Vodotopivo ljepilo za izradu nosača. Ljepilo topljivo u vodi za prehrambenu industriju

Po prirodi podloge ljepila se dijele na anorganska, organska i organoelementna. Klasifikacija ljepila prikazana je na sl.

Riža. Klasifikacija ljepila

Ljepila na anorganskoj osnovi mogu se podijeliti na silikatna, aluminofosfatna, keramička i metalna.

U organska ljepila ubrajaju se sastavi na bazi prirodnih i sintetskih polimera, oligomera i monomera te umjetni. Štoviše, tijekom stvrdnjavanja monomeri i oligomeri se pretvaraju u polimere. U proizvodnji ljepila na bazi prirodnih polimera koriste se tvari životinjskog (kolagen, albumin, kazein) i biljnog (škrob, dekstrin) podrijetla. Za izradu ljepila na bazi sintetskih polimera koriste se sintetičke gume i smole.

Osnova klasifikacije prema toplinskim svojstvima osnove ljepila je njihova termoplastična ili termoreaktivna priroda, koja u većini slučajeva određuje opseg ljepila i brtvila.

Termoreaktivni spojevi obično su osnova strukturnih ljepila. Termoplasti i spojevi na bazi gume općenito se koriste za lijepljenje nemetalnih materijala. Ljepila na bazi termoreaktivnih smola često se nazivaju spojevima (engleski spoj - kompozit, miješano). Spojevi (epoksi, poliester, poliuretan, silikon, akrilat) stvrdnjavaju kao rezultat spontanog umrežavanja baze uz uvođenje učvršćivača ili pod vanjskim utjecajem, na primjer, vlagom iz zraka.

Prema uvjetima lijepljenja ljepila se dijele na kontaktna (lijepljenje se odvija bez pritiska) i ljepljiva (lijepljenje nastaje trenutno pod pritiskom).

Kontaktna ljepila su u pravilu sva ljepila koja sadrže hlapljiva otapala. Kao otapala obično se koriste najmanje toksične hlapljive tvari: laki ugljikovodici, cikloheksan, metil etil keton, aceton, ksilen, eteri, klorirani ugljikovodici. Nakon nanošenja ljepila

na jednoj ili obje površine i kratkotrajnog sušenja dolazi do lijepljenja.

Prema prirodi lijepljenja, ljepila i ljepljivi spojevi dijele se na reverzibilne i nepovratne u odnosu na ljepljivi šav na toplinu, vodu ili organska otapala.

Nekim nepovratnim sintetičkim ljepilima nije potrebna toplina za stvrdnjavanje, pa se stoga klasificiraju na hladno stvrdnjavajuća i vruća ljepila.

S praktičnog gledišta, korisno je razvrstati ljepljive materijale prema vodootpornosti ljepljivog spoja na visoko vodootporne (ljepljivi šav može izdržati kuhanje u vodi), vodootporne (ljepljivi šav može izdržati boravak u vodi pri sobna temperatura) i nevodootporan (šav ljepila se raspada pod utjecajem vode).

Prema konzistenciji, ljepila se dijele na čvrste (u obliku pločica, ljuskica, prahova, filmova itd.), otopine, disperzije, inkapsulirane i taline.

Otopinska ljepila su otopina polimera u vodi (topljivo u vodi) ili organskom otapalu. Solventna ljepila na bazi vode su životinjskog (koštano ljepilo), umjetnog (metil, CMC ljepilo), sintetskog (polivinil alkohol, melamin aldehidno ljepilo) ili anorganskog (silikatno ljepilo) podrijetla. Takva ljepila su ekološki najprihvatljivija. Ljepila na bazi organskog otapala imaju sintetičku osnovu (otopina sintetičkog kaučuka u cijanoakrilatu). Njihovo vrijeme stvrdnjavanja je red veličine kraće nego kod ljepila topljivih u vodi, ali isparavanje otapala pogoršava njihova ekološka svojstva.

Disperzijska (PVA) ljepila su disperzija polimera u vodi, u koju se mogu dodati vodotopivi polimeri visoke adhezije - polivinil alkohol, derivati ​​celuloze - za povećanje čvrstoće lijepljenja. Voda omogućuje uspješno korištenje takvih ljepila za lijepljenje poroznih higroskopnih površina. Njihovi nedostaci su dugo vrijeme vezanja i niska mikrobiološka otpornost spoja ljepila (može se povećati uvođenjem fungicida).

Inkapsulirana ljepila nalaze se u kapsulama kako bi se spriječilo prerano stvrdnjavanje.

Topljiva ljepila su termoplastična ljepila koja postaju tekuća na povišenoj temperaturi i ostaju čvrsta na sobnoj temperaturi. Vruća ljepila su čvrste granule polimera, obično u obliku kuglica ili štapića. Poseban uređaj se puni polimernom olovkom - toplinskim pištoljem, koji je spojen na električnu mrežu. Rastaljeni polimer nanosi se točkastom metodom na površinu koja se lijepi. Ako je ljepilo napravljeno u obliku kuglica, tada se one stavljaju između površina koje se lijepe, a jedna od njih se zagrijava dok se kuglice ne otope.

Otopinska i disperzijska ljepila mogu biti gusta, srednja, tekuća. Gusta ljepila dostupna su u tubama i imaju duže vrijeme sušenja. Ljepila srednje veličine dostupna su u bocama opremljenim aplikatorom - četkom pričvršćenom za čep. Tekuća ljepila dostupna su u polimernim bočicama s aplikatorom - tankom čeličnom iglom.

Prema stupnju spremnosti, ljepila su jednokomponentna i višekomponentna. U prvom slučaju, oni se proizvode i prodaju u gotove. Višekomponentna ljepila (obično dvokomponentna, npr. epoksi) pripremaju se na mjestu potrošnje iz sastavni dijelovi.

Ljepila za kućanstvo prema namjeni dijele se na kućanska, specijalna, tiskarska i univerzalna (poluniverzalna).

U praksi se koriste klasifikacije prema području primjene ljepila (na primjer, cipele, namještaj, konstrukcija, etiketa), prema specifičnim značajkama (na primjer, prema vrstama opterećenja koje doživljavaju ljepljivi spojevi tijekom rada ( Dodatak 2), klasifikacije prema OKP i TN VED (ljepila su uključena u 35. skupinu).

Sastav ljepila namijenjen je za lijepljenje kartonske kutije S lakirana površina prilikom pakiranja smrznute hrane. Za pripremu ljepila koristi se mješavina otopine kazeina s aktivnim dodacima s masenom koncentracijom u rasponu od 28-31,4%, s alkalnom otopinom oksidiranog škroba s masenom koncentracijom u rasponu od 23-24,8%. Maseni omjer komponenata je 5:1. Sastav ljepila ima povećanu otpornost na smrzavanje i podnosi najmanje četiri ciklusa smrzavanja i odmrzavanja.

Izum se odnosi na sastave vodotopivih ljepljivih sastava za prehrambenu industriju, posebno na ljepljive sastave namijenjene za lijepljenje kartonskih kutija s lakiranom površinom pri pakiranju brzo smrznutih proizvoda. Poznati sastav ljepila, uključujući celulozni eter topiv u vodi, polietilen oksid, dinatrijevu sol etilendiamintetra octena kiselina, glicerin, kaolin i voda (SU 1175960 08/30/85). Nedostatak ovog ljepila je njegova relativno mala održivost i slabo prianjanje na lakirane površine kutija pri niskim temperaturama. Sintetičko ljepilo izrađeno prema GOST 18992-80 koristi se kao osnovno ljepilo za lijepljenje kartonskih kutija pri pakiranju brzo smrznutih proizvoda na automatskim linijama. Navedeno ljepilo ne ispunjava zahtjeve za visoko učinkovito lijepljenje kartonskih kutija s lakiranom površinom bez uvođenja dodatnog plastifikatora koji je neprihvatljiv za upotrebu u prehrambenoj industriji. Najbliži predloženom izumu je sastav ljepila, uključujući mješavinu kiselog kazeina, nisko viskoznog hidroliziranog škroba s viskoznošću 7% otopine na 20 o C od 300 do 1500 mPas, lužine, natrijevog fosfata, uree i vode u omjer masenih dijelova: 0,8-1 0:0,1-0,3:0,02-0,05: 0,3-0,5:0,1-0,2:3,0-5,0. Sastav ljepila koristi se za označavanje metaliziranih i masnih spremnika u automatskom načinu rada, ali adhezivna svojstva ljepila su nedovoljna pri lijepljenju papirnatih kutija na temperaturama u rasponu od 10-20 o C (CZ 268047A, 31.07.90). Tehnički rezultat sastoji se u održavanju ljepljivih svojstava ljepila prilikom lijepljenja papirnatih kutija s lakiranom površinom tijekom pakiranja i skladištenja brzo smrznutog prehrambeni proizvodi. Ovaj tehnički rezultat postignut je činjenicom da u ljepilu topljivom u vodi za prehrambenu industriju, uključujući smjesu otopine kazeina koja sadrži aktivne aditive i proizvod koji sadrži škrob, otopina kazeina s aktivnim aditivima ima masenu koncentraciju u rasponu od 28-31,4%, kao proizvod koji sadrži škrob lužnata otopina oksidiranog škroba masena koncentracija u rasponu od 23-24,8%, dok je omjer masenih dijelova otopine kazeina s aktivnim dodacima i alkalne otopine oksidiranog škroba 5:1. Kao aktivni dodaci koriste se, na primjer, urea, natrijev fosfat, etilendiamintetraoctena kiselina, a kao proizvod koji sadrži škrob, alkalna otopina oksidiranog krumpirovog škroba s viskoznošću 2% otopine pri 20 o C jednaka 10-13 s ( prema GOST 9070-75). Prednost ljepila prema izumu je u tome što mješavina otopine kazeina s otopinom oksidiranog škroba u prisutnosti aktivnih dodataka daje ljepilu veću početnu i završnu adheziju na lakiranu površinu papirnatih kutija ohlađenih na minus 10. -20 o C od strane smrznutog proizvoda u njima, te pri oštrim temperaturnim fluktuacijama tijekom skladištenja smrznute hrane. Početna adhezija linije ljepila pri lijepljenju kutija na 10 o C je 30-40 s, linija ljepila je prilično elastična i podnosi niske temperature od minus 5 o C do minus 32 o C. Sastav ljepila karakterizira povećana otpornost na smrzavanje . Testovi otpornosti ljepila na mraz na minus 40 o C pokazali su da sastav može izdržati najmanje 4 ciklusa smrzavanja i odmrzavanja.

Zahtjev

Ljepilo topljivo u vodi za prehrambenu industriju, koje se sastoji od mješavine otopine kazeina koja sadrži aktivne dodatke i proizvoda koji sadrži škrob, naznačeno time da otopina kazeina s aktivnim dodacima ima masenu koncentraciju u rasponu od 28 - 31,4%, alkalnu Kao produkt koji sadrži škrob koristi se masena otopina oksidiranog škroba koncentracije u rasponu od 23 - 24,8%, dok je maseni omjer otopine kazeina s aktivnim dodacima i alkalne otopine oksidiranog škroba 5:1.

Slični patenti:

Izum se odnosi na područje ljepljivih materijala koji se koriste u grafičkoj industriji, posebice za šivanje i uvezivanje u procesu mehanizirane proizvodnje korica za uvez na brzim strojevima za izradu korica.

Izum se odnosi na mliječnu industriju, posebice na izolaciju biološki aktivnih mliječnih proteina, uključujući pankreasnu ribonukleazu A, angiogenin i lizozim

Izum se odnosi na postupak za pripremu mesnog zamjenskog proizvoda, u kojem se proteinski materijal, hidrokoloid koji je istaložen metalnim kationima i voda miješaju na povišenoj temperaturi do stvaranja homogene smjese.

Izum se odnosi na prehrambenu industriju. Kazein se podvrgava enzimskoj hidrolizi na temperaturi od 50±1°C tijekom 24 sata, omjer koncentracije enzima prema koncentraciji proteinskog supstrata je 1:25. Određivanje pH provodi se uz povremeno miješanje 1M otopine natrijevog hidroksida ili 1M klorovodične kiseline pri pH optimalnom za enzimatski sustav koji se sastoji od kimotripsina, aktivnosti 40 jedinica, karboksipeptidaze, aktivnosti 1980 jedinica. i leucin aminopeptidaza, aktivnost 24 jedinice. Nakon hidrolize, enzimi se inaktiviraju živom parom 3-5 minuta. Pasterizirano na temperaturi od 85±3°C uz ekspoziciju 2-3 minute i osušeno liofilizacijom. Izum se sastoji u povećanju hranjiva vrijednost proizvod s relativno brzim procesom proizvodnje. 3 tab., 2 pr.

Izum se odnosi na sastave vodotopivih ljepljivih sastava za prehrambenu industriju, posebno na ljepljive sastave namijenjene za lijepljenje kartonskih kutija s lakiranom površinom u pakiranju brzo smrznutih proizvoda.

Legion Company doo proizvodi vodotopiva ljepila za lijepljenje svih vrsta papirnih naljepnica, trošarinskih markica na staklena boca, limenke, PET ambalaža, limena ambalaža na etiketirkama uvozne i domaće proizvodnje

Detaljan opis:

Legion Company doo proizvodi vodotopiva ljepila za lijepljenje svih vrsta papirnatih naljepnica, trošarinskih markica na staklenu bocu, staklenku, PET ambalažu, limenu ambalažu na etiketirke strane i domaće proizvodnje.

Kvalitativne prednosti KLM ljepila:

osušeni sloj ljepila je proziran, što vam omogućuje da zadržite jasne natpise na poleđini naljepnice;

ljepilo ima neutralnu okolinu, što osigurava otpornost na koroziju pri korištenju zalijepljene opreme, nema reakcije s tiskarskim bojama i metaliziranim premazima;

ljepilo zadržava visoku snagu lijepljenja u širokom rasponu temperatura i vlažnosti tijekom skladištenja Gotovi proizvodi, kao i otporan na led hladna voda, kondenzirati na posudi pri temperaturnoj razlici;

je ekološki prihvatljiv i može se koristiti u proizvodnji ambalaže za hranu.

Tehnološke prednosti:

kratko vrijeme fiksiranja naljepnice na bocu;

ljepilo je namijenjeno za upotrebu u strojevima za etiketiranje visokih performansi, kao i za lijepljenje trošarinskih markica na različite vrste površina;

kratko vrijeme sušenja, što vam omogućuje da zadržite fiksaciju naljepnice tijekom transporta transportera i pakiranja gotovih proizvoda;

ne zahtijeva dodatno zagrijavanje tijekom primjene;

mogućnost primjene na mokre staklene posude.

Ljepilo za etikete KLM-002 je vodotopivo koloidno ljepilo na bazi kazeina, prirodne smole i disperzije. Za lijepljenje trošarinskih markica. Za lijepljenje naljepnica: nanošenje ili preklapanje na suho toplo i mokro hladno staklene posude; nanosi se ili preklapa na suhom toplom i mokrom hladnom PET spremniku; preklapanje na limenim posudama (konzervirana hrana, boje). Ljepilo, može se koristiti i za ručno nanošenje i na opremi za označavanje različite vrste.

Ljepilo za etikete KLM-004 je vodotopivo koloidno ljepilo na bazi prirodnih i sintetskih polimera.

Ljepilo za etikete KLM-003 je vodotopivo koloidno ljepilo na bazi modificiranog škroba. Za lijepljenje etiketa: na staklene vruće suhe, hladne mokre posude (konzervirana hrana, vino, votka itd.); primjena i preklapanje (više od 8 mm) na PET spremnicima (voda, kemikalije za kućanstvo, suncokretovo ulje, pića); preklapanje na limenim posudama (konzervirana hrana, boje); za spremnike za papir i karton; metalizirana oznaka. Ljepilo se može koristiti i za ručno nanošenje i na opremu za etiketiranje raznih vrsta pri brzini do 20.000 boca / sat.

U proizvodnji tekstila nije uvijek moguće proći samo s koncem i iglom. U nekim slučajevima može biti potrebno spojiti prilično male dijelove. Za rješavanje problema potrebno je koristiti posebno ljepilo koje može izdržati posljedice pranja, glačanja i drugih vanjskih utjecaja.

Pažljiv odabir kemijski sastav ljepilo vam omogućuje da tvar učinite dovoljno otpornom tako da tijekom rada ljepljivi spojevi tkanine ne izgube snagu.

Iako se dobro poznato PVA ili instant ljepilo često koristi u radu s tkaninom, bolje je koristiti profesionalni proizvod iz kemijske industrije. Takvo ljepilo ima nekoliko prednosti:

• ne širi se;
• potpuno je proziran, djeluje bez tragova i mirisa, a također i bez mrlja;
• Dobro ljepilo za tekstil može izdržati mnoga pranja s agresivnim deterdžentima.

Ove su osobine posebno važne u ručnom radu: prilikom izrade decoupagea, aplikacija ili drugih zanata. Osim što su otporna na vodu, poželjno je da ljepila za tekstil imaju otpornost na toplinu jer će često biti potrebno vruće glačanje.

Tekstilno ljepilo, kada se nanese, stvara elastični film na tkanini, sposoban pružiti visokokvalitetno pričvršćivanječak i kad je tkanina rastegnuta. To omogućuje da se zalijepljeni dijelovi čvrsto zalijepe za podlogu.

Još jedno pozitivno svojstvo je dugo vrijeme skrućivanja, zbog čega je moguće ispraviti potrebne detalje tijekom procesa spajanja kako bi rad bio točniji.

Bezbojno ljepilo prilično je svestrano - lako se može nositi s lijepljenjem vunenih, pamučnih tkanina, sintetičkih i umjetnih proizvoda.

Sorte i opseg

U radu s tekstilom i drugim vrstama materijala popularno je nekoliko vrsta ljepila:

• Kontakt ljepilo, izrađeno je na bazi vode i otapala različitih vrsta. Koristi se kao ljepilo za namještaj, pri postavljanju podnih obloga, pri povezivanju tekstila s materijalima kao što su plastika, drvo, staklo itd.
• poliuretan sintetičko ljepilo. Prikladno za lijepljenje PVC-a, plastike, drva, pločica, stakla itd.
• Neopren ljepljiva smjesa. Koristi se pri radu s tekstilom, kožom, drvom, gumom. Razlikuje se povećanom otpornošću na toplinu i izdržljivošću.
• Nitroceluloza ljepljiva otopina. Najveću primjenu našao je u tvornicama obuće, jer se uspješno nosi s lijepljenjem tekstila na kožu i sl.
• Ljepilo na bazi gume. Prilično elastičan, koristi se pri radu s kožom, staklom, tekstilom, gumom, drvom. Jedna od sorti je lateks ljepilo.

Akrilno ljepilo se može koristiti i za tekstil. Stekao je reputaciju svestranosti jer pruža dobru vezu između različitih materijala.

Dodatno, možete klasificirati prema načinu nanošenja ljepila na površinu tkanine. Prema ovoj kategoriji razlikuje se aerosolni ljepljivi sastav, koji se prodaje u spremniku za raspršivanje, raspršeno tekstilno ljepilo u obliku spreja.

Napravite vlastito ljepilo za tkaninu

Nije uvijek moguće kupiti profesionalno ljepilo za tekstil. Stoga, ako imate potrebne komponente smjese pri ruci, a trebate nešto zalijepiti što je brže moguće, možete sami napraviti otopinu ljepila. Evo par recepata:

Dekstrinsko ljepilo

Za pripremu sastava trebat će vam voda i škrob. Potonje treba staviti u zdjelu od emajla, a zatim staviti u ormar za sušenje. Tamo treba biti na temperaturi od 160ºS najmanje 2 sata.

Sljedeći korak je prokuhati vodu i u nju dodati dobiveni dekstrin u omjeru 1:1. Miješajte smjesu dok se suha trošna tvar potpuno ne otopi u vodi. Ljepljivi sastav mora se nanijeti što je prije moguće, jer se brzo stvrdnjava.

Mješavina kazeinskog ljepila

Kao iu prethodnom receptu, potrebna su samo 2 sastojka - kazein i voda u omjeru 2:1. Tekućina se u tankom mlazu dodaje u posudu sa suhim kazeinom.

Smjesu treba stalno miješati kako bi se postigla jednoličnost. I ova masa se brzo stvrdne i postaje neupotrebljiva.

Kako ukloniti ljepilo s tkanine

Ponekad je potrebno ne lijepiti tkaninu, već je očistiti od ljepila. Na primjer, ako ljepilo dospije na odjeću tijekom rada. Ovisno o vrsti ljepljive otopine koja je pala na tekstil, odabire se način uklanjanja mrlja.

Različite tvari mogu igrati ulogu čistača:

• votka
• aceton
• Topla voda
• hladna voda
• talk
• ocat
• otapalo
• posebna sredstva za uklanjanje boje
• benzin, itd.

Evo nekoliko radnih načina za uklanjanje ljepila:

• trenutak ljepila prilično lako topljiv priručnim tvarima - skida se s tkanine krpom namočenom u benzin. U slučaju sasušene mrlje, morat ćete koristiti otapala ili skidače boje. Ali to je samo ako je tkanina dovoljno otporna na takve tvari.
• gumeno ljepilo uklonjena tupferom umočenim u benzin. Mjesto se također tretira benzinom, nakon čega se mora obrisati spužvom i posuti talkom.
• Ljepilo za drvo ukloniti jednostavnim namakanjem stvari 5 sati u hladnoj vodi i zatim pranjem.
• Uklanjanje super ljepilo učinjeno acetonom. Prije upotrebe poželjno je isprobati djelovanje na malom komadiću tkiva. Ako tekstil ne reagira dobro na tvar, bolje je koristiti zakiseljenu vodu. Za 1 čašu vode dodajte 1 žlicu. l. ocat.

Ljepilo za tekstil često se naziva tekućim koncem jer je u stanju držati dijelove tkanine zajedno mnogo jače od konvencionalne igle i konca.

Rukotvorine, građevinske ili druge specijalizirane trgovine svojim kupcima nude širok izbor proizvoda. Primjeri su ljepila za tekstil poput Sekunda, Alleskleber ili Ekon.

Voda (topivo u vodi.— ur.) veziva za boje su koloidne tvari koje su vrlo ljepljive, pa su većina njih poznata i kao ljepila. Prema sastavu se dijele na ugljikohidrate. biljnog porijekla, koji uključuju gumu arabiku, škrob, tragakant i ljepilo od trešnje, te bjelančevine životinjskog podrijetla - kazein, bjelančevine, albumin te ljepilo kože, kostiju i ribe. Osim toga, oni uključuju derivate celuloze topive u vodi kao i umjetne smole topive u vodi.

Upornost. Sve navedene tvari vrlo su stabilne, osobito s optičke strane, jer uopće ne žute i ne tamne (osim bjelanjka); po ovom visoko vrijednom svojstvu nadmašuju i sušiva ulja i smole. Nedostatak im je što u vlažnom okruženju bubre, a zatim se lako razgrađuju mikroorganizmima, plijesni i trunu. U tom pogledu najstabilniji su eteri celuloze, poput tiloze, koji se ne raspadaju u vodi. Suše se kao rezultat jednostavnog isparavanja vode, odnosno definitivno fizikalnog procesa, a nakon sušenja više ne podliježu nikakvoj oksidaciji ili polimerizaciji. Stoga su savršeno otporni u suhom okruženju.

Lom svjetlosti. Otopljena vodena veziva u pravilu sadrže od pet do osam puta veću količinu vode, koja isparavanjem ostavlja zrakom ispunjene šupljine između zrnaca pigmenta. Budući da zrak ima vrlo nizak indeks loma, sasvim je prirodno da gvaš i tempera boje nakon sušenja ispadnu neprozirnije čak i ako sadrže

pigmenti za glazuru u tehnici ulja. Njihov optički karakter očituje se samo kod vrlo jakog veziva kada nema značajnijeg isparavanja vode: guma arabika, ljepilo od trešnje, dekstrin, koji imaju visok indeks loma svjetlosti ( n==1,45) i daje tamnije i zasićenije boje od ostalih vodenih veziva. Plave boje zadržavaju izvrstan ton iu debljem pokrivnom sloju samo s vezivima. niska stopa refrakcija - ljepilo, želatina i protein.

Riža. 14. Promjena boje kada se osuši

A - mokra boja na bazi vode: zrnca pigmenta su okružena tekućim vezivom na bazi vode; B - ista boja nakon sušenja: veziva su koncentrirana između dodirnih površina čestica pigmenta. Preostali prostor je ispunjen zrakom. Kad se osuši, tempera boja je svjetlija; C - osušena uljana boja: čestice pigmenta potpuno su okružene čvrstim linoksinom. Uljana boja ne mijenja se tijekom sušenja.

Topljivost. Većina ovih tvari otapa se izravno u vodi i može se ponovno otopiti kada se osuši. Po tom svojstvu oni su reverzibilni koloidi. Međutim, neka od tih veziva bubre samo u vodi, otapaju se u njoj tek pri povišenim temperaturama ili nakon dodatka drugih tvari, npr. alkalnih. Budući da se nakon sušenja više ne otapaju u vodi, ireverzibilni su koloidi.

Neka topiva veziva mogu se učiniti netopljivima odgovarajućim dodacima, kao što je ljepilo dodavanjem formalina, ili određenim postupcima, kao što je albumin, zagrijavanjem na 80°C. Vodoodbojni voskovi i smole mogu se ili emulgirati ili djelomično saponificirati izlaganjem bazičnim spojevima, te tako dobiti veziva za boje na bazi vode koja se ne otapaju nakon sušenja. Sva ireverzibilna veziva vrlo su poznata u slikarstvu jer omogućuju nastavak rada na slici odmah nakon što se boje osuše, a slikar se ne mora bojati da će se donji sloj otopiti ili oštetiti. U priloženoj tablici veziva za vodu podijeljena su u dvije skupine ovisno o tome jesu li nakon sušenja topiva u vodi ili ne.

Elastičnost. Vodena veziva sadrže veći ili manji postotak vlage, što u određenoj mjeri određuje stupanj njihove elastičnosti. Sadržaj vode u vezivima nije konstantan; fluktuira s promjenama atmosferske vlažnosti. To se može manifestirati u suhom okruženju tako značajnim smanjenjem elastičnosti da je cijela slika ugrožena. Iz tih razloga se vodenim vezivima, čija elastičnost obično nije dovoljno visoka, dodaju humektanti koji i po vrlo suhom vremenu zadržavaju malo vlage u sebi i sprječavaju pucanje i ljuštenje slike. To uključuje med, šećer, melasu, glicerin, glikol, glukozu i sokove od povrća.

Kemičari i tehnolozi govore o ovim plastifikatorima, u pravilu, vrlo neodobravajući. Ipak, potonji su se dobro dokazali u temperama starih majstora iu modernim akvarelima. Očito sve ovisi ispravan omjer između plastifikatora i veziva. Na primjer, dodatkom male količine meda ljepilo postaje elastičnije, ali veliki postotak meda čini ga ljepljivim, posebno u vlažnom okruženju; ako se doda bojama, uništit će ih u relativno kratkom vremenu.

Elastičnost veziva može se ispitati sljedećom jednostavnom metodom: tanak sloj veziva ili pripadajuće boje nanese se na karton i ostavi da se osuši. Kada se karton savija, osušeno vezivo ne smije niti pucati niti zaostajati; ako se to dogodi, onda vezivo, dakle, nije dovoljno elastično. Isto tako, osušene naslage na staklu ne smiju zaostajati nakon rezanja oštrim nožem, a rubovi reza moraju biti bez neravnina 1*. Ako filmovi veziva ostaju ljepljivi na vlažnom zraku, to znači da sadrže previše higroskopnih tvari, a taj nedostatak također može oštetiti sliku.

Želatina i sve vrste kožnog ljepila odlikuju se velikom elastičnošću, koštano i riblje ljepilo 50 nešto su manje elastični; škrob je najmanje elastičan. Lomljivi su dekstrin, kazein i guma arabika.

Surfaktanti. Osim plastifikatora, boje na bazi vode su dopunjene i tvarima koje imaju sposobnost smanjenja površinske napetosti vode, što omogućuje lakše vlaženje tla bojom, kao i jače prianjanje boje na tlo. Tvari s ovim svojstvom uključuju volovsku žuč, boraks, stipsu (kada se slika na zlatu) i površinski aktivne tvari, koje proizvodi u velikim količinama moderna industrija. To su sapuni najrazličitijeg sastava (i oni smolasti), sulfonska ulja (tzv. turska crvena ulja), sulfonski masni alkoholi i razni saponati. Slikovno radi, za sada koristimo samo obična (tradicionalna) sredstva, kao što je, na primjer, volova žuč, za koju znamo da ne djeluje štetno. Treba ispitati nove tvari i steći potrebno iskustvo. Dobar temeljni premaz za akvarel minijature je Bjelokost, prekriven volovskom žuči, na kojoj se boje čvrsto suše i ne ljušte. Drugi primjer je vodeni fiksativ (2% otopina želatine ili kazeina u vodi), koji zbog velike površinske napetosti vode teško kvasi pastele i crteže ugljenom. Ako takvoj otopini dodamo oko 30% etilnog alkohola, koji smanjuje površinsku napetost vode, tada fiksativ lakše kvasi pastelnu ili ugljenu prašinu, a rezultat fiksiranja je povoljniji.

Za konzerviranje vodenih veziva može se prije svega preporučiti kamfor, koji savršeno čuva i štiti vodene otopine od raspadanja i plijesni. Dovoljno je staviti nekoliko malih komadića kamfora u bočicu s otopinom kako bi se zaštitila nekoliko tjedana. Kamfor koji pluta po površini dezinficira zračni prostor iznad tekućine, vrlo malo se otapa u vodi (djelić postotka) i potpuno ispari kada se boja osuši. Vodenim otopinama možemo dodati i malu količinu zasićene otopine kamfora u terpentinu ili etilnom alkoholu. Budući da se u praksi konzerviranje kamforom u potpunosti opravdalo, nepotrebno je koristiti druga često preporučljiva sredstva, kao što su octena, karbolna i borna kiselina, jer te kiseline mogu štetno djelovati i na pigmente i na veziva.

Ljepilo. Glavne sirovine za proizvodnju ljepila su kosti, hrskavica i koža, koji sadrže proteinsku tvar kolagen. Kao rezultat zagrijavanja na 80-90 ° C, kolagen se pretvara u želatinu, koja nije čista, jer sadrži druge proteine ​​(keratin, elastin, mucin, hondrin) i, ​​osim toga, razne anorganske soli i do 15% vode . Ljepilo se izvlači iz kostiju i kože kuhanjem. Boja i prozirnost ljepila ne govore o njegovoj kvaliteti, koja ovisi kako o čistoći tako i o vrsti sirovine od koje je dobiveno.

Ljepilo za kožu je komercijalno dostupno u obliku želatine ili zečjeg ljepila u različitim stupnjevima čistoće. Od koštanog ljepila razlikujemo ga po tome što mu se vodena otopina ne zamuti dodatkom stipse.

Želatina se prodaje u obliku tankih, prozirnih i potpuno bezbojnih pločica. Najčišća je želatina za bakteriološke svrhe. Jestiva želatina također je vrlo čista. Njegovo posebno svojstvo je elastičnost. Želatinske pločice se mogu savijati i uvijati, nisu krte pri normalnoj vlažnosti zraka. U vezi s takvom elastičnošću, želatina je nezamjenjiva u proizvodnji kredastih tla, čija je elastičnost glavni uvjet za čvrstoću slike. Komercijalna želatina, koja se prodaje u tankim žućkastim pločicama ili kao granulirani prah, nema elastičnost jestive želatine.

Zečje ljepilo se uvozi iz Francuske. Smeđe je sive boje, neproziran, a prodaje se u pločicama (češće četvrtastim nego duguljastim) s jako uzdignutim rubovima. Zlatari i stolari (proizvođači okvira) koji imaju bogato iskustvo s kredastim zlatnim temeljnim premazima (vrlo sličnim bojarskim temeljnim premazima) smatraju da je ova vrsta ljepila najbolja.

Ljepilo za kosti, uobičajena vrsta ljepila za drvo, ima nešto nižu moć lijepljenja i elastičnost 51 od ljepila za kožu. Prodaje se ili u obliku debelih pločica ili u obliku smeđih zrnaca. Pločice imaju vrlo neravne rubove; teško se melju. Prijelom im je konkoidalan, staklasto sjajno. Ljepilo za kosti je kiselo i stoga se mora neutralizirati. Stupanj kiselosti ljepila određuje se vlažnim plavim lakmus papirom nanesenim na ljepljivu pločicu. Bijelo ljepilo je koštano ljepilo koje sadrži neku vrstu bijelog pigmenta, poput krede, litopona, barita ili cinkovog bijela.

Riblje ljepilo dobiva se od ribljih kostiju i krljušti 52 . Higroskopan je i lako se otapa u vodi. najbolja sorta riblje ljepilo smatra se Astrahan. Dodatkom 30% octene kiseline dobiva se poznato tehničko ljepilo koje na hladnom ostaje tekuće, a zove se sindetikon.

Sturgeon glue 53 dolazi u prodaju u obliku prozirnih, vlaknastih i plosnatih komadića koji lagano bubre u hladnoj vodi, a polako se otapaju u vrućoj. Ova vrsta ribljeg ljepila jedno je od najjačih ljepila uopće.

Topljivost ljepila. Kao tipična koloidna tvar, ljepilo se ne otapa u hladnoj vodi, ali jako bubri; upija onoliko malo vode koliko teži. Ako nabubrelo ljepilo zagrijemo na 35-50°C, ono se rastali u sirupastu tekućinu, koja se hlađenjem ponovno ohladi. I to samo kao rezultat jakog razrjeđivanja vodom u omjeru 1:50 (odnosno 20 G ljepilo otopljeno u 1 l voda) ljepilo ostaje tekuće čak i pri normalnim temperaturama. Ljepilo ne otapamo direktnim kuhanjem u vodi, jer bi kuhanjem izgubilo svoju moć lijepljenja. Ljepilne pločice stavljamo u hladnu vodu 12 sati i, nakon što nabubre, otopimo ih u vodenoj kupelji. Ljepilo ima posebno svojstvo da na temperaturi blizu vrelišta vode postaje djelomično netopivo u vodi i taloži se na stijenkama posude, gdje gori. Za otapanje ljepila najprikladniji je bakreni lonac s plaštom, koji se napuni vodom. Ljepilo tada ne gubi svoju elastičnost čak ni pri ponovljenom zagrijavanju 54 .

Po svojoj prirodi, ljepilo se odnosi na reverzibilne koloide. Nakon sušenja može se ponovno otopiti u vodi. Neke tvari, poput stipse 55, formalina i tavnina, daju mu svojstva ireverzibilnog koloida. U otopinu ljepila dodajemo stipsu u količini od 1/5 do 1/3 mase suhog ljepila. Kromova stipsa je još učinkovitija, koja, međutim, ostavlja mrlje na ljepilu žuta boja. Pod djelovanjem formalina ljepilo se pretvara u vodonepropusnu tvar - formoželatin. Može se uništiti samo dugotrajnim kuhanjem u vodi ili 15% solnoj kiselini. Ljepljivi premaz ili ljepljivi premaz učvršćuje se prskanjem 4% otopine formalina u vodi ili njegove mješavine s etilnim alkoholom. Isti učinak može se postići ako se premaz tretira parom formalina. Iz iskustva sa želatinskim premazom formalinom polimeriziranih fotografskih ploča nameće se sumnja da formalin kvari ljepilo koje se nakon nekoliko desetljeća na površini pretvara u prah. Najsigurniji dodatak je stipsa, koja, međutim, djeluje kao slaba kiselina i nepovoljno utječe na pigmente osjetljive na kiseline.

Čistoća. U tvornicama se ljepilo izbjeljuje izbjeljivačem ili sumpornom kiselinom, pa stoga često sadrži ostatke tih tvari. Ako je voda u koju je stavljeno ljepilo za pločice radi bubrenja posmeđila ili zelenkaste boje, to znači da ljepilo sadrži topive soli. U takvim slučajevima voda se mora mijenjati nekoliko puta dok ne postane bistra. Prisutnost kiseline u otopini ljepila određuje se pomoću plavog lakmus papira. Ako papir pocrveni, tada se ljepilo neutralizira amonijakom, koji se dodaje kap po kap sve dok lakmus papir ponovno ne postane plav.

Elastičnost. Najvrjednije svojstvo ljepila je njegova elastičnost. Elastičnost ljepila u odnosu na druga ljepila korištena za izradu temeljne boje određena je empirijski na sljedeći način: želatina, kazein i guma arabika naneseni su na staklo u slojevima jednake debljine. Kad su se osušile i skinule sa stakla kao tanki prozirni filmovi, želatinozni film se mogao saviti i smotati bez pucanja; kazein - bilo je nemoguće saviti se uopće, jer je puknuo s laganim savijanjem; slično, film arapske gume pokazao se krtim. Budući da čvrstoća slike ovisi o elastičnosti tla, koje mora svladati naprezanje koje nastaje pri savijanju podloge, kazein je potpuno neprikladno vezivo za tlo. Treba paziti da odaberete najbolje kvalitete ljepila za kožu i da ne koristite manje elastične stupnjeve 56 .

Na elastičnost ljepila veliki utjecaj ima relativna vlažnost zraka. Pri normalnoj atmosferskoj vlažnosti i temperaturi želatina sadrži 14-18% vode koja djeluje kao plastifikator. Uz značajnu suhoću zraka, želatina gubi većinu vode, zbog čega se smanjuje njezina elastičnost. Ako zagrijavate želatinsku pločicu određeno vrijeme na 60-80 °, ona postaje toliko krhka da se lako može slomiti. Ista stvar se događa ako sušite ljepljiva tla na izravnoj sunčevoj svjetlosti ili u blizini pećnice; popucaju iako su kuhani tek nekoliko sati prije. U tlu mogu nastati mikroskopske pukotine, nevidljive golim okom, koje su žarište daljnjeg uništavanja slike. Ljepilo koje se osušilo na suncu ili na povišenoj temperaturi faktor je koji može ubrzati uništavanje slike za nekoliko desetljeća. Kako bi se smanjila ova opasnost, ljepilu se dodaju higroskopne tvari koje povećavaju njegovu elastičnost. To su med, glicerin, melasa i šećerni šećer (candis). Međutim, treba izbjegavati prekomjerno dodavanje ovih sredstava, jer ako se doda značajna količina, ljepilo postaje ljepljivo za vlažnog vremena.

Snaga. U suhom okruženju, ljepilo je vrlo čvrsto. Njegova moć lijepljenja, prianjanje, čvrstoća i elastičnost ne opadaju tijekom vremena. drvene ploče a dijelovi kipova, zalijepljeni ljepilom, stoljećima ostaju čvršći od samog drveta. Kao rezultat starenja, ljepilo slabije bubri u vodi i postaje netopivo. Spada u najtrajnije organske tvari. S kredom ili nepečenim gipsom daje podloge za slikanje koje su savršeno očuvane nekoliko tisućljeća, od vremena najstarijih egipatskih dinastija. No, ljepilo nije jako u vlažnom okruženju gdje se razgrađuje pod djelovanjem mikroorganizama. Njegova čvrstoća u vlažnom okruženju može se povećati dodatkom stipse, karbolne ili borne kiseline 57 .

Razloge zbog kojih se ljepilo, koje je po elastičnosti nadmoćnije od drugih vodotopivih veziva, relativno malo koristi kao vezivo boja, treba tražiti prije svega u dva njegova svojstva koja su nepovoljna za bojanje: 1) uzrokuje jak površinski napon, 2) njegova otopina želatinizira pod normalnom temperaturom.

1. Stručnim jezikom govorimo o ljepilu koje “vuče”. U emajliranim ili porculanskim posudama u kojima je ljepilo bilo pohranjeno i na čijim se stjenkama sušilo brzo se odbija emajl ili glazura, a nerijetko i komadići porculana. Ovaj fenomen, koji ukazuje na veliku napetost koju ljepilo stvara na površini materijala na koji je naneseno, daje naznaku mogućeg oštećenja slike ako je u boju ili temeljni premaz dodano previše ljepila. Ako se pigmenti utrljaju na vodenu otopinu ljepila čija koncentracija prelazi omjer 1:10, boja će se lako oljuštiti. Ljepljiva veziva manje koncentracije od 1:15 do 1:20, iako nemaju taj nedostatak, međutim nakon sušenja boje postaju svjetlije, jer uslijed isparavanja tolike količine vode prodire zrak. između čestica pigmenta. Iako takvo ljepljivo vezivo ne pridonosi razaranju slojeva boje, ipak nije dovoljno da boja zadrži svoju zasićenost i nakon sušenja. Stoga je uporaba ljepila kao veziva za boju ograničena samo na gvaš tehniku ​​58 i dekorativno slikanje.

2. Želatinozno stanje otopine ljepila pri normalnoj temperaturi je također značajna prepreka kod bojanja ljepljivim bojama. Glinene šalice s bojama moraju se zagrijavati, a za hladnijeg vremena boja se smrzne na kistu tako da je nemoguće pisati. Samo vrlo slabe otopine ostaju tekuće na hladnom. Stoga su slikari dugo tražili proizvodnju koncentriranije otopine ljepila koja bi ostala tekuća čak i pri normalnim temperaturama. Ljepljiva otopina dobiva takva svojstva i kao rezultat dugotrajnog vrenja i procesa truljenja, u kojima se uništava njegova koloidna želatinozna struktura. U prošlosti su doista pisali takvim ljepilom. Danas se izrađuje ljepilo koje ne želatinizira na hladnoći: ili se u ljepilo dodaje velika količina kiseline (octene, oksalne ili klorovodične) ili se ljepilo kuha s alkalnim tvarima, odnosno s kaustičnom sodom, vapno 2*, a na kraju se dodaju razne soli - tiocijanati, salicilati, nitrati i kloridi 59 . Ovako proizvedeno tekuće ljepilo služi kao tehničko ljepilo. Za bojanje je moguće dobiti ljepilo s takvim svojstvima i bez štetnih učinaka na njega - samo dodavanjem klorala. Kloralhidrat ima oblik prozirnih bezbojnih kristala koji spontano hlape na zraku bez ostatka. Dodaje se u količini koja odgovara polovici težine suhog ljepila sadržanog u otopini ljepila. Nakon dvadeset i četiri sata izlaganja žele se pretvara u tekućinu koja je pogodna za upotrebu kao vezivo za boje ili kao sastavni dio tempere.

Lužnato, ne-hladno želirajuće ljepilo priprema se na sljedeći način:

100 dijelova ljepila se ostavi da nabubri i zatim se otopi

grijanje. Zatim dodaju:

20 dijelova gašenog vapna ili kaustične sode

20 dijelova vode.

Sve se to zagrijava u vodenoj kupelji dok ljepilo nakon hlađenja ne prestane želirati. Međutim, takvo je ljepilo mnogo krhkije od običnog ljepila.

Ljepilo se također koristi za izradu umjetnih materijala, masa za lijevanje, otopina ljepila i fiksativa za pastele. Kod lijepljenja šperploče u ljepilo se dodaje heksametilentetramin koji zagrijavanjem oslobađa formaldehid koji stvrdnjava ljepilo.

Rješenja ljepila:

100 dijelova želatine

35 dijelova vode

100 dijelova glicerina,

60 komada šećera

1,5 dijelova borne kiseline.

Kao vezivo za boje i temeljne premaze za kredu ili gips, ljepilo se koristilo već u antici od vremena ranih egipatskih dinastija. U suhoj klimi Egipta pokazao se apsolutno izdržljivim. Plinije navodi ljepilo na popisu veziva u egipatskom slikarstvu, zajedno s biljnim ljepilima, mlijekom, jajima i voskom. U srednjovjekovnom slikarstvu ljepilo je bilo od velike važnosti u zemljama sjeverno od Alpa. Bio je i glavni povezivač boja u orijentalnom slikarstvu – indijskom i kineskom.

Ljepilo od kojeg su se u srednjem vijeku izrađivale kredne i gipsane podloge za slikanje na daskama bilo je ljepilo za kožu. Heraklije (XII. stoljeće) piše u 26. poglavlju 3 * o ljepilu: "Uzmite pergament ili njegove komadiće, stavite u lonac s vodom i prokuhajte." Prema Teofilu (XII. stoljeće), poglavlje 18 4 *, ljepilo se kuhalo od konjskih, magarećih i goveđih koža, izrezanih na male komadiće.

Cennino Cennini također je napravio ljepilo od kože za temeljne premaze za gips. O tome piše u 110. poglavlju: “Ovo je ljepilo koje se pravi od kozjeg ili ovnujskog pergamenta i od ostataka takve kože. Ostaci se temeljito operu i namoče dan ranije. U čistoj vodi kuhati toliko dugo dok se masa tutkala ne ukuha za 1/3. A ako nemate ljepilo za pločice, koristite ovo ljepilo za pripremu temeljnog premaza za gips ploče, a ne neko drugo. Najbolje ljepilo ne može biti" 5*. Prema Hermineju, rukopisi s planine Atos, poglavlje 4, ljepilo je napravljeno od kože koja je bila natopljena u vapnenoj vodi tjedan dana, čime su s nje uklonjene dlake i prljavština. Zatim se kuhalo dok se ne raskuha; nakon hlađenja, dobiveni ljepilo je podijeljen na pločice i osušen.

Kada se u kasnijoj renesansnoj i baroknoj tehničkoj literaturi spominje mljeveno ljepilo, uvijek se misli na pergamentno ljepilo dobiveno od janjeće i jareće kože. (Vasari, Filarete, Palomino, de Mayerne i drugi pisci recepata citiraju ovu vrstu kozjeg ljepila.) Plavi pigmenti su se lijepili ljepilom još u doba kada je ulje na platnu već potpuno dominiralo. U 18. stoljeću gvaš boja, slabo povezana ljepilom, zamijenila je staru temperu, koja je bila gotovo potpuno zaboravljena. U svom rječniku slikarstva (DictionnaireportatifdePeinture) Perneti (A. J. Pernety) je sredinom 18. stoljeća opisao nekoliko različitih vrsta ljepila.

1. Ljepilo za rukavice od ostataka kože od kojih su izrađene rukavice. Ti su ostaci bili natopljeni nekoliko sati Vruća voda a zatim kuhati na laganoj vatri. Ova vrsta ljepila također se kuhala od otpadnog pergamenta.

2. Englesko ljepilo (colle-forte), napravljeno od velikih riba, hrskavice, kopita i kože goveda.

3. Flamansko ljepilo, koje se od engleskog razlikovalo samo po tome što je bilo čišće i bolje napravljeno. Služi za slikanje vodenim bojama.

4. Colleabouche (odgovara ljepilu koje se u Italiji rabi pod imenom "colladolce", a u Njemačkoj "muudleim"), napravljeno od flamanskog tutkala, kojemu je u jednu funtu dodano malo vode i 8 lota šećernog šećera.

5. Orleansko ljepilo dobivalo se od čistog bezbojnog ribljeg ljepila, koje se 24 sata močilo u slabom vapnenom mlijeku, a zatim kuhalo u vodi.

6. Ljepilo za pozlatu (colleadorear) bilo je mješavina ljepila od kože jegulje i bjelanjka.

Iz ovog prikaza vidljivo je da su se, uz kožno ljepilo, u 18. stoljeću počeli koristiti i drugi tipovi ljepila, osobito koštano i riblje ljepilo, koje je Van Dyck još u 17. stoljeću smatrao neprikladnima za tlo 60 .

Po prvi put, industrijska proizvodnja ljepila organizirana je u Nizozemskoj krajem 17. stoljeća. U suvremenoj industrijskoj proizvodnji ljepila, kože se najprije obrađuju u vapnenoj vodi, zatim se suše, režu i kuhaju u zatvorenim kotlovima, koji se opskrbljuju parom pod pritiskom. Prokuhano ljepilo pada na hladnije dno i ne gori. Otopina ljepila se zatim koncentrira pod vakuumom, očisti i izlije na vodom hlađene stolove. Nakon stvrdnjavanja dijeli se na pločice i suši na sitima.

Kazein se odnosi na fosforoproteine ​​sadržane u mlijeku u obliku kalcijeve soli 61 . Dobiva se (iz obranog mlijeka.— ur.) taloženje kazeina mliječnom ili klorovodičnom kiselinom u obliku gruša koji se ispere vodom, osuši i samelje u svijetložuti kiseli zrnati prah. Kazein u prahu se ne otapa u vodi, samo malo bubri u njoj. Nabubreni kazein može se lako otopiti umjerenim zagrijavanjem uz dodatak lužina - sode, kaustičnog kalija ili natrija, boraksa, amonijaka ili vapna. Da biste dobili neutralnu sol topljivu u vodi, dodajte 100 G kazein 2.8 G kaustični natrij. U slikovne svrhe kazein se otapa amonijakom, ili amonijačnim solima, čiji višak potpuno ispari, ili vapnom (za zidno slikarstvo).

Amonijak kazein se dobiva na sljedeći način: 40 G kazein se ostavi da nabubri u 1/4 l hladne vode 2 sata, zatim zagrijana na 50-60 °C, polako dodajte 10 G amonijaka i miješajte nekoliko minuta. Iz mliječno-mutne otopine kazeina brzo se izdvajaju i talože na dno nečistoće i neotopljeni sastojci koji se odvajaju dekantacijom. Stari kazein, koji je pohranjen više od godinu dana, ne otapa se u potpunosti, neka zrna samo nabubre; treba ih odstraniti pasiranjem ili filtriranjem. Kazein, namijenjen za proizvodnju galalita, ponekad je komercijalno dostupan. Ova se sorta dobiva iz mlijeka taloženjem enzima, a ne kiselinama. S lužinama se malo otapa, pa se ne može koristiti u slikarstvu. Pri kupnji veće količine kazeina preporuča se testirati ga na topljivost: 150 G kazein namačite 2 sata na 60 cm 3 hladna voda; nabubrelom kazeinu dodati 2,3 g boraksa otopljenog u 15 cm 3 vode i miješati 10 minuta u vodenoj kupelji na 50°C. Kazein treba biti potpuno otopljen i u njemu ne smije biti nabubrenih zrnaca 6*.

Kazein ima veliku moć lijepljenja; Otopine od 5-10% obično su dovoljno jake. Ostaje tekućina u koncentraciji od 15-20 %; koncentriranije otopine smrzavaju se poput ljepila. Budući da kazein brzo prolazi kroz truljenje, treba ga pripremiti neposredno prije upotrebe. No, ako mu dodamo kamfor, ostat će nekoliko tjedana.

Kazein je tipičan ireverzibilni koloid jer se jednom osušen ne otapa u vodi. Maksimalnu netopljivost postiže za 7-14 dana. Nakon sušenja daje prozirni sjajni premaz, koji se odlikuje neobičnom krhkošću, puno većom od životinjskog ljepila. To se svojstvo mora imati na umu kada se utvrđuje njegova prikladnost kao vezivo za temeljne premaze ili boje kojima želimo slikati na pokretnim podlogama, posebice na platnu. Glicerin, kojeg takozvana kazeinska zemlja Vibera sadrži značajnu količinu, u ovom slučaju neće puno pomoći jer glicerin s vremenom ispari.

Kazein ima afinitet prema vapnu. S njim stvara netopljive soli, zbog čega je izravno namijenjen za zidno bojanje. Njegov inherentni nedostatak elastičnosti ne predstavlja opasnost u fiksnom zidu. Najbolje je kazein pripremati izravno iz svježeg svježeg sira, koji se najprije sitno istuče, a zatim pomiješa s 1/2 - 1/3 dijela kalcijevog hidroksida u prahu ili 1-2 dijela gašenog vapna. To gusto, dobro otopljeno tutkalo razrijedi se vodom i ostavi da se taloži kako bi se čisti otopljeni kazein odvojio od viška kamenca koji se taloži na dno. Vapneni kazein se neobično brzo suši i stvrdnjava; apsorbira ugljičnu kiselinu iz zraka, koja pretvara kalcijev hidroksid u netopljivi karbonat. Ako kazein sadrži višak vapna, bakterije i plijesni ga ne razgrađuju tako lako kao kazein s malom količinom vapna ili kao kazein dobiven s amonijakom, boraksom, sodom.

Vapneni kazein dodaje se bojama kod slikanja na svježoj žbuci i netopljivim premazima boja koji moraju biti otporni na djelovanje atmosferskih utjecaja.

Kazein emulgira s voskovima, balzamima i uljima u netopljive temoere. Otopina kazeina s boraksom ili amonijevim karbonatom priprema se na sljedeći način:

A. 100 dijelova kazeina,

250 dijelova vode;

B. 18 dijelova boraksa (ili 12-20 dijelova amonijevog karbonata) otopljenih u

30 dijelova vode.

Otopljeni kazein se prije upotrebe razrijedi sa još 250 dijelova vode.

Vrlo slabe 1-2% otopine kazeina s 1/3 etilnog alkohola služe kao fiksativi za pastele i crteže ugljenom.

Kazein je već u antici bio poznat kao vrlo jak drveni lei. U tom ga smislu u srednjem vijeku spominju Theophilus i Cennino Cennini. Kazein se, međutim, nije koristio za proizvodnju tla, a pokusi u tom smjeru počeli su se provoditi tek u 20. stoljeću. Kao vezivo za boju, kazein se počeo koristiti u doba baroka, i to samo za zidno oslikavanje. U to doba renesansnu fresko tehniku ​​tek je zamijenilo kazeinsko slikarstvo (i na suhoj i na svježoj žbuci). Trenutno se velika količina kazeina troši na proizvodnju umjetne rožnate mase (galalit.— ur.), koji je kazein ili šperploča obrađen formalinom. Netopljivi kitovi također se izrađuju od kazeina pomoću smolnih sapuna ili vodenog stakla.

Škrob se dobiva iz krumpira, raži, kukuruza i riže. Dobiva se pranjem u obliku bijelog, sjajnog, poput svile, praha. U hladnoj vodi se ne otapa, u vrućoj jako bubri i stvara takozvanu škrobnu pastu. Svojstva škroba ovise o vrsti biljke iz koje je dobiven. Krumpirov škrob želatinizira na 72°C, pšenični na 62°C, a raženi na 68°C. Pojedine vrste škroba mogu se razlikovati pomoću mikroskopa po strukturi zrna.

Škrobna pasta nije otporna; nakon 2-3 dana oslobađaju se zrnca škroba i gubi ljepljivost. Podgrijavanjem se opet može dobiti pasta, ali kako se vrlo lako razgradi, uvijek se mora pripremati neposredno prije upotrebe. Brzo raspadanje škrobne paste može se spriječiti dodavanjem male količine formalina 62 . Škrob lijepi papir i druge tvari, ali ne i drvo. To je puno slabije ljepilo od životinjskog ljepila i ne uzrokuje toliku napetost. Njegova moć lijepljenja može se povećati dodavanjem Vodena otopinaživotinjsko ljepilo. U slikarstvu služi kao vezivo boja, au restauraciji se koristi za lijepljenje novog platna na platno starih slika 63 . U tu se svrhu škrobna pasta emulgira s balzamima. Sa stajališta slikovne tehnologije, njegov značaj je uglavnom u činjenici da se nakon sušenja ne otapa u vodi, a tek kao rezultat kuhanja ponovno prelazi u otopinu. Stoga se šareno ljepilo vezano škrobom može ponovno registrirati bez straha od otapanja donjeg sloja.

Najčešća vrsta škroba je krumpirov škrob. Koristi se za izradu škrobne paste. na jednostavan način: promiješati 15 Gškroba u malo hladne vode pa dodati 1/3 l kipuće vode Pasta s manje od petnaest puta vode toliko je gusta da se ne može nanijeti kistom. Škrobna pasta, pomiješana s pigmentima u prahu, daje gvaš boje koje se suše poput pastela, pa se njima može slikati pod pastelom. Škrob slabo veže boje; kada ispari dvadeset dijelova vode, ostaje samo mala količina krutog ljepila, pa se stoga boje vezane škrobom mogu koristiti samo u usko ograničenom opsegu, iako su optički savršeno postojane, postojane i netopljive u vodi. Kao i trešnjino ljepilo, škrobno vezivo daje boji pastozni karakter, boja ne teče i prikladnija je za pokrivanje velikih površina nego za minijaturno slikanje, za koje nema fluidnosti i curenja s kista. Škrobna pasta, napravljena od finog raženog brašna, prikladnija je za bojanje i konzerviranje nego krumpirov škrob, jer daje manje viskozne otopine. Dobro se veže s tempera balzamima, a može se dodati i drugim tvarima topivim u vodi, poput kazeina, s kojima čini dobro ljepilo.

Škrobna pasta prelazi u tekuću otopinu kada se zagrije na 120 °C, a zrnca škroba izdvojena iz nje etilnim alkoholom izravno se otapaju zatim u hladnoj vodi. Djelovanjem lužina, oksidacijskih sredstava (vodikov peroksid, permanganat), zatim kiselina, enzima ili ultraljubičastih zraka također se uništava struktura škrobnog gela: iako škrobni prah izgleda kao obični škrob, on se ne želatinizira, već se izravno otapa u hladnoj vodi; pritom gubi svoju ireverzibilnost proporcionalno ovoj topivosti. Topivi škrob, koji se prodaje pod različitim nazivima, obično sadrži alkalne tvari i mora se neutralizirati klorovodičnom kiselinom prije upotrebe.

Škrobni premazi s vremenom gube elastičnost, postaju krti (bilo zbog smanjenja higroskopnosti škroba kao posljedice starenja, bilo zbog aktivnosti mikroorganizama), pa im je korisno dodati male količine plastifikatora. - šećer 64, glicerol.

1. Škrobna pasta od raženog brašna:

100 dijelova fino mljevenog raženog brašna

100 dijelova hladne vode; nakon miješanja dodati

500 dijelova kipuće vode i 5 dijelova formalina.

Zatim po potrebi razrijedite vodom.

2. Škrobna pasta od krumpirovog škroba:

150 G krumpirov škrob,

100 G hladna voda; nakon miješanja dodajte 1/4 l kipuće vode.

3. Osnovni škrob (tekući):

100 dijelova krumpirovog škroba

200 dijelova hladne vode

10 dijelova kaustičnog kalija otopljenog u

400 dijelova vode.

Otopina se neutralizira i medij se provjeri lakmus papirom.

4. Škrobna emulzija s venecijanskim terpentinom:

U gotovu škrobnu pastu br. 1 i br. 3 dodaje se 40 dijelova venecijanskog terpentina.

5. Škrobno ljepilo:

100 dijelova škrobne paste od raženog brašna

90 dijelova žutog dekstrina

10 dijelova melase

30 dijelova venecijanskog terpentina

Priprema škrobne paste od škroba u zrnu bila je investicija od davnina. U Kini su preživjeli dokumenti lijepljeni škrobom koji datiraju s početka 4. stoljeća nove ere. Cennino Cennini opisuje u 105. poglavlju pripremu škrobne paste od prosijanog brašna i vode. U doba Vasarija slikarsko platno prekrivalo se temeljnom bojom koja je također sadržavala škrob ili brašno. Ova vrsta tla nije nestala ni kasnije, jer su kaolinska tla vezana škrobom opisana u priručnicima 19. stoljeća, npr. kod Bouviera.

Kad se obični škrob [koji sadrži 10-20% vode] brzo zagrijava, dobiva se dekstrin 65 . Dekstrin se može dobiti i djelovanjem kiselina na škrob.

Žuti dekstrin potpuno je topiv u vrućoj vodi, a njegova 25% otopina ostaje tekuća čak iu hladnoj. Kada se otopini doda boraks, ona postaje smeđa i postaje još tekućija. Svojstvima (uglavnom to što se suši do sjajnog filma 66 i opet se vrlo lako otapa u vodi) donekle podsjeća na gumu arabiku. Međutim, on je krtiji, a moć prianjanja i ljepljivost su mu mnogo manji. U svakom slučaju dekstrinu treba dodati higroskopne plastifikatore: glicerin, šećer ili med. Dekstrin ima visok indeks loma i stoga, kada se pomiješa s pigmentima, daje bogate, duboke tonove. Zajedno s glicerinom, dekstrin se koristi za proizvodnju jeftinih akvarela i vodotopivih boja u tubama.

Otopina dekstrina:

100 dijelova žutog dekstrina

200 dijelova tople vode

30 dijelova glicerina

zrno kamfora.

Dekstrinsko ljepilo za papir:

10 dijelova boraksa otopi se u 200 dijelova vode i doda se 200 dijelova žutog dekstrina. Zagrijte do vrenja i dodajte toliku količinu vodikovog peroksida da tekućina postane svijetla. Konzervirana s dva dijela karbolne kiseline.

Bijeli dekstrin se otapa gore od žutog. S vrućom vodom stvara bijelu pastu koja hlađenjem postaje toliko tvrda da nije prikladna kao vezivo za boju. Od njega se izrađuje ljepilo za papir i guma arabika se lažira njime.

Bjelanjak jajeta sadrži 85-88% vode, 12-14% mješavine različitih bjelančevina, uglavnom albumina jajeta, malu količinu mineralnih soli i masnih tvari. U tankom sloju bjelanjak nakon sušenja daje proziran, sjajan, ali krt film, dok u debljem sloju nakon sušenja puca i u njemu nastaju dlakaste pukotine. Svježi, donekle zgusnuti i želatinasti proteini postaju tekući kada se istuku i ostave da se slegnu. Kada se zagrije na 65 ° C, kolabira. S vapnom stvara netopljive soli, a nakon sušenja s taninom više nije topiv u vodi. Za razliku od drugih vodenih veziva, bjelanjak jajeta postaje žut ili narančasto-smeđi kao rezultat starenja.

Suha bjelančevina je prozirna tvar slična gumi arabici, koja prvo nabubri u mlakoj vodi, a zatim se otapa. Zagrijavanjem na 75°C prelazi u tvar netopljivu u vodi.

U slikarskoj tehnici bjelančevina se dodaje temperama ili se koristi kao vezivo za boje namijenjene minijaturama. Budući da je krhak, dodaje mu se šećer za bombone, što mu povećava elastičnost i eliminira sklonost pucanju. Neki slikari koriste mješavine bjelančevina sa šećerom za privremeno lakiranje nedovoljno osušenih uljanih slika, s kojih nakon otprilike godinu dana isperu ovaj lak, zamjenjujući ga trajnim smolastim lakom.Budući da se protein stabilizira svjetlošću i teško se ispire. , ispravnije je odbiti privremeno lakiranje U tehnici polimentne pozlate protein s polimentom daje kvalitetan temeljni premaz za zlatnu foliju, kojoj se može dati visoki sjaj brušenjem i poliranjem ahatom.

Bjelanjak je bio glavno vezivo boje u srednjovjekovnom minijaturnom slikarstvu. Već u starim raspravama 11.-14. stoljeća, gdje se navode rukopisi s minijaturama, nalazimo upute kako bjelančevinu učiniti tekućom tako da boja lakše teče s kista ili pera. Zatim se bjelančevina umuti ili protisne kroz krpu ili spužvu, dodaju joj se šećer, med, au nekim slučajevima i malo žumanjka. Međutim, protein nije korišten kao vezivo za sve pigmente bez iznimke. Plavi pigmenti, na primjer, triturirani su gumom arabikom, što im je dalo veću prozirnost i dubinu.

Albumin je suhi serum životinjske krvi 68 . Za razliku od ljepila, otapa se u hladnoj vodi, ali kada se otopina zagrije na 80 °C, taloži se. Dodatkom amonijevih soli ili vapna postaje netopljiv u vodi, a budući da je jeftin upotrebljava se uglavnom za netopivo dekorativno bojanje zidova i za premaze.

Otopina albumina priprema se na sljedeći način: voda 90 dijelova,

albumin 50 dijelova,

amonijak (sp. težina 0,9) 2 dijela,

gašeno vapno 1 dio.

Navedeni omjer treba se točno pridržavati 7*.

Gume su koloidne tvari osušene na zraku koje se dobivaju iz odrezane kore drveća. Slikarima su važne gume koje se otapaju u vodi – guma arabika i guma voćke.

Gumiarabika potiče od afričke akacije. Sastoji se od kalijevih i kalcijevih soli arapske kiseline (C 5 H 3 O 4) n. Prodaje se u obliku bezbojnih ili žućkastih grudica s jako sjajnim konkoidalnim prijelomom. Najvrednija je sorta hashab (hashab), porijeklom iz pokrajine Kordofan. Senegalska sorta afričke gume razlikuje se od Kordofana po tome što ima grublju površinu, manje sjaja, a također i po tome što je blago higroskopna i daje gušće otopine. Indijska guma zvana ghatti i australska guma zvana wattle manje su vrijedne sorte. U prodaju ide i zdrobljena guma arabika, ali je pomiješana s dekstrinom koji je krtiji i lošije lijepi.

U hladnoj vodi arapska guma se polako otapa i daje gustu, jako ljepljivu otopinu u omjeru 1:2. Tanak sloj otopljene gume arabike suši se do bezbojnog, stakleno sjajnog i tvrdog filma koji se lako može ponovno otopiti u vodi.

U suhom okruženju je film vrlo otporan, ne žuti, zamućen je? i ne izgara, ali je vrlo krhak, pa mu je potrebno dodati higroskopne tvari poput glicerola, glukoze ili šećera. Guma arabika reagira blago kiselo, a njezine se otopine brzo ukisele i upljesniviju. Da bi se to spriječilo, u otopine se dodaje zrno kamfora, boraksa ili mikroskopska količina formalina. Otopine bik gume imaju nisku viskoznost, tekuće su i pri značajnoj koncentraciji i po tom svojstvu nadmašuju sva veziva topiva u vodi. Stoga su minijature vrlo pogodne za tehniku, jer omogućuju precizno izvođenje i najsitnijih detalja. Indeks loma arapske gume ( P= 1,45), a boje naribane na njemu razlikuju se po zasićenosti i dubini. Guma arabika lako se emulgira s uljima, balzamima i tempera lakovima koji su sjajni kada su suhi. Otopina arapske gume:

100 dijelova Kordofan guma arabika

150 dijelova vode

ostaviti da nabubri jedan dan, nakon čega se otopi zagrijavanjem, zatim se doda komadić kamfora za konzerviranje.

Otopina za stvaranje elastičnog filma arapske gume:

100 dijelova Kordofan guma arabika

200 dijelova vode

10-50 dijelova glicerina,

Ove se otopine mogu neutralizirati vapnom ili boraksom (tri dijela boraksa na 100 dijelova arapske gume). Međutim, neke vrste arapske gume se jako zgusnu alkalijama i tek nakon dodatka šećera ponovno postaju tekuće.

Već u srednjem vijeku arapska guma je uz bjelanjak služila kao vezivo za boje za minijature. O tome se spominje u najstarijim srednjovjekovnim knjigama recepata. Napuljski kodeks iz 12. stoljeća navodi mješavinu arapske gume s bjelanjkom i medom kao bezbojni temeljni premaz za zlatne folije. Boltz von Rufach, u svom Illuminierbuchu objavljenom 1526., navodi arapsku gumu kao jednu od glavnih boja za uvez minijatura.

Žvakaća guma od trešnje (ljepilo od trešnje.— Crvena.).Iz ranjene kore voćaka istječu gume, koje se prema podrijetlu nazivaju trešnjino, šljivovo i dr. ljepilo. Izvana su ove gume slične gumi arabici, razlikuju se od nje samo po tome što se ne otapaju u vodi, već samo bubre. Upijaju dvadeset do trideset puta više vode, a tek ako se nabubrena guma zagrije i protisne kroz sito, iz nje se može dobiti sluz koja se može koristiti za slikanje. Budući da topivost guma voćaka naglo opada s dužim skladištenjem, bolje je otapati svježe ubranu gumu, jer daje tekućinu, a k tome i koncentriraniju otopinu. Boja koja sadrži gumu trešnje je i sa vrlo slabim vezivom pastozna, plastična i ne razlijeva se. Trenutno se guma od trešnje koristi samo kao dodatak temperama posebne prirode. Pod djelovanjem klorovodične kiseline guma trešnje se otapa izravno u vodi; no tu otopinu tada treba neutralizirati. Trešnjina guma je topiv koloid; stoga je nakon sušenja topiv u vodi.

Prema Teofilovom traktatu Diversarumartium Schedula, može se suditi da su u sjevernoj Europi u 12. stoljeću pisali samo ovom gumom. Prema opisu, boje su nanošene sukcesivno tri puta, a zatim lakirane gustim uljanim lakom koji se sušio na suncu. Budući da Theophilus u svojoj raspravi piše da se guma mora rezati (ali nikad zgnječiti), može se pretpostaviti da tada guma nije bila tako tvrda kao varijante koje se trenutno prodaju. Svježe ubrana guma bila je mekana, rastezljiva i davala je koncentrirane otopine, poput arapske gume.

Tragantus je osušeni sok koji istječe iz napuknute ili zarezane kore nekih grmolikih vrsta Astragalus porijeklom iz Grčke i središnje Azije. U vodi jako nabubri i pretvori se u mliječ koju treba zagrijati i protisnuti kroz platno da postane barem malo tekuća. U iznimnim slučajevima temperama se dodaje tragant, a pastele se vežu 2% otopinom.

Eteri celuloze topljivi u vodi. Različite vrste metil-, dimetil-8* i hidroksimetilceluloza komercijalno su dostupne kao veziva za boje na bazi vode i kao ljepila. Otopljeni u deseterostrukoj količini vode stvaraju više ili manje viskozne otopine koje služe kao osnova za tempere ili izravna veziva za pripremu boja pogodnih, primjerice, za dekorativno slikanje na zidovima. Potpuno su neutralna i ne razgrađuju se tako lako kao biljna i životinjska ljepila. Otporne su na lužine, lako se emulgiraju s tempera uljem, a naribane boje lako se obrađuju. U prodaju dolaze razni derivati ​​s različitim svojstvima pod nazivom tiloza, glutolin ili glutofiks. Za slikanje treba koristiti samo one sorte koje su posebno namijenjene za tu svrhu.

Sintetička veziva topljiva u vodi. Neke umjetne smole također imaju sposobnost otapanja u vodi, takve se otopine koriste i kao ljepila i kao veziva za boje i temeljne premaze. Takve umjetne smole topive u vodi uključuju:

polivinil alkohol (poliviol),

polivinil acetal (movital),

polivinilmetileter (igevin),

fenolni (fenol-formaldehid.—ur.), smole topljive u vodi (rezinol).

U području umjetničkog slikarstva ovi novi materijali nisu dovoljno ispitani, ali su se dobro pokazali u proizvodnji tehničkih emulzijskih lakova. Otkriven polivinil alkohol dobra svojstva kod konzerviranja tkanina i za fiksiranje otpadnih slojeva boje na zidnim slikama.

1* E. Stock. TaschenbuchfurdieFarben- undLackindustrie (Priručnik za industriju boja), 1943.

2* D. I. Kiplik (»Tehnika slikanja«, str. 117) savjetuje da se 20% otopini ljepila doda 4% gašenog vapna.

3* Negaslius. De coloribus et artibus Romanorum. 1873.,

4*Teopbil. Schedula diversarum artium. 1874. godine

5* PrijevodF. Topinki.

6* E. Stock, I dio.

7* N. Heaton. Ocrti tehnologije boja (Osnove tehnologije bojanja). London, 1947.

8* Navodno se pretpostavlja da su karboksimetilceluloza i metoksiceluloza (ur.).