi. prozaična anaforaobično povezuje početak susjednih rečenica, na primjer: " Nije bitno kakoljudi su se trudili, okupili se na jednom malom mjestu..., nije bitno kakokamenjem su zemlju kamenovali da na njoj ništa ne raste...” (L. Tolstoj). Vrlo rijetko anaforičko ponavljanje povezuje ne susjedne, već odvojene jezične jedinice u tekstu, na primjer, početke poglavlja priče ili romana. Prozaična anafora najčešće pojačava i čini emocionalno izražajnijim sadržaj pripovijedanog, iako može obavljati i čisto kompozicijsku funkciju, koja se u pjesničkim tekstovima obično obilježava anaforičkim ponavljanjem, pri čemu anafora služi kao dodatna (uz uz stalnu pauzu) signal za kraj prethodnog retka i početak sljedećeg. Često se anaforičko ponavljanje može održati kroz cijelo pjesničko djelo (obično malog volumena).

Suprotnost anafori je takva stilska figura kao epifora- ponavljanje pojedinih riječi ili fraza na kraju susjednih jezičnih cjelina: „Evo su izašli na obalu gosti, zove ih Car Saltan posjetiti... "(A. Puškin). Znatno rjeđe se epifora nalazi u prozi: “Htio bih znati zašto ja naslovni vijećnik? Zašto točno naslovni vijećnik? (N. Gogolj). Ponekad i izolirano epanofora (spojnicaili anadiploza) - ponavljanje riječi ili izraza na kraju prethodne jezične jedinice, kao i na početku sljedeće, na primjer: „Bačve su se kotrljale sa žestokim napitkom, sa žestokim napitkom, crnim barutom…” (folklor). Takvo se ponavljanje najčešće nalazi u folkloru, no ponekad se, uglavnom kao kompozicijsko sredstvo, koristi i u prozi. Zanimljiv primjer sadržan je u poznatom romanu M. Bulgakov "Majstor i Margarita", čije dvadeset i četvrto poglavlje završava ovako: “... i koliko hoćete, barem do zore, Margarita je mogla šuškati slovima bilježnica, gledati ih i ljubiti, i ponovno ih čitati: - Mrak koji je došao s Mediterana, prekrio je vrt koji je mrzio prokurator ... Da, tama ”, a dvadeset peti počinje riječima: „Tama koja je došla s Mediterana, prekrio je prokuratoru mrski vrt. Viseći mostovi koji su povezivali hram sa strašnim Antonijevim tornjem su nestali, ponor je pao s neba ... ".

prstenili anepitoranaziva se stilska govorna figura koja povezuje početak i kraj susjednih jezičnih jedinica (odlomak, strofa) i/ili jedne cjeline (rečenica ili stih) ponavljanjem pojedinačnih riječi ili fraza. Objašnjavajući naziv ove figure, književni teoretičari, naime, pišu: “Ponavljanje početne riječi ili izraza na kraju same te rečenice, stiha, strofe ili cijele drame, zbog čega ova rečenica ili niz rečenica koje čine logičko jedinstvo, dobivaju određenu vrstu zaokruživanja; otuda i naziv figure. Na primjer: " uzalud! Kud god pogledam, svuda neuspjeh susrećem, I bolno mi je srcu, što sam dužan stalno lagati; Smiješim ti se, ali u sebi gorko plačem, uzalud"(A. Fet).

Često je i anepifora simplock- kombinacija anafore s epiforom, što se odražava u samom nazivu pojma: " Svugdje imamo put za mlade, Svuda častimo stare"(V. Lebedev-Kumach).

Sljedeća slična stilska figura je paralelizam(grč. “onaj koji ide u blizini”) ili sintaktički paralelizam je figura koja se temelji na istom tipu sintaktičke konstrukcije dviju ili više susjednih jezičnih jedinica, uglavnom stihova pjesničkog teksta, čime se stvara osjećaj njihove simetrije. Na primjer: " Tvoj um je dubok kao more, Tvoj duh je visok kao planine."(V. Bryusov).

Najčešće, paralelizam, simetrija u sintaktičkoj konstrukciji susjednih pjesničkih redaka prati figurativna usporedba misli izraženih u njima - takozvani figurativno-psihološki paralelizam: na primjer, između života prirode i fragmenata ljudski život. Paralelizam često može uključivati ​​simbole o kojima smo ranije pisali kada smo analizirali staze. Stoga možemo zaključiti da se tropi i stilske figure ne isključuju, već se međusobno nadopunjuju.

Paralelizam zauzima važno mjesto u ruskom jeziku, posebno u poeziji, i poznat je od davnina. Najčešće se pribjegava i u narodnoj poeziji. Značajnu distribuciju dobiva u romantičnoj poeziji početkom 19. stoljeća, često kao pastiš folklorni motivi. Ova stilska figura može činiti kompozicijsku osnovu lirskog pjesničkog djela.

stupnjevanje- ovo je stilska figura, koja se sastoji u postupnom ubrizgavanju sredstava likovna izražajnost kako bi se povećao (tzv. menopauza, na primjer, „Na brizi slatko-maglovito Ni sat, ni dan, ni godinanapustit će ... "E. Baratynsky) ili degradacija ( antiklimaks, na primjer, " Neću se slomiti, neću klonuti, neću se umoriti, Ni zrnoNeću oprostiti svojim neprijateljima” O. Bergolts) njihov emocionalni i semantički značaj. Gradacija se razlikuje prema prostorno-vremenskim (uglavnom u prozi), intonacijsko-emocionalnim (poezija) i psihološkim (drama) značajkama. Ekspresivnost stupnjevanja pojačava se kombiniranjem s anaforom, na primjer, u poznatoj izreci Julija Cezara: „Došao sam, vidio sam, pobijedio sam!“.

Elipsa(grč. - "propust", "nedostatak") je stilska figura izgrađena preskakanjem riječi ili više riječi. Na primjer, "Oči poput neba, plave, osmijeh, lanene kovrče - sve u Olgi... (A. Puškin). U ovom slučaju, pjesnik je izostavio riječ "kombinirano" ili drugu blisku po značenju. Elipsa može pojačati dinamizam fraze, intenzitet promjene radnje, naglasiti lakonizam, lirsko uzbuđenje, kolokvijalne intonacije. Često se nalazi u poslovicama i izrekama. Ova figura može biti podloga cijelog umjetničkog djela, osobito pjesničkog, ili njegovog dijela.

Uvijek je bila velika potražnja inverzija- stilska figura izgrađena na kršenju reda riječi u rečenici koja se čini normaliziranom, običnom, na primjer, " Pokorni Perun starac sam... "(A. Puškin), umjesto" Starac je poslušan jednom Perunu. Ruski, kao i drugi istočnoslavenski jezici, spada u jezike sa slobodnim redom riječi u rečenici, međutim, određeni sintaktički slijed, zbog svoje poznatosti, ali i zbog podređenosti logici razvoja izražene misli, čini se prirodnijim, dok se promjena takvog slijeda psihološki percipira kao odstupanje od određene stalne norme. Logičan slijed razvoja misliregulira osobito redoslijed glavnih članova rečenice koji čine svojevrsni sintaktički kostur iskazane misli. Normalan logički slijed razvoja misli pretpostavlja njezino kretanje od već poznatog (tj. onoga što je već rečeno, ili onoga što se prikazuje kao očito poznato) prema nepoznatom, što se, zapravo, o tom "već poznatom" izvještava. i popravlja ima neke promjene. Budući da se ono “već poznato” u rečenici obično iskazuje subjektom (predmetom misli), a ono “nepoznato”, novo kroz predikat (predikat misli), prirodno je ili, kako se kaže, red riječi je točan, u kojem će predikat biti stavljen iza subjekta, i inverzijabit će njihov obrnuti red: predikat ispred subjekta.

Ako je sintaktički redoslijed glavnih članova rečenice uređen normama logičkog slijeda odvijanja izražene misli, onda je redoslijed sporednih članova rečenice u svakom narodnom jeziku uspostavljen povijesno utvrđenim normama sintaktičko građenje glagolskih konstrukcija u njemu. Konkretno, za ruski jezik bit će prirodnije staviti dodatke i priloge izražene imenicama u položaj - iza riječi na koju se odnose, a definicije i priloške okolnosti u položaj - ispred riječi na koju se odnose. Obrnuti redoslijed njihovog postavljanja percipira se kao obrnut. Na primjer, "Navečer, kišna jesen, U udaljenomdjeva je hodala mjesta... "(A. Puškin).

Inverzija individualizira i emocionalno naglašava govor i njegove sastavnice. Ali to nije njegova glavna funkcija. Sintaktički obrnuti redoslijed rečeničnih članova služi, prije svega, u svrhu isticanja pojedinih riječi koje su najznačajnije u kontekstu danog iskaza. Ova se funkcija inverzije posebno jasno očituje u slučaju kada invertirana riječ ne samo da mijenja svoj općeprihvaćeni sintaktički položaj, nego se i odvaja od člana rečenice kojemu je podređena.

Vrsta inverzije je kijazma- jezično-stilsko sredstvo koje se koristi u poeziji, čija je bit preurediti glavne članove rečenice kako bi se povećala izražajnost pjesničkog govora, na primjer: " Podijelitizabavno - svi su spremni: Nitkone želi tugu dijeliti"(M. Lermontov).

Može se uzeti u obzir slična sorta anakolut- stilska figura izgrađena s kršenjem gramatičke dosljednosti između riječi, članova rečenice, na primjer, " Prilazeći ovoj stanici i gledajući kroz prozor prirodu, pala mi je kapa“ (A. Čehov). Kao što vidimo, anacoluf se koristi namjerno, češće da bi se govoru u datom kontekstu dala ironična ili komična konotacija.

Donekle podsjeća na inverziju i asindentonili asindenton- stilska figura, koja se sastoji u preskakanju sindikata koji povezuju pojedine riječi i dijelove fraza. Na primjer: " Noć, ulica, fenjer, ljekarna, Besmislena i prigušena svjetlost"(A. Blok). Nesjedinjenje pojačava izražajnost govora, naglašavajući dinamički aspekt u njemu, služi za isticanje pojedinačnih riječi.

Suprotno od asindetona je polisindetonili poliunion- skup sindikata koji povezuju pojedinačne riječi i dijelove fraze, na primjer, "Okean je hodao pred mojim očima, injihala se igrmjelo, iiskričavo, iizblijedio iblistao, iotišao negdje u beskonačnost ”(V. Korolenko). Poliunion se koristi kao sredstvo koje usporava govor, služi za isticanje smislene riječi, čini govor svečanim, jer se često povezuje s poliunijskim sintaktičkim konstrukcijama biblijskih tekstova. Figura poliunije može se formirati, prvo, različitim unijama. Drugo, - ne samo sindikatima kao takvima, nego i drugim službenim riječima koje se primaju u kontekstu funkcije sindikata.

Rjeđe stilske figure su pleonazam i tautologija te amplifikacija, paronomazija(usporedba riječi sličnih po zvuku, ali različitih po značenju) i antiteza(opozicija).

Pleonazam(grč. “višak”) je stilska figura koja se temelji na sinonimskom ponavljanju prethodne riječi, npr. “pao”, “ gestikulirao rukama», « nostalgija za domom», « glavni prioritet», « inkriminirati krivnju"," otrcana banalnost. Pleonastičko ponavljanje nije logički motivirano i koristi se kao sredstvo stilske raznolikosti govora. Najčešće se koristi u folkloru, ali se nalazi iu autorskoj poeziji.

Vezano za pleonazam tautologijapodrazumijeva jednokorijensko ponavljanje riječi, na primjer: " miraculous wonder čudesno čudo" itd.

Pojačanje(lat. “širiti”, “povećati”) - stilska figura koja se sastoji u naglašenom gomilanju unutar susjednih iskaza (obično jedne, dvije ili tri rečenice ili kratkog odlomka) iste vrste jezičnih jedinica, npr. Beretka- kao bomba beretka- kao jež, kao britva s dvije oštrice, beretkakao zmija od dva metra koja zvecka na 20” (V. Majakovski).

Zaključak

trop epitet metafora paralelizam

Nakon pisanja ovog apstraktnog rada, uvjerili smo se da su tropi i stilske figure važna izražajna sredstva ruskog jezika. Govoreći o ekspresivnosti, prije svega mislimo na emocionalnu obojenost, raznolikost govora. Istodobno, tropi postižu tu raznolikost uz pomoć ne sintaktičkih, već semantičkih naglasaka, dok su stilske figure isključivo sintaktičke konstrukcije.

Tropi su pojedinačne riječi i izrazi koji se koriste u doslovnom smislu, kao i riječi i izrazi koji se koriste u prenesenom značenju, a stilske figure su neobični sintaktički obrati koji krše jezične norme i koriste se za ukrašavanje govora. Među glavnim tropima uobičajeno je izdvojiti epitete i usporedbe, kao i metaforu, metonimiju i ironiju. Glavne stilske figure su anafora, epifora, prsten, paralelizam, gradacija, elipsa, inverzija itd.

Sva ova izražajna sredstva koriste se ne samo pojedinačno, već i u kombinaciji, npr. paralelizam, kao stilska figura često može uključivati ​​simbole, kao dio tropa - metafore, a anacoluf često sadrži ironiju. Odnosno, stilske figure, takoreći, sadrže trope, uključuju svoje semantičke naglaske u svoju sintaktičku konstrukciju.

Uloga tropa i stilskih figura najjasnije se očituje u poeziji, gdje ne samo da ukrašavaju tekst i pojačavaju njegov psihološki utjecaj na čitatelja, već mogu činiti i kompozicijsku osnovu djela. Međutim, izražajna sredstva jezika i proze nisu strana, što potvrđuju mnogi primjeri klasične književnosti.

Za suvremeni ruski jezik, važnost tropa i stilskih figura također ostaje velika.

Popis korištene literature

1.Bogdanova L.I. Stilistika ruskog jezika i kultura govora. Leksikologija za govorne radnje. - M.: Nauka, 2011. - 520 str.

.Uvod u znanost o književnosti. - M.: Akademija, 2010. - 720 str.

.Krupčanov L. M. Teorija književnosti. - M.: Nauka, 2012. - 360 str.

4.Meshcheryakov V.P., Kozlov A.S. i dr. Uvod u književnu kritiku. Osnove teorije književnosti. - M.: Yurayt, 2012. - 432 str.

.Mineralov I.Yu. Teorija umjetničke književnosti. - M.: Vlados, 1999. - 360 str.

.Sannikov V.Z. Ruska sintaksa u semantičko-pragmatičkom prostoru. - M.: Jezici slavenske kulture, 2008. - 624 str.

.Telpukhovskaya Yu.N. Ruski jezik. Fonetika. Grafička umjetnost. Formacija riječi. Morfologija. Sintaksa. Rječnik i frazeologija. - M.: Vesta, 2008. - 64 str.

.Umjetnički tekst. Struktura i poetika. - St. Petersburg: Izdavačka kuća Sveučilišta u St. Petersburgu, 2005. - 296 str.

Prevedeno s grčkog "τρόπος", trop znači "revolucija". Što znače staze u književnosti? Definicija preuzeta iz rječnika S.I. Ozhegova kaže: trop je riječ ili figura govora u prenesenom, alegorijskom smislu. Dakle, imamo posla s prijenosom značenja pojmova s ​​jedne riječi na drugu.

Formiranje staza u povijesnom kontekstu

Prijenos značenja postaje moguć zbog višeznačnosti određenih pojmova, što je pak posljedica specifičnosti razvoja rječnika jezika. Tako, na primjer, lako možemo pratiti etimologiju riječi "selo" - od "drven", što znači građevinski materijal od drveta.

Međutim, pronaći izvorno značenje u drugim riječima - na primjer, kao što je "hvala" (izvorno značenje: "Bože spasi") ili riječi "medvjed" ("Znati, znati gdje je med") - već je teže .

Također, neke riječi mogle bi zadržati svoj pravopis i ortoepiju, ali u isto vrijeme promijeniti svoje značenje. Na primjer, pojam "filistar", shvaćen u modernoj percepciji kao trgovac (to jest, ograničen materijalnim, potrošačkim interesima). U izvorniku ovaj koncept nije imao nikakve veze s ljudskim vrijednostima - označavao je teritoriju stanovanja: "urbani stanovnik", "seoski stanovnik", odnosno označavao je stanovnika određenog područja.

Putovi u književnosti. Primarno i sekundarno značenje riječi

Riječ može promijeniti svoje izvorno značenje ne samo tijekom dugog vremenskog razdoblja, u društveno-povijesnom kontekstu. Postoje i slučajevi kada je do promjene značenja riječi došlo zbog specifične situacije. Na primjer, u frazi "vatra gori" nema puta, jer je vatra fenomen stvarnosti, a gorenje je njezino svojstvo, svojstvo. Takva se svojstva obično nazivaju primarnim (osnovnim).

Uzmimo još jedan primjer za usporedbu:

"Istok gori nova zora"

(A.S. Puškin, "Poltava").

U ovom slučaju ne govorimo o izravnom fenomenu izgaranja - koncept se koristi u značenju svjetline, šarenosti. Odnosno, boje zore u boji i zasićenosti nalikuju vatri (iz koje je posuđeno svojstvo "gori"). Sukladno tome, promatramo zamjenu izravno značenje koncept "spaljivanja" na neizravno, dobiven kao rezultat asocijativne veze između njih. U književnoj kritici to se naziva sekundarno (prenosivo) svojstvo.

Dakle, zahvaljujući stazama, fenomeni okolne stvarnosti mogu steći nova svojstva, pojaviti se s neobične strane, izgledati živopisnije i izražajnije. Glavne vrste tropa u literaturi su sljedeće: epitet, usporedba, metonimija, metafora, litota, hiperbola, alegorija, personifikacija, sinegdoha, parafraza(a) itd. Različite vrste tropa mogu se koristiti u istom djelu. Također, u nekim slučajevima postoje mješovite staze - svojevrsne "legure" nekoliko vrsta.

Pogledajmo neke od najčešćih tropa u literaturi s primjerima.

Epitet

Epitet (u prijevodu s grčkog "epiteton" - pričvršćen) je pjesnička definicija. Za razliku od logičke definicije (usmjerene na isticanje glavnih svojstava objekta koje ga razlikuju od drugih objekata), epitet označava više uvjetovana, subjektivna svojstva pojma.

Na primjer, izraz "hladan vjetar" nije epitet, jer govorimo o objektivno postojećem svojstvu fenomena. U ovom slučaju to je stvarna temperatura vjetra. U isto vrijeme, izraz "vjetar puše" ne bismo trebali shvatiti doslovno. Budući da je vjetar neživo biće, stoga ne može "puhati" u ljudskom smislu. Radi se samo o kretanju zraka.

Zauzvrat, izraz "hladan pogled" stvara poetsku definiciju, jer ne govorimo o stvarnoj, izmjerenoj temperaturi pogleda, već o njegovoj subjektivnoj percepciji izvana. U ovom slučaju možemo govoriti o epitetu.

Dakle, poetska definicija uvijek dodaje ekspresivnost tekstu. Čini tekst emotivnijim, ali u isto vrijeme i subjektivnijim.

Metafora

Staze u književnosti nisu samo svijetla i šarena slika, već mogu biti i potpuno neočekivane i daleko od uvijek razumljive. Sličan primjer je takva vrsta tropa kao metafora (grčki "μεταφορά" - "prijenos"). Metafora se javlja kada se izraz koristi u figurativnom smislu, da bi mu se dala sličnost s drugim predmetom.

Koji su tropi u literaturi koji odgovaraju ovoj definiciji? Na primjer:

"Rainbow Plants Outfit

Zadržao tragove nebeskih suza"

(M.Yu. Lermontov, "Mtsyri").

Sličnost koju je ukazao Lermontov razumljiva je svakom običnom čitatelju i ne iznenađuje. Kad autor za osnovu uzme više subjektivna iskustva, koja nisu svojstvena svakoj svijesti, metafora može izgledati sasvim neočekivano:

„Nebo je bjelje od papira

ruža na zapadu

kao da su zgužvane zastave tu složene,

demontaža slogana u skladištima"

(I.A. Brodsky "Sumrak. Snijeg ..").

Usporedba

L. N. Tolstoj izdvaja usporedbu kao jedan od najprirodnijih načina opisa u književnosti. Usporedba kao umjetnički trop podrazumijeva prisutnost usporedbe dva ili više predmeta/pojava kako bi se jedan od njih razjasnio kroz svojstva drugoga. Ovakvi putevi vrlo su česti u literaturi:

“Stanica, vatrostalna kutija.

Moji rastanci, susreti i rastanci"

(B. L. Pasternak, "Kolodvor");

"Prije kao bomba,

uzima - kao jež,

poput britve s dvije oštrice«.

(V.V. Mayakovsky "Pjesme o sovjetskoj putovnici").

Figure i tropi u književnosti nastoje imati kompozitnu strukturu. Usporedba, pak, također ima određene podvrste:

• tvore se s pridjevima / prilozima u komparativu;
• uz pomoć revolucija sa sindikatima "točno", "kao da", "kao", "kao da" itd .;
• korištenjem obrata s pridjevima "sličan", "podsjeća", "sličan" itd.

Osim toga, usporedbe mogu biti jednostavne (kada se usporedba provodi prema jednom atributu) i proširene (usporedba prema više atributa).

Hiperbola

To je pretjerano pretjerivanje vrijednosti, svojstava predmeta. “..Tamo - najopasnija Morska djevojka s velikim očima i repom, skliska, zlobna i primamljiva” (T. N. Tolstaya, “Noć”). Ovo uopće nije opis neke morske nemani – dakle glavni lik, Aleksej Petrovič, vidi svog susjeda u zajedničkom stanu.

Tehnikom hiperbolizacije može se nešto ismijati, ili pojačati učinak određenog znaka – u svakom slučaju, uporaba hiperbole tekst čini emocionalno intenzivnijim. Dakle, Tolstaya bi mogla dati standardni opis djevojke - susjede svog junaka (visina, boja kose, izraz lica, itd.), Što bi zauzvrat stvorilo konkretniju sliku za čitatelja. Međutim, pripovijedanje u priči "Noć" vodi se prvenstveno od samog junaka, Alekseja Petroviča, čiji mentalni razvoj ne odgovara dobi odrasle osobe. Na sve gleda očima djeteta.

Aleksej Petrovič ima svoju posebnu viziju okolnog svijeta sa svim njegovim slikama, zvukovima, mirisima. Ovo nije svijet na koji smo navikli - ovo je neka vrsta spoja opasnosti i čuda, svijetle boje dan i zastrašujuće crnilo noći. Dom za Alekseja Petroviča - veliki brod koji je krenuo na opasno putovanje. Gospodar broda je majka - velika, mudra - jedino uporište Alekseja Petroviča na ovom svijetu.

Zahvaljujući tehnici hiperbolizacije koju je Tolstoj koristio u priči "Noć", čitatelj također dobiva priliku pogledati svijet očima djeteta, otkriti nepoznatu stranu stvarnosti.

Litotes

Suprotnost hiperboli je prijem litote (ili inverzne hiperbole), koji se sastoji u pretjeranom podcjenjivanju svojstava predmeta i pojava. Na primjer, "mali dječak", "mačka je plakala" itd. Sukladno tome, takvi tropi u literaturi kao što su litota i hiperbola usmjereni su na značajno odstupanje kvalitete objekta u jednom ili drugom smjeru od norme.

personifikacija

"Zraka je jurila duž zida,

A onda kliznuo preko mene.

"Ništa", šapnuo je,

Sjedimo u tišini!"

(E.A. Blaginina, “Mama spava ..”).

Ova tehnika postaje posebno popularna u bajkama i basnama. Na primjer, u predstavi "Kraljevstvo krivih ogledala" (V. G. Gubarev) djevojka razgovara sa ogledalom kao sa živim bićem. U bajkama G.-Kh. Andersena često "oživljavaju" razni predmeti. Oni komuniciraju, svađaju se, žale se - općenito, počinju živjeti vlastiti život: igračke ("Kasica prasica"), grašak ("Pet iz jedne mahune"), ploča od škriljevca, bilježnica ("Ole Lukoye"), novčić ( "Srebrni novčić") itd.

Zauzvrat, u bajkama, neživi predmeti dobivaju svojstva osobe zajedno s njegovim porocima: "Lišće i korijenje", "Hrast i trska" (I.A. Krylov); "Lubenica", "Pyatak i Ruble" (S.V. Mikhalkov) itd.

Umjetnički tropi u književnosti: problem diferencijacije

Također treba napomenuti da su specifičnosti umjetničkih tehnika toliko raznolike i ponekad subjektivne da nije uvijek moguće jasno razlikovati pojedine trope u književnosti. Uz primjere iz jednog ili drugog djela, često nastaje zabuna zbog njihove korespondencije s nekoliko vrsta tropa u isto vrijeme. Tako, na primjer, metafora i usporedba nisu uvijek podložne strogom razlikovanju. Slična je situacija s metaforom i epitetom.

U međuvremenu, domaći književni kritičar A. N. Veselovsky izdvojio je takvu podvrstu kao epitet-metaforu. Zauzvrat, mnogi su istraživači, naprotiv, smatrali epitet nekom vrstom metafore. Taj problem nastaje zbog činjenice da neke vrste tropa u literaturi jednostavno nemaju jasne granice razlikovanja.

staze

staze

TROPI (grč. tropoi) je pojam antičke stilistike, koji označava likovno shvaćanje i sređivanje značenjskih promjena u riječi, različite pomake u njezinoj semantičkoj strukturi. Semasiologija. Definicija T. jedno je od najkontroverznijih pitanja već u antičkoj teoriji stila. “Trop je”, kaže Kvintilijan, “promjena pravog značenja riječi ili verbalnog obrata, u kojoj se dobiva obogaćenje značenja. I među gramatičarima i među filozofima postoji nerazrješiv spor oko rodova, vrsta, broja tropa i njihove sistematizacije.
Glavne vrste T. za većinu teoretičara su: metafora, metonimija i sinegdoha sa svojim podvrstama, tj. T., na temelju upotrebe riječi u prenesenom značenju; ali uz to, broj fraza je također uključen u broj fraza, gdje se glavno značenje riječi ne pomiče, već se obogaćuje otkrivanjem novih dodatnih značenja (značenja) u njemu - što su epitet, usporedba, parafraza, itd. U mnogim slučajevima, već stari teoretičari oklijevaju, gdje pripisati ovaj ili onaj promet - T. ili brojkama. Dakle, Ciceron parafrazu upućuje na figure, Kvintilijan - na staze. Ostavljajući po strani ova neslaganja, možemo utvrditi sljedeće tipove teorija koje su opisali teoretičari antike, renesanse i prosvjetiteljstva:
1. Epitet (grč. epitheton, lat. appositum) - definicijska riječ, uglavnom kada dodaje nove kvalitete značenju riječi koja se definira (epitheton ornans - ukrasni epitet). oženiti se Puškin: "rumena zora"; Teoretičari posebnu pozornost posvećuju epitetu s prenesenim značenjem (usp. Puškin: “moji surovi dani”) i epitetu suprotnog značenja - tzv. oksimoron (usp. Nekrasov: "bijedna raskoš").
2. Komparacija (lat. comparatio) - otkrivanje značenja riječi usporedbom s drugom po nekoj zajedničkoj osnovi (tertium comparationis). oženiti se Puškin: "Mladost je brža od ptice." Otkrivanje značenja riječi određivanjem njezina logičkog sadržaja naziva se tumačenje i odnosi se na brojke (vidi).
3. Perifraza (grč. periphrasis, lat. circumlocutio) - "metoda prikazivanja koja opisuje jednostavan predmet kroz složene obrate." oženiti se Puškin ima parodičnu parafrazu: "Mladi ljubimac Talije i Melpomene, velikodušno darovan od Apolona" (uključujući mladu talentiranu glumicu). Jedna od vrsta parafraze je eufemizam - zamjena opisnog obrata riječi, iz nekog razloga prepoznatog kao opscenog. oženiti se kod Gogolja: "snaći se rupčićem".
Za razliku od ovdje navedenih T. koji se grade na obogaćivanju nepromijenjenog osnovnog značenja riječi, sljedeći T. grade se na pomacima u osnovnom značenju riječi.
4. Metafora (latinski translatio) - "uporaba riječi u prenesenom značenju".
Klasičan primjer koji daje Ciceron je "žubor mora". Splet mnogih metafora tvori alegoriju i zagonetku.
5. Sinegdoha (latinski intellectio) - "slučaj kad se cijela stvar prepoznaje po malom dijelu ili kada se dio prepoznaje po cjelini." Klasičan primjer koji daje Kvintilijan je "krma" umjesto "brod".
6. Metonimija (latinski denominatio) - "zamjena jednog naziva predmeta drugim, posuđenim od srodnih i bliskih predmeta." oženiti se Lomonosov: "čitaj Vergilija".
7. Antonomasia (latinski pronominatio) - zamjena vlastitog imena s drugim, "kao izvana, posuđeni nadimak." Klasičan primjer koji daje Kvintilijan je "razarač Kartage" umjesto "Scipiona".
8. Metalepsis (latinski transumptio) - "zamjena koja predstavlja, takoreći, prijelaz s jednog puta na drugi." oženiti se u Lomonosovu - "prošlo je deset žetvi ...: ovdje, kroz žetvu, naravno, ljeto, nakon ljeta - cijela godina."
Takvi su T., izgrađeni na upotrebi riječi u prenesenom značenju; teoretičari primjećuju i mogućnost istodobne uporabe riječi u prenesenom i doslovnom smislu (figura sinojkioze) te mogućnost stjecanja proturječnih metafora (T. katahreza - lat. abusio).
Konačno, razlikuje se niz T., u kojima se ne mijenja glavno značenje riječi, već jedna ili druga nijansa ovog značenja. Ovi su:
9. Hiperbola – pretjerivanje dovedeno do “nemogućnosti”. oženiti se Lomonosov: "trčanje, brz vjetar i munje."
10. Litotes - podcjenjivanje koje negativnim prometom izražava sadržaj pozitivnog prometa (“puno” u značenju “mnogo”).
11. Ironija - izražavanje riječima značenja suprotnog njihovom značenju. oženiti se Lomonosovljeva karakterizacija Katiline kod Cicerona: “Da! On je bojažljiva i krotka osoba ... ".
Teoretičari novoga vremena glavnima smatraju tri teorije, izgrađene na promjenama značenja - metaforu, metonimiju i sinegdohu. Značajan dio teorijskih konstrukcija u stilu XIX-XX stoljeća. posvećena je psihološkom ili filozofskom utemeljenju odabira ova tri T. (Bernhardi, Gerber, Wackernagel, R. Meyer, Elster, Ben, Fischer, na ruskom - Potebnya, Khartsiev i dr.). Tako su pokušali opravdati razliku između T. i figura kao između više i manje savršenih oblika osjetilne percepcije (Wakernagel) ili kao između “sredstava vizualizacije” (Mittel der Veranschaulichung) i “sredstava raspoloženja” (Mittel der Stimmung - T Fischer). U istom su planu pokušali utvrditi razlike između pojedinih T. – na pr. željeli su u sinegdohi vidjeti izraz "izravnog pogleda" (Anschaung), u metonimiji - "odraz" (Reflexion), u metafori - "fantaziju" (Gerber). Očita je napetost i konvencionalnost svih ovih konstrukcija. Budući da su, međutim, jezične činjenice izravan materijal promatranja, niz teoretičara 19.st. poziva se na jezične podatke da bi potkrijepio nauk o t. i brojkama; tako Gerber suprotstavlja stilske pojave u području semantičke strane jezika - figurama kao stilističkoj uporabi sintaktičko-gramatičke strukture jezika; Potebnja i njegova škola ustrajno ukazuju na vezu između stilističkog jezika i niza semantičkih pojava u jeziku (osobito u ranim fazama njegova razvoja). No svi ti pokušaji iznalaženja jezičnih temelja stilističkoga T. ne dovode do pozitivni rezultati s idealističkim shvaćanjem jezika i svijesti; samo uzimajući u obzir faze u razvoju mišljenja i jezika mogu se pronaći jezični temelji stilističkog T. i figure, posebno, objasniti fluidnost njihovih granica kao rezultat fluidnosti granica između semantike i gramatike u jezik - vidi Semasiologija, Sintaksa, Jezik. Valja nadalje zapamtiti da jezična potkrijepljenost stilskih stilova nipošto ne nadomješta niti uklanja potrebu za njihovom književnom kritikom kao fenomenima umjetničkog stila (kao što su futuristi pokušavali ustvrditi). Procjena istog T. i figura kao fenomena umjetničkog stila (vidi) moguća je samo kao rezultat specifične književne i povijesne analize; inače ćemo se vratiti na one apstraktne rasprave o apsolutnoj vrijednosti pojedinih t. međutim i najbolji umovi antike ocjenjivali su t.
Stilistika, Semasiologija.

Književna enciklopedija. - U 11 tona; M .: izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, beletristika. Uredili V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

staze

(grč. tropos - okrenuti, okrenuti), govorni obrati, u kojima riječ mijenja svoje izravno značenje u figurativno. Vrste staza: metafora- prijenos obilježja s jednog objekta na drugi, koji se provodi na temelju asocijativno utvrđenog identiteta njihovih pojedinačnih obilježja (tzv. prijenos po sličnosti); metonimija– prijenos naziva s jednog predmeta na drugi na temelju njihove objektivne logičke povezanosti (prijenos susjedstvom); sinegdoha kao vrsta metonimije - prijenos naziva s jednog predmeta na drugi na temelju njihova generičkog odnosa (prijenos po količini); ironija u obliku antifraza ili asteizma – prijenos naziva s predmeta na predmet na temelju njihove logičke suprotnosti (prijenos kontrastom).
Tropi su zajednički svim jezicima i koriste se u svakodnevnom govoru. U njemu se ili namjerno koriste u obliku idioma - stabilnih frazeoloških jedinica (na primjer: kapanje na mozak ili skupljanje), ili nastaju kao rezultat gramatičke ili sintaktičke pogreške. U umjetničkom govoru tropi se uvijek koriste namjerno, unose dodatna značenja, pojačavaju izražajnost slika, skreću pozornost čitatelja na važan fragment teksta za autora. Tropi kao govorne figure mogu, pak, biti naglašeni stilskim figure. Razvijaju se zasebni tropi u umjetničkom govoru, koji se odvijaju na velikom prostoru teksta, a kao rezultat toga, prerasla metafora pretvara se u simbol ili alegorija. Osim, određene vrste tropi su povijesno povezani s određenim umjetničkim metodama: vrste metonimije – sa realizam(slike-vrste mogu se smatrati slikama-sinegdohama), metafora - sa romantizam(u širem smislu pojma). Konačno, u umjetničkom i svakodnevnom govoru u okviru fraze ili sintagme može doći do preklapanja tropa: u idiomu ima izučeno oko riječ izučeno upotrebljava se u metaforičkom smislu, a riječ oko kao sinegdoha ( jednina umjesto množine) i kao metonimija (umjesto riječi vid ).

Književnost i jezik. Moderna ilustrirana enciklopedija. - M.: Rosman. Pod uredništvom prof. Gorkina A.P. 2006 .

Pogledajte što su "staze" u drugim rječnicima:

STAZE (od grč. τροπή, lat. tropus obrat, figura govora). 1. U poetici je to višeznačna uporaba riječi (alegorijskih i doslovnih), koje su međusobno povezane po načelu susjedstva (metonimija, sinegdoha), sličnosti (metafora), ... ... Filozofska enciklopedija

- (od grč. tropos okretanje govora), ..1) u stilistici i poetici, uporaba riječi u prenesenom značenju, pri čemu dolazi do pomaka u semantici riječi iz njezina izravnog značenja u preneseno. . O omjeru izravnog i figurativnog značenja riječi ... ... Veliki enciklopedijski rječnik

Moderna enciklopedija

- (grč.) Retoričke figure alegorije, odnosno riječi upotrijebljene u prenesenom, alegorijskom značenju. Rječnik stranih riječi uključenih u ruski jezik. Chudinov A.N., 1910 ... Rječnik stranih riječi ruskog jezika

STAZE, vidi Stilistika. Enciklopedija Lermontova / Akademija znanosti SSSR-a. U t rus. lit. (Puškin. Kuća); znanstveni izd. savjet naklade Sov. Encikl. ; CH. izd. Manuilov V. A., Uredništvo: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., ... ... Enciklopedija Ljermontova

staze- (od grčkog tropos okrenuti se, okrenuti se govoru), 1) u stilistici i poetici, uporaba riječi u figurativnom značenju, u kojoj dolazi do pomaka u semantici riječi iz njezina izravnog značenja u figurativno. . O omjeru izravnog i figurativnog značenja riječi ... Ilustrirani enciklopedijski rječnik

- (od grčkog tropos okrenuti se, okrenuti se govoru), 1) u stilistici i poetici, uporaba riječi u figurativnom značenju, u kojoj dolazi do pomaka u semantici riječi iz njezina izravnog značenja u figurativno. . O omjeru izravnog i figurativnog značenja riječi ... ... enciklopedijski rječnik

staze- (od grč. τρόπος okret, okret, obrat govora) prema dugoj tradiciji, pojam poetike i stilistike, označava takve obrate (slike) koji se temelje na upotrebi riječi (ili kombinacije riječi) u figurativnom smislu i koriste se za ... Lingvistički enciklopedijski rječnik

Leksički sustav jezika je višestran i složen. Stoga još nije razvijena tipologija različitih leksičkih sredstava, jer bi ona trebala biti u stanju rekreirati raznolik raspon ljudskih osjećaja. Međutim, postoje tri glavne skupine. Izražajna sredstva obično se klasificiraju, dijeleći na fonetska, sintaktička i leksička.

Trop

Leksička sredstva pojačavaju izražajnost jezika. U lingvistici se nazivaju tropima. Trope obično koriste autori raznih umjetničkih djela kada je potrebno opisati izgled likova ili prirodu.

Trop je, dakle, slikovna tehnika koja se sastoji u upotrebi izraza ili riječi u prenesenom značenju. Svrha ove tehnike nije samo stvoriti novo značenje, već i obogatiti, ukrasiti govor, učiniti ga izražajnijim. Razlikovati trope i govorne figure. Primjeri tropa: poređenje, hiperbola, metafora, epitet, personifikacija i parafraza.

Figurativni govor

Govorne figure su posebne sintaktičke konstrukcije koje služe za pojačavanje izražajnosti. Tu spadaju antiteza, oksimoron, gradacija, retorički uzvik, retoričko pitanje, retorički apel, elipsa, sintaktički paralelizam, leksičko ponavljanje, epifora, anafora, zadani, inverzija, poliunija, neunija.

Ekspresivnost govora - značajke njegove strukture, omogućujući održavanje interesa i pažnje čitatelja (slušatelja).

Antiteza

Antiteza je obrat koji se sastoji u oštroj suprotnosti likova, pojmova, slika, uz pomoć kojih nastaje učinak oštrog kontrasta. Antiteza pomaže boljem suprotstavljanju pojava, oslikavanju proturječnosti. To je način izražavanja autorova viđenja opisanih slika, pojava i sl. Kao primjer može se dati sljedeći: "Meko raširen, ali teško spava."

Paralelizam sintakse

Ovo su glavne figure izražajnosti govora.

Figurativna i izražajna sredstva jezika omogućuju ne samo prenošenje informacija, već i jasno i uvjerljivo prenošenje misli. Leksička izražajna sredstva čine ruski jezik emocionalnim i živopisnim. Ekspresivna stilska sredstva koriste se kada je potreban emocionalni utjecaj na slušatelje ili čitatelje. Nemoguće je predstaviti sebe, proizvod, tvrtku bez upotrebe posebnih jezičnih alata.

Riječ je osnova figurativne izražajnosti govora. Mnoge se riječi često koriste ne samo u izravnom leksičkom značenju. Osobine životinja prenose se na opis izgleda ili ponašanja osobe - nespretan poput medvjeda, kukavica poput zeca. Polisemija (višeznačnost) – upotreba riječi u raznim značenjima.

Homonimi su skupina riječi u ruskom jeziku koje imaju isti zvuk, ali istovremeno nose različito semantičko opterećenje, služe za stvaranje zvučne igre u govoru.

Vrste homonima:

• homografi - riječi se pišu isto, mijenjaju značenje ovisno o skupu naglaska (brava - brava);
• homofoni - riječi kada su napisane razlikuju se u jednom ili više slova, ali se na uho percipiraju na isti način (plod je splav);
• homoforme - riječi koje zvuče isto, ali se istodobno odnose na različite dijelove govora (letim u zrakoplovu - letim curi nos).

Dosjetke riječi - koriste se za davanje šaljivog, satiričnog značenja govoru, dobro odaju sarkazam. Temelje se na zvučnoj sličnosti riječi ili njihovoj višeznačnosti.

Sinonimi - opisuju isti koncept iz različitih kutova, imaju različito semantičko opterećenje i stilsko obojenje. Bez sinonima nemoguće je izgraditi živopisnu i figurativnu frazu, govor će biti prezasićen tautologijom.

Vrste sinonima:

• puni - identični u značenju, korišteni u istim situacijama;
• semantički (semantički) - osmišljen kako bi dao sjenu riječima (razgovor-razgovor);
• stilski - imaju isto značenje, ali se istodobno odnose na različite stilove govora (prst-prst);
• semantičko-stilistički - imaju različitu nijansu značenja, odnose se na različite stilove govora (do - zeznut);
• kontekstualni (autorski) - koristi se u korištenom kontekstu za živopisniji i višestrani opis osobe ili događaja.

Antonimi - riječi imaju suprotno leksičko značenje, odnose se na isti dio govora. Omogućuje vam stvaranje svijetlih i izražajnih fraza.

Tropi su riječi u ruskom koje se koriste u prenesenom značenju. Govoru i djelima daju slikovitost, ekspresivnost, dizajnirani su za prenošenje emocija, živopisno rekreiranje slike.

Definicija staze

Metafora je skrivena usporedba, uporaba imenica i glagola u prenesenom značenju. U njemu uvijek nema predmeta usporedbe, ali postoji nešto s čime se uspoređuju. Postoje kratke i proširene metafore. Metafora je usmjerena na vanjsku usporedbu predmeta ili pojava.

Metonimija je skrivena usporedba predmeta unutarnjom sličnošću. To razlikuje ovaj trop od metafore.

Sintaktička izražajna sredstva

Stilske (retoričke) - govorne figure osmišljene su da pojačaju izražajnost govora i umjetničkih djela.

Vrste stilskih figura

Tropi, govorne figure, stilska izražajna sredstva, frazeološki iskazi čine govor uvjerljivim i živopisnim. Takvi su obrati neizostavni u javnim govorima, izbornim kampanjama, skupovima, prezentacijama. U znanstvenim publikacijama i službenom poslovnom govoru takva su sredstva neprikladna - točnost i uvjerljivost u tim je slučajevima važnija od emocija.