glavni registar. Raspon glasa pjevača

Količina registri , ili jačina zvuka koji može pokriti pjevač, Zove se vokalni raspon (raspon glasa). Raspon kod muškaraca i žena je različit, što je vidljivo u kolokvijalni govor : glas muškaraca je grublji, što se povezuje s debljim nego kod žena, glasnice (glasnice).

Registrirajte se ovisno o frekvenciji fluktuacije glasnice. To je ono što ga definira visina: visoki registar javlja se kada visokofrekventne vibracije,prosjek i kratak- s odgovarajućim.

Prvi put je teoriju registara iznio stara talijanska škola pjevanja krajem šesnaestog - početkom sedamnaestog stoljeća, gdje su se razlikovala samo dva registra: prsa i glavu . Međutim, stoljeće kasnije pojavile su se druge teorije, sa svojim brojem registara; u devetnaestom stoljeću nova teorija tri registra počeo se natjecati sa starim, dvoregistar. Manuel Garcia-sin, španjolski bas i vokalni profesor , u svom znanstveni rad iz 1841. dao definiciju registra, u kojoj je pokušao spojiti dvije suprotstavljene teorije. Utjecao je na sva kasnija djela i učenja.

Garcia je identificirao tri tipa pjevački registri: prsa, prosjek i glava. Neki moderni učitelji pjevanja, koji također razlikuju tri registra, nazivaju ih različito za muškarce i žene: za prvi su prsa, glava i falseto; za drugu - prsa, prosjek i glavu. No ne slažu se svi s takvom podjelom; većina slijedi teoriju da ih ima četiri:

– strobas, najniža, pri kojoj glasnice praktički ne vibriraju (ne niže od 20 Hz); njegova gornja granica podudara se s donjom granicom prsnog glasa;

– modalni(govorni) registar iza stroba, kao što naziv kaže, karakterističan je za razgovorni govor; zvukovi su bogati prizvuci (harmonici), ali još uvijek niske frekvencije;

- falset, koji se često kombinira s glavnim registrom ili se smatra njegovim gornjim dijelom; nastaje kada ne vibriraju sve glasnice, već samo njihove sluznica; siromašan prizvukom, ali bogat frekvencijama;

– zviždanje, najveća, do 2400 Hz, najtajanstvenija je: tijekom njenog formiranja gotovo je nemoguće pratiti rad glasnica, jer grkljan preklapanja epiglotis; to je najteže postići: nisu sve žene u stanju reproducirati ovaj registar, muškarci još više. Djeca ga, s druge strane, mogu nesvjesno koristiti, ali neki liječnici smatraju da je štetan za zdravlje glasa, vjerujući da to može dovesti do disfonija i druge poremećaji glasa.

Jedna od glavnih poteškoća s kojima se vokalni učitelji suočavaju je glatko podučavanje odjela prijeći iz jednog registra u drugi a da to slušatelji ne primijete granice između registara (pragovi). Kad prijeđe te granice, glas neiskusnog pjevača kvari se, mijenja svoje obojenost.

Glasovne vrste

Raspon pjevanja je tako usko povezan s raznolikosti pjevačkog glasa da se ti pojmovi često međusobno brkaju.

Trenutno se razlikuje šest vrsta glasova, po tri za svaki spol.

Za žene:

– sopran, najviši glas, od "prije" prve oktave prije "prije" trećeg, dijeleći se na uže vrste: koloraturni sopran, lirsko-koloraturni, lirski, lirsko-dramski, dramatičan;

– mezzosopran, od "la" mala oktava prije "la" drugi: visoko ( lirski) i niske ( dramatičan), ponekad izdvajamo prosjek ( koloratura);

– kontraalt, najniži ženski glas, od "fa" mala oktava prije "fa" druge oktave; uobičajeno ga je dijeliti na iste tri vrste kao i mezzosopran.

Za muškarce:

– tenor, najviši, od "do" mala oktava prije "prije" drugog: lirski tenor, lirsko-dramski, dramski i baritonski;

– bariton, od "la" velike oktave prije prvo "la"., u cjelini ponavlja prethodni, osim posljednjeg - bas-bariton;

– bas , najniži, od "mi" velike oktave prije prvo "mi".; podjelu ponavlja mezzosopran.

U doba baroka (šesnaesto - rano sedamnaesto stoljeće) skladatelji su pisali operne uloge posebno za kastrirani pjevači sposoban pjevati u ženskom opsegu ( kontratenor, od "mi" mala oktava prije "mi" drugi). Nakon kastracije, hormonalni razvoj dječaka je zaustavljen i glasnice se nisu zadebljale - glas nije prolazio mutacijsko (pubertetsko) razdoblje . Potreba za pjevačima kastratima bila je povezana s bontonom: kao iu antici, ženama je bilo zabranjeno sudjelovati u tragične kazališne predstave i prisustvovati im.

Proces pjevanja u suvremenoj vokalnoj i zborskoj pedagogiji razmatra se sa stajališta tvorbe zvuka (formiranje glasa) i izdvajanja zvuka (vokalna tehnika i izvedba). Jedan od važnih elemenata procesa nastajanja zvuka je ujednačeno timbarsko usklađivanje registara glasova zbora. Pojava jedinstvene boje u cijelom rasponu, let i postojanost glasova usko su povezani s radom na registrskom poravnanju. Ovaj rad je neophodan u srednjoškolskom zboru i zboru odraslih.

Registar je niz glasovnih zvukova koji su homogene boje i izvlače se na isti način. Ovisno o pretežnoj upotrebi rezonatora prsa ili glave, razlikuju se rezonatori prsa, glave

i mješoviti registri. Struktura registara glasova kod muškaraca i žena je različita, ovisi o strukturnim značajkama grkljana.

U ženskom glasu, zbog građe grkljana, postoje 3 prirodna registra: prsni, srednji (srednji) i glava. Zadatak zborovođe je postaviti zborske glasove u mješoviti način (mix - mixed), tako da se mješavina rezonancije prsa i glave jasno očituje u cijelom opsegu. Prsni registar zauzima kvintu - šestinu kod niskih ženskih i dječjih glasova, a trećinu kod visokih. Prsni registar se ozvučava prsnim rezonatorom, glasnice u ovom području su zatvorene čvrsto, cijelom masom. Nakon prijelaznih nota (za sopran i prve alte - Es - fis 1. oktave, za druge alte - C - Es 1. oktave) počinje srednji registar. Ovaj registar ima prirodno miješani zvuk. Ovdje postoji mješoviti tip vibracije glasnica, rezonatori glave i prsa ozvučavaju se istovremeno.

Nakon drugog prijelaza (za sopran - Es - Fs, za alte C - Es 2. oktave) počinje glavni registar. Ovdje ligamenti rade prema vrsti zatvaranja falseta (po rubovima), u ovom registru aktivno se zvuči glavni rezonator.

Glavna poteškoća u usklađivanju registara je pravilno uvježbavanje pjevača, tj. mješoviti zvuk, izvedite prijelazne note svog raspona, koristeći za to tehnike zaokruživanja ili pokrivanja.

Metoda izjednačavanja (glađenja) registara muških glasova nazvana je “metoda pokrivanja”, a izjednačavanje ženskih glasova “metoda zaokruživanja”.

U suvremenoj vokalnoj pedagogiji uporaba zaokruživanja tumači se činjenicom da je priroda ženskim glasovima podarila mješovitu glasovnu formaciju u srednjem registru, pa je dovoljno tehnikom zaokruživanja prenijeti mješoviti zvuk u krajnje registre kako bi se glas zvuči ravnomjerno u boji. Zaokruživanje zvuka provodi se davanjem kupolastog oblika usnoj šupljini, gdje je aktivno uključeno meko nepce.

Rad na izjednačavanju registara ženskih glasova obično počinje od središnjeg dijela niza (primarne zone), postupno šireći mješovitu glasovnu tvorbu gore-dolje nizom.

U muškom glasu koji nije postavljen postoje dva prirodna registra – prsni i falset. U prsnom registru muškog glasa, koji zauzima oko 1,5 oktavu njegova raspona, čvrsto zatvaranje napetih glasnica omogućuje korištenje snažnog subglotičnog pritiska, što omogućuje izvlačenje snažnih zvukova bogate boje koji izazivaju poseban osjećaj titranja prsnog koša (odatle naziv re -gistra). Međutim, rad u ovom načinu rada moguć je samo do prijelaznih zvukova (Es - F iz prve oktave za tenore, C - E iz 1. oktave za baritone, B mali - D iz 1. oktave za bas). Ako želite pjevati više zvukove, glas se "lomi" (zbog oštre promjene u mehanizmu formiranja glasa) i prelazi u falsetto. Zbog činjenice da glasnice počinju raditi na rubovima, glas gubi snagu i boje boje.

Zahvaljujući francuskom tenoru i učitelju J. Dupreu, u muškoj vokalnoj praksi od kraja 40-ih godina 19. stoljeća počinje se koristiti tehnika

obrade (voix mixt sombree) tijekom formiranja gornjeg dijela raspona, što je povećalo izdržljivost velikih opterećenja, proširilo izvedbene mogućnosti opernih pjevača.

Osnovna pravila za svladavanje covera su: miješanje zvuka pjevanja (uz doziranje rezonancije prsnog koša i glave) u središtu raspona, zatamnjenje (sumorno) glasa prije prijelaznih nota, umjeren intenzitet zvuka i glatko disanje.

Uočeno zamračenje zvuka pjevanja, kada se koristi tehnika covera, nastaje zbog restrukturiranja gornjih rezonatora i određenog širenja donjeg dijela ždrijela. Eksperimentalno je dokazano da cover tehnika pomaže u oslobađanju od pretjerane napetosti glasnica kod muškaraca tijekom miješane proizvodnje zvuka.

Poznato je da se mješovito zvučanje glasa može formirati iz različitog omjera rezonancije prsa i glave. Kad se izjednači prijelaz u gornji registar, važnu ulogu u muškim glasovima počinje imati bodovanje rezonatora glave i prevlast udjela falseta u mješovitom zvuku. Zato iskusni zborovođe smatraju da je muškim pjevačima "prilikom glačanja registara korisno naučiti pjevati u gornjem registru s dobrim falsetom, koristeći to kao sredstvo za svladavanje mješovitog zvuka". Da biste to učinili, preporuča se koristiti vježbe ljestvice u pokretu prema dolje, od falset registra do prsa, bez zaustavljanja na gornjim notama. Tijekom vokalizacije visokih zvukova treba izbjegavati momente forsiranja. Pri prelasku na prsni registar pjevači moraju pratiti očuvanje tona rezonancije glave.

Vježbe za izjednačavanje registara muškog i ženskog glasa moraju se izvoditi umjereno tihom dinamikom i laganim tempom. Melodija vježbi može se temeljiti na zvukovima pjevanja, kretanju u sekundama, tercama prema dolje i gore, a također uključivati ​​pokrete slične ljestvici i skokove za kvintu - oktavu. Vježbe se preporučuju vokalizirati na samoglasnicima: y, o, a, kombinirajući ih s drugim samoglasnicima i suglasnicima (često zvučnim suglasnicima).

M. S. Osenneva i V. A. Samarin, govoreći o mladim zborovođama, savjetuju: „U nastavi sa zborom treba imati na umu da se gornji i donji dio pjevačkog raspona formiraju tek nakon što

itd. Posebna se pozornost posvećuje zaokruživanju zvukova uz granice registara. Prijelazni zvukovi trebaju biti pokriveni. Prilikom promjene samoglasnika mijenja se oblik donjeg dijela ždrijela. Dakle, na samoglasniku [y] je proširen, zvuk ima tamnu boju. Na [a], ždrijelo je suženo, zvuk teži svijetloj boji. Samoglasnici [o], [e], [i] nalaze se u sredini između [y], [a]. Da bi se postigla pokrivenost pojedinih samoglasnika, preporuča se pjevati [a] s prizvukom [o], [i] - s prizvukom [y], [e] - s jasnim prijelazom u prikriveni [e] . Preporuča se pažljivo koristiti prizvuk [y].

Zborsko pjevanje

Pjevanje je vokalno-slušno ugađanje zborskih pjevača. Svrha pjevanja je pripremiti zbor za stvaralački rad na repertoaru.

Glavni zadaci pjevanja:

Vokalno-auditivno raspoloženje zbora, dovođenje u radno stanje;

Rad na vježbama koje formiraju osnovne vokalne i zborske vještine.

Razvila se zborska praksa slijedeći načela pjevanje:

Sustavno i dosljedno;

Poznavanje vokalnih zadataka i tehnike izvođenja zborskih vježbi od strane sudionika zbora;

Postupno kompliciranje vježbi od jednostavnijih do složenijih, kako se stječu glasovne vještine;

Snaga fiksiranja vokalnih i zborskih vještina i sposobnosti.

U zborskom pjevanju naširoko se koriste sljedeći oblici pjevanja: opći zbor (u punom sastavu), grupni (u dijelovima), pojedinačni.

Zborsko pjevanje obično uključuje sljedeće vježbe:

Unison (za vokalno-slušno ugađanje i poravnavanje samoglasnika);

Legato stroke vježbe (za razvoj kantilenskog pjevanja);

Vježbe na razne načine zvučna znanost (legato, staccato, non legato);

Vježbe širokog volumena (za usklađivanje registara i razvoj pjevačkog disanja);

Harmonijske vježbe a cappella (za oblikovanje zonskog sustava u zboru);

Vježbe za dikciju ili trzavice (za aktiviranje artikulacijskog aparata i emocionalno raspoloženje zbora).

Prilikom odabira jezičnih zavrtalica obratite pozornost na kombinaciju samoglasnika u njima. U zboru početnika prikladnije je koristiti brze radove s ponavljanjem identičnih zvukova samoglasnika (Prašina leti preko polja od zveketa ko-pyt). U uvježbanom zboru, naprotiv, potrebno je savladati razne kombinacije samoglasnika i suglasnika (Bik-tupa-usna, glup-gubenky bik, bik je imao bijelu usnu bio je glup).

Kao vježbe pjevanja mogu se koristiti ulomci iz proučavanih skladbi.

Prosječno trajanje pjevanja je 15 minuta. Mogući su kraći i duži satovi pjevanja, povezani

s bolnim stanjem, umorom pjevača. Pjevački stav pri pjevanju je u stojećem položaju (oslonac na obje noge, leđa ravna, ramena okrenuta, ruke slobodne). Ispravna postava pjevanja olakšava proces fonacije.

Postoje dva glavna načina pjevanja - uz instrument i a capella. Svaki od njih ima svoje prednosti. Pri uporabi instrumenta postoji mogućnost kontinuirane zvučne kontrole kvalitete zvuka pjevanja i intonacijske cjeline uz pratnju. Kad se pjevanje izvodi bez pratnje instrumenta, izrazito se pogoršava slušna kontrola pjevača, razvija se vještina formiranja ansambla u dijelu iu zboru u cjelini. Stoga je preporučljivo koristiti obje metode.

Pri vođenju pjevanja zborovođa mora znati svirati pratnju vokalnih vježbi na instrumentu, transponirati ih, znati svirati, pjevati i dirigirati u isto vrijeme.

Pjevanje je složen proces i zahtijeva usklađenost svih elemenata glasovnog aparata. Samo dobro obučeni stručnjak zna o interakciji i međusobnom utjecaju svih prilično krhkih organa koji čine vokalni aparat, poznaje metode i tehnike za njegovo ugađanje. No, vokalni rad u zboru nije ograničen samo na ugađanje i tehnički razvoj pjevačkih glasova, njegova glavna zadaća je formiranje izvođačke kulture zbora.

ispitna pitanja

1. Opišite značenje i sadržaj vokalnog rada u zboru.

2. Navesti temeljna načela, metode i oblike vokalnog i zbornog

3. Opišite originalnost pjevačkog disanja i metode rada na njemu u zboru.

4. Obrazložite prednosti korištenja različiti tipovi napada u početnoj fazi učenja pjevanja.

5. Na temelju čega se utvrđuje ujednačenost glasa u pjevanju?

6. Opišite metodologiju izjednačavanja registara muških i ženskih glasova.

7. Formulirajte cilj i zadatke zborskog pjevanja.

8. Koja su osnovna načela pojanja?

9. Opišite pjevački stav pri pjevanju.

10. Navedite načine vođenja zborskog pjevanja.

1. Barsov Yu. Vokalno-izvođačka i pedagoška načela M. I. Glinke / Yu. Barsov. - L .: Glazba, 1968. - 68 str.

2. Zhivov VL Zborska izvedba: Teorija. Metodologija. Praksa:

udžbenik dodatak / V. L. Zhivov. - M.: Vlados, 2003. - S. 271 str.

3. Kazačkov S. A. Od lekcije do koncerta / S. A. Kazačkov. - Kazan: Izdavačka kuća Kazanskog sveučilišta, 1990. - S. 191-270.

4. Kochneva I., Yakovleva A. Vokalni rječnik / I. Kochneva, A. Yakovleva - L.: Muzyka, 1988. - 72 str.

5. Nikolskaya-Beregovskaya K. F. Ruska vokalna i zborska škola od antike do XXI stoljeća: udžbenik. dodatak / K. F. Nikolskaya-Beregovskaya. – M.:

Vlados, 2003., s. 90–118, 140–191.

6. Osenneva M. S., Samarin V. A. Klasa zbora i praktični rad uz zbor: udžbenik. dodatak / M. S. Osenneva, V. A. Samarin. – M.: Academa, 2003. – 190 str.

8. Chabanny VF Glazbeno i pedagoško upravljanje zborskim amaterizmom kao procesom: udžbenik. dodatak / V. F. Chabanny. - St. Petersburg:

SPbGUKI, 2008. - 2. dio. - S. 59–189.

9. Yakovleva A. Formiranje gornjeg dijela raspona muških glasova / A. Yakovleva // Pitanja vokalne pedagogije. – M.:

Glazba, 1984. - Br. 7. – Str. 73–86.

Ovaj je članak napisan kao odgovor na mnoga pitanja primljena poštom stranice. Svi se oni odnose u jednom ili drugom stupnju. PJEVAČKI REGISTRI. Ovdje postoji neko "nerazumijevanje" ovog koncepta među mladim ljudima koji su zainteresirani za vokal. Osim toga, možemo reći da je ovaj članak svojevrsno “produženje” teme koja je predstavljena u člancima “Glasovni raspon”, “Glas i govorni raspon u prsima. Što uobičajeno?" , "Glas glave ili kako pjevati visoke note?" .

U raznoj literaturi i internetskim člancima ima dosta informacija o ovoj temi, a uglavnom su iste. Ali! Uglavnom površno. Pokušat ću detaljnije i preciznije govoriti o ljudskim glasovnim registrima. Bez "brige" na znanstvenom jeziku, naravno! Svrha stranice je popularizacija znanja o vokalnoj tehnici, o "uređaju" glasa, specifičan jezik samo će odbiti čitatelja.

Pa što je GLASOVNI REGISTRI? Prije svega, želim odmah reći da ovaj koncept promatram na način koji je uobičajen u klasičnoj vokalnoj znanosti, s gledišta ne toliko visine ljestvice, koliko s gledišta mehanizma zvuka. izvlačenje. Glazbeni instrumenti također imaju registre - niži, srednji, visoki itd., ali se u većini slučajeva ne promatra ono što se događa u nečijem glasu. Odnosno, u glazbenom instrumentu, dok se diže ili spušta duž ljestvice visine, sam princip stvaranja zvuka se ne mijenja. Ali u ljudskom glasu čak se i mijenja!

U nekim člancima na stranici koristim "semantičku usporedbu" rada vokalnih mehanizama s radom mehanizama automobila. Naravno, ovo je nepristojno, ali razumljivo NAČELOšto je često potrebno. Registri glasa mogu se takvim "trendom" usporediti s... automobilskim mjenjačem! Oni od vas koji imaju barem neku predodžbu o radu automobilskih mehanizama (a sada ih ima jako puno, auto “bum”) odmah će shvatiti, “shvatiti bit” registarske strukture glasa.

A tko ne poznaje auto, razumjet će usporedbu s brzinama bicikla, primjerice.

Naši registri su "brzine" glasa. Ali ako su stvarne brzine u mjenjaču potrebne da bi se “uskladio” rad motora s brzinom kretanja, onda su glasovni registri potrebni da bi se uskladio rad našeg “motora” (generatora zvuka - glasnica) s VISINA zvuk. Automobil vozi po cesti, a glas - na dometu.

Stari "zaporožec" će u ovom slučaju imati manji "domet", jer će ubrzavati do jedva 80 km/h, a "cool" SUV će biti veći (tu možete ubrzati za 200).

Pa vrijeme je da prestanemo s asocijacijama na "auto".

"Brzine" u glasu svake osobe mogu biti četiri. Nije više. Prvi se zove - REGISTAR BUKE. Karakterizira ga to što glasnice OTVORENA, odnosno ne dodiruju se. Kašljemo, hripamo, tiho izdišemo zrak, pa čak ŠAPAT upravo kada su nabori u otvorenom stanju. Odnosno, u ruskoj vokalnoj znanosti, "registar buke" je odsutnost vokalnih nabora, čak i ako vibriraju, ne stvaraju zvučni val, jer se ne dodiruju.

Druga "brzina" je najkorištenija, najbliža, "domaća", najčešće korištena u životu (i ne samo u vokalu). To je ime - MODALNI ili REGISTAR GOVORA. Često kažu - prsni. Kada govorimo, 99% glasova izgovaramo upravo tim registrom, tim mehanizmom proizvodnje zvuka.

Nabori u ovom registru već su u bliskom kontaktu jedan s drugim, pa čak i značajnim dijelom svoje površine. U isto vrijeme, zvukovi glasa su zasićeni prizvukom, "bogati". ALI- niske visine. Primjeri su beskorisni, tvoj miran govor je najbolji primjer.

U terminologiji naprednih zapadnih vokalnih znanstvenih metoda koncept "govornog" ili "prsnog" registra potpuno je odsutan. Navikli su gledati na ono što određuje primanje određenog karaktera glasa, njegovu bogatu boju. Odnosno, na stanje tijekom rada samih vokalnih nabora. Dakle, neki analog ruske "grudi" ili engleskog naziva " dubok glas" postao koncept " debeli ligamenti”, ili način preuzimanja M1.

Osim toga, na Zapadu se registar buke ne smatra jednim od mehanizama za izdvajanje zvuka. Vjerojatno upravo zato što u tome ne sudjeluju ligamenti. S druge strane, ruska klasična vokalna znanost, pak, prolazi mimo onoga što se na Zapadu naziva mehanizmom M0. Pjevači koji poznaju zapadnu terminologiju odmah će me razumjeti kada kažem da ovaj mehanizam odgovara vokalni fraj(ili možete pronaći drugi naziv za to - stro-bas). Prilikom stvaranja ovog zvuka naše žice su u kontaktu jedna s drugom, ali u "opuštenom" stanju njihova vibracija je nepravilna, a zvuk podsjeća na škripu vrata ili (odatle naziv) cvrčanje ulja u tavi tijekom prženja.

Postoji stranica o ovoj vrsti zvuka. Nakon svega vokalni fraj također je prilično uobičajena tehnika u vokalima pop i rock zvijezda, a ima i neka terapeutska svojstva.

Treća "brzina" zove se ruski vokal FALSETTO REGISTRACIJA. Za običnog čovjeka koji nikada nije vježbao pjevanje (s neuvježbanim glasom), kada se ton podigne, prije ili kasnije doći će trenutak kada “druga brzina”, debeli ligamenti, više neće moći stvoriti željeni ton. Iz videa na stranici "Kako nastaje vokalni zvuk?" vidite da se postupno, "unutra", unutar nižeg registra dok pjevate sve više i više zvukove, nabori počinju mijenjati. Njihovi gornji, elastični dijelovi, tzv SVEŽNJEVI, izdužuju se sve više, a donji, mišićavi, vidljivi samo u fragmentu animacije, razmiču se, udaljavaju jedan od drugoga.

Ali, prije ili kasnije, bilo koji ligament će doći do granice istezanja. U tim uvjetima registrira se cijeli drugi "brzinski" - modalni (govor, prsa, "debeli ligamenti").

"A ja želim više!" - i tijelo će se pokoriti želji mozga. Ali... nikako neće funkcionirati onako kako čovjek želi! Nabori (mišićni dio) će se naglo opustiti, konačno se odvojiti jedan od drugog, ali će se ligamenti (gornji, elastični dio) naglo ISTEZATI SE! U ovom trenutku zvuk će postati "falset".

I naziva se sama "točka promjene", odnosno nota raspona koja odgovara ovom trenutku PRAG ZA UPIS. Često u senzacijama ljudi kažu da "kao da je grlo stisnuto".

Ovdje, kada govorimo o falsetnom registru, trebamo se detaljnije zadržati, jer ono što se u Rusiji podrazumijeva pod "lažnim registrom" u mnogome se ne poklapa s načinom na koji zapadne vokalne i znanstvene škole gledaju na ovaj fenomen.

“... U muškom neuprizorenom glasu obično se razlikuju dva prirodna registra - prsa i glava (falset). U prsnom registru muškog glasa, koji zauzima oko 1,5 oktavu njegova raspona, čvrsto zatvaranje napetih glasnica omogućuje korištenje snažnog subglotičnog pritiska, što omogućuje izvlačenje snažnih zvukova bogate boje koji izazivaju poseban osjećaj titraja prsnog koša (otuda i naziv ovog registra). Međutim, rad u ovom načinu rada moguć je samo do prijelaznih zvukova. Ako želite pjevati više zvukove, glas, zbog oštre promjene u mehanizmu formiranja glasa, prelazi u falsetto. U ovom slučaju, glasnice se opuštaju i rastežu, vibriraju samo na rubovima. Falsetto je siromašan bojom, ne doseže veliku snagu, osjeća se samo u glavi. Falsetom, pjevač može pjevati brojne visoke zvukove. ..."

"Vokalni rječnik"

"Vokalni rječnik" govori o tim vokalnim pojmovima i sa stanovišta koje postoji u klasičnoj vokalnoj znanosti. Stoga se u nastavku ovoga članka (u rječniku) kaže da "U pravilu, kada se kreću u gornji dio raspona, žene ne formiraju čisti falset ..." U klasičnom pjevanju – da, ne formira se. ALI! To se ne događa s vještim klasičnim pjevačima! A za početnike, neiskusne, pa čak i one koji su za sebe odabrali drugačiji put razvoja, još uvijek se formira drugačiji repertoar (rock, pop glazba, soul itd.)!

Prag registra postoji i kod muškaraca, gdje ga JASNO manifestira se uhom, a kod žena, gdje je manje uočljiv. Registarska razlika, da tako kažemo, u muškim i ženskim glasovima očituje se upravo ovdje, kada glas prelazi iz “druge brzine” (modalni registar) u treću (lažni registar). A to je zbog činjenice da mehanizam samog grkljana kod muškaraca i žena nije sasvim isti. Na tu razliku ukazuje tako vidljiva razlika kao što je Adamova jabučica.

Hrskavice muškog grkljana, čiji je dio i Adamova jabučica, su masivnije, veće i manje pokretljive od ženskih. Međutim, čisto fiziološki, mehanizam istezanja kada se dosegne granica visine tona postoji kod oba spola. Ovako zvuči falseto pjevanje kad pjevaju nevješti pjevači:

I tako, ako su pjevači kvalificirani, iskusni. Zvuk VRLO vrlo različito, slušaj:

Iako FIZIOLOŠKI pjevači koriste upravo "treću brzinu" glasa.

Dakle, što znači "fiziološki"? I evo što...

U suvremenom vokalu uobičajeno je (istraživački dokazano, pa ovo uopće nije empirijski zaključak) stanje glasnica s danim mehanizmom stvaranja zvuka definirati pojmom " tanki ligamenti". I sam mehanizam se zove M2. Doista, ligamenti su istanjeni i rastegnuti, pa su sposobni stvarati zvukove više od "debelih ligamenata" u modalnom registru (M1 mehanizam). Bez sposobnosti pjevača da proizvede takav "trik" sa svojim akordima, on može zauvijek zaboraviti na pjevanje visokih nota. Međutim...

Tanka tanka svađa ... Budući da ligamenti značajno mijenjaju svoju vrstu zatvaranja, svoje stanje, postaje im vrlo teško nositi se s dovodom zraka! U ovom mehanizmu izvlačenja zvuka zrak počinje igrati puno značajniju ulogu nego u mehanizmima M1, M0 i registru "šuma". Tamo dolje bio je pomoćni vokal, a sada se pretvara u "neprijatelja".

I ovisno o tome koliko tanki rade sa zrakom, istegnuti ligamenti pjevač, zapadne škole dijele vrste zvukova na " glas glave” (ili glas “glave”) i sam falset. Razlika u zvuku jedne inkarnacije "tankih ligamenata" (M2) od druge je prilično značajna. Ako pjevač ne dopušta višak zraka u zvuku, tada glas zvuči tanko, ali gusto, iako je manje zasićen prizvukom od zvuka u M1 modu. Ovaj zvuk može stvoriti značajnu glasnoću.

Evo primjera zvuka "tvrdih veza", odnosno, ovdje je pravi falset:

A ima i primjera koji se “ne uklapaju” ni u jedan ni u drugi mehanizam:

Koje su poveznice ovdje? Tanak ili tvrd? Uostalom, nije falset, ali ne izgleda ni kao "glavni glas"! Bez zadrške mislimo da se takav glas zove mješoviti glas. Ne, ovo nije mješavina. I ligamenti su u ovom slučaju tanki. Da, ali oni nisu sami u stvaranju konačnog zvuka, onog koji čujemo. Mnogo je drugih stvari uključeno. Ali da biste to razumjeli, morate razumjeti što je vokal, a ovo je razgovor na malo drugačiju temu. Ako ste zainteresirani, počnite ovdje s ovim člankom.

Kao što vidite, pristupi registru u smislu mehanizma stvaranja zvuka u klasičnoj ruskoj vokalnoj znanosti i modernoj zapadnoj vrlo su različiti! Jednim falset registrom jednostavno je nemoguće upravljati tamo gdje se traži potpuno drugačija paleta zvukova nego na opernoj pozornici.

I, na kraju, tu je četvrta "brzina" glasa - zvižduk (ili svirala) registar. Međutim, nemaju ga svi. Zdrav, mlad glas ga ima, ali ga glas zrelih i starijih ljudi možda nema. Godine, znate ... puno utječu.

S falsetto (ili “glavom”, ili M2, “tankim ligamentima”) mehanizmom za proizvodnju zvuka, ligamenti (više ne govorimo o mišićnim dijelovima nabora, oni nisu uključeni u proces) su rastegnuti i čvrsto komprimiran. Ali vi pojačavate zvuk sve više i više i ... ligamenti se opet ne mogu rastezati dalje u stanju kompresije, granica!

I ovdje počinju ZAČEPI! Pojavljuje se registar zviždaljke (ili flaute). Na zapadu se mehanizam za proizvodnju takvog zvuka naziva zaustavljanje-zatvaranje ili M3. Ovaj registar (ne zaboravite, ne radi se toliko o visini tona, koliko o načinu na koji glasnice rade) posvećen je zasebnom članku "Registar zviždaljki", budući da posjetitelje stranice jako zanima.

Dakle, ako želimo "jahati daleko duž raspona" - potrebne su nam dvije "gornje brzine", budući da svatko po prirodi ima registar buke, au njemu je nemoguće stvoriti vokalne zvukove (isključujući, naravno, posebne tehnike i tehnike), a govorni (ili prsni) registar može izostati samo u slučaju bilo kakve patologije, bolesti. Naravno, u ovom slučaju ne govorimo o vokalu.

Ako vam se čini da su informacije u ovom članku pomalo kontradiktorne i zbunjujuće (uostalom, u Rusiji su svi navikli dijeliti na "prsa", mješovitu i "glavu"), pogledajte ovaj dijagram i odmah ćete vidjeti “lociranje” ovog ili onog pojma u ukupna struktura pogledi na registar kao mehanizam proizvodnje zvuka.

Međutim, u većini tekstova koji se tiču ​​pjevačkih registara kaže se da je njihov broj u muškim i ženskim glasovima različit. Muškarci ih imaju dva - prsa i mješoviti, a žene tri - prsa, srednje i glavu. Zašto je to PRIMLJENO podijeliti? Koja dva, koja tri? Odakle takva klasifikacija i zašto, recimo, nije sasvim PUNO?

Razgovarajmo o ovome na.

Korištenje materijala sa stranice dopušteno je uz obvezno pozivanje na izvor

Među darovima koje su ljudi dobili od prirode, posebno je vrijedno istaknuti glas, koji se odlikuje individualnošću. Za prepoznavanje glasova formuliran je koncept glasovnih registara.

Glasovni registar predstavljen je nizom zvukova koje osoba reproducira na jedan specifičan način i u tonu. Stručnjaci identificiraju četiri registra: dva glavna i dva dodatna. Razmotrite predloženu tipologiju

1.Prsni ili donji registar

2.Glava, falset, ton ili velika slova

3.Šumni ili netonski registar

4.Registar flaute ili zviždaljke

Svaki od registara ima svoje karakteristike. Dakle, ako je prsni registar uključen u proces izvedbe, tada slušatelj uranja u baršunasti zvuk glasa izvođača, za što je činjenica vibracije u prsa. Prsni registar za ljudski glas prepoznat je kao najčešći. Praktična većina ljudi govori koristeći se mogućnostima prsnog registra. Vokalisti koji nemaju strukovno obrazovanje i dovoljno iskustva, kako kažu stručnjaci, ovaj registar prepoznaju kao jedini mogući.

Zaustavljajući se na gornjem registru, potrebno je uočiti vibracijske procese, koji su izraženiji u području glave, odnosno u području lica i nosa. Većini poznavatelja ovaj je registar poznat iz pjesama izvedenih u falsetu. Prema doslovnom prijevodu pojma "falsetto" - "lažni glas", ovu pojavu predstavljaju visoki zvukovi koji nemaju prizvuka, odnosno nemaju jačinu karakterističnu za zvukove formirane u nižem registru. Značajno je da pjevači opernog žanra sa značajnim praktičnim izvedbenim iskustvom imaju nenadmašnu sposobnost glađenja granice između zvukova navedenih registara.

Šumni registar naziva se i stroboskopski bas, što na njemačkom zvuči kao "slamnati bas". U tom registru zvukovi nastaju svladavanjem prepreke u obliku zatvorenih glasnica. Izvanredni izvođači koji su koristili ovaj registar su Vysotsky, Leps, Marshal i drugi pjevači.

Četvrti, registar zvižduka, naziva se najrjeđim u upotrebi, iako je sasvim prikladan za složene vokalne dionice.

Registri, njihovo poznavanje i sposobnost upravljanja glasom cilj je koji se može postići samo pod vodstvom stručnih učitelja.

Suptilnosti fenomena

Logično je detaljnije se pozabaviti temom glasovnih registara, oslanjajući se na mehanizam izdvajanja zvuka, a ne na skalu visine. Potonji je idealan za karakterizaciju zvuka glazbenih instrumenata, za koje je princip stvaranja zvuka, bez obzira na položaj na skala tona se ne mijenja. Ali ljudski je glas, u tom smislu, podložan vrlo raznolikim promjenama.

Vrlo je zanimljiva usporedba glasovnih registara s brzinama mjenjača automobila ili bicikla. Odnosno, ako ne odstupamo od asocijacija, onda se glasovne registre može nazvati brzinom, koja mora biti usklađena u radu s visinom tona.

Stručnjaci koji već dugo rade s glasovnim registrima klasificiraju ih malo drugačije nego što je to uobičajeno u klasičnoj znanosti. Ali oni također dodjeljuju 4 registra. U tom se slučaju na prvo mjesto postavlja registar buke za čiji su rad potrebne otvorene glasnice. U ovom registru osoba može kašljati, tiho izdahnuti i šaptati. Odnosno, u domaćoj vokalnoj znanosti ovaj registar karakterizira neaktivnost glasnica.

Profesionalci najčešće koriste govorni ili prsni registar. 99% zvukova osoba izgovara samo uz pomoć ovog mehanizma reprodukcije. Za rad u ovom registru, nabori moraju biti čvrsto zatvoreni. Glasovni zvukovi dobivaju zasićenost prizvuka, ali im je visina niska.

Ako usporedimo terminologiju prihvaćenu i popularnu na Zapadu, tada u stranoj znanstvenoj metodologiji koncept prsnog registra koji razmatramo ne postoji. Glavni naglasak je na definiciji karaktera glasa, njegove boje. Koncept "debelih ligamenata" može poslužiti kao analog govornog registra.

Još jedna značajka zapadnih metoda je isključivanje registra buke iz broja mehanizama za ekstrakciju zvuka.

falsetni registar- mehanizam nastanka zvuka, koji je vrlo različit u shvaćanju domaćih, zapadnih i znanstvenih vokalnih škola. Također postoji mnogo suptilnosti u radu ovog registra u formiranju zvukova kod muškaraca, žena, pjevača sa postavljenim i još nerazvijenim glasom.

Četvrti registar se zove zviždaljka ili frula, što se ne mora naći kod svake osobe. Primjerice, ovaj se registar nalazi u glasu koji karakteriziraju zdravlje i mladost. Ali ako govorimo o glasu osobe, zrele ili čak starije osobe, tada, najvjerojatnije, naznačeni mehanizam za stvaranje zvukova može biti odsutan.

Ženski je glas registarski drukčije organiziran od muškoga. To je prvenstveno zbog anatomskih i fizioloških svojstava ženskog grkljana. Prsni registar, koji kod muškaraca zauzima gotovo jednu i pol oktavu, kod ženskih glasova dostupan je samo na najnižim zvukovima raspona, pokrivajući oko petinu u niskim glasovima i trećinu u visokim glasovima. Iznad prsnog registra, nakon prijelaznih nota, nalazi se tzv. središnji dio niza, koji se proteže jednu oktavu, a ponekad i više; viši kod ženskih glasova, glavni registar se bilježi do graničnih gornjih nota. U visokim sopranima, gornji gornji zvukovi poprimaju harmonijski karakter. Dakle, kao što je spomenuto, u ženskom glasu razlikuju se tri registra i dva prijelaza. Glavni dio raspona zauzima središte, ispod - prsni registar, iznad - glava.

Prijelazne note za sopran: mi 1- F 1 - F oštri 1 i mi 2- fa 2- f-oštar 2 . Za mezzosopran: do 1- C-oštro 1- re 1 i do 2- C-oštro 2- ponovno 2.Što je glas niži, prijelazne note su niže. Treba napomenuti da individualne karakteristike grkljana i konstitucije igraju značajnu ulogu u registarskoj strukturi glasa. Prijelazne note mogu jako varirati u visini. Ali najistaknutija stvar je nedosljednost prijelaza na gornje zvukove. Ako je prijelaz od središta niza prema dolje uvijek dosta uočljiv, onda prijelaz od središta prema glavnom registru ne postoji za sve glasove.

Temeljna razlika u strukturi registra ženski glas u usporedbi s muškim je prisutnost središnjeg dijela raspona, koji ima prirodno miješani zvuk, dok je kod muškaraca miješanje gotovo uvijek umjetno pronađeno pokrivanjem. Struktura grkljana i vokalnih nabora omogućuje davanje čisto prsnog tipa vibracija pri niskim zvukovima, ali ne dopušta prebacivanje na falseto. Umjesto falseta, glas se prirodno stapa čineći središte ženskog glasa. Zvuk glave gornjeg registra ženskih glasova također treba smatrati pomiješanim s prevalencijom falsetnog tipa vibracija glasnica. Relativno jasno falseto zvučanje ženskih glasova obično se pokazuje samo na gornjim harmonijskim zvukovima.

Prirodno miješano središte raspona kod ženskih glasova uvelike olakšava zadatak izjednačavanja glasa i ne zahtijeva posebne trikove pri prelasku na visoke note. Dovoljno je upotrijebiti zaokruživanje, odnosno stvaranje veće šupljine u ždrijelu, kako bi se postigla željena impedancija i smanjio maksimalni napor vezan uz pjevanje na krajnjem gornjem dijelu raspona.

Možda te značajke registarske strukture ženskog glasa u određenoj mjeri određuju stav da su pjevački glasovi kod žena općenito puno češći nego kod muškaraca. Odsutnost radikalnog restrukturiranja vokalnog aparata u adolescenciji također pridonosi identifikaciji i razvoju vokalnih sposobnosti kod žena. Vještine stečene dječjim pjevanjem zadržavaju se u glasu odraslih, pa su i tehničke mogućnosti ženskih glasova relativno veće.

Razlika u registrskoj konstrukciji muškog i ženskog glasa često dovodi do sukoba u vokalnoj pedagogiji ako neiskusna učiteljica ne uzme u obzir registarske značajke konstrukcije muškog raspona kod svojih učenika. Ne poznavajući naslovnicu i ne osjećajući razliku između mješovitog tipa središta raspona kod žena i njegovog prsnog karaktera kod muškaraca, takvi učitelji pokušavaju proširiti prsni tip rada na gornji dio raspona muškog glasa. Čak i uz najpažljiviji odnos prema glasu i najlakše, "tanko" pjevanje, tj. najmanje uključivanje mase glasnica, širenje prsnog zvuka prema gore ne dovodi do potpunog ovladavanja cijelim rasponom i , u pravilu, brzo istroši glas. Ovakvim sustavom utjecaja mogu se uspješno razvijati samo oni muški glasovi u kojima je zvuk prirodno i lako umiješan, no to je rijetka iznimka.