Baş reyestr. Müğənninin səs diapazonu

Kəmiyyət qeydiyyatdan keçir , və ya səs həcmiəhatə edə bilən müğənni, çağırdı səs diapazonu (səs diapazonu). Aralıq kişilər və qadınlar üçün fərqlidir, bu da nəzərə çarpır danışıq nitqi : kişilərin səsi daha kobuddur, bunun səbəbi qadınlardan daha qalındır, səs telləri (səs telləri).

Qeydiyyat tezliyindən asılıdır dalğalanmalar vokal qıvrımlar. Bu da onu müəyyən edir hündürlük: yüksək reyestr zaman baş verir yüksək tezlikli vibrasiya,orta Və qısa- uyğun olduqda.

Qeydlər nəzəriyyəsi ilk dəfə tərəfindən irəli sürülmüşdür köhnə italyan müğənnilik məktəbi XVI əsrin sonu - XVII əsrin əvvəllərində, burada yalnız iki reyestr fərqləndirildi: sinə və baş . Lakin, bir əsr sonra, öz registrləri olan başqa nəzəriyyələr meydana çıxdı; on doqquzuncu əsrdə yeni bir nəzəriyyə üç registr köhnə ilə rəqabətə başladı, iki qeydiyyat. Manuel Qarsiya oğlu, ispan bas Və vokal müəllimi , 1841-ci ildəki elmi işində iki əks nəzəriyyəni birləşdirməyə çalışdığı registr tərifini verdi. Sonrakı bütün işlərə və təlimlərə təsir etdi.

Garcia üç növ oxuma registrini müəyyən etdi: sinə, orta Və baş. Üç registr də fərqləndirən bəzi müasir müğənni müəllimləri onları kişilər və qadınlar üçün fərqli adlandırırlar: birincisi üçün sinə, baş və falsetto; ikinci üçün - sinə, orta və baş. Amma hamı bu bölgü ilə razılaşmır; çoxu dörd nəzəriyyəyə əməl edir:

– strobas, vokal qıvrımların praktiki olaraq titrəmədiyi ən aşağı (20 Hz-dən aşağı olmayan); onun yuxarı sərhədi sinə səsinin aşağı sərhədi ilə üst-üstə düşür;

– modal Strobasdan sonra gələn (nitq) registr, adından da göründüyü kimi, danışıq nitqi üçün xarakterikdir; səsləri zəngindir ifrat tonlar (harmoniklər), lakin tezliyi hələ də aşağıdır;

– tez-tez baş registr ilə birləşdirilən və ya onun yuxarı hissəsi hesab edilən falsetto; bütün səs qatları deyil, yalnız onlar titrədikdə baş verir selikli qişa; tonlarda zəif, lakin tezliklərlə zəngindir;

– fit çalmaq, ən yüksək, 2400 Hz-ə qədər, ən sirli: onun formalaşması zamanı səs qatlarının işini izləmək demək olar ki, mümkün deyil, çünki qırtlaqüst-üstə düşür epiglottis; buna nail olmaq da ən çətindir: bütün qadınlar bu reyestri çoxalda bilmir, kişilər daha çox. Uşaqlar isə bilmədən istifadə edə bilərlər, lakin bəzi həkimlər bunu öz sağlamlıqlarına zərərli hesab edirlər. səs sağlamlığı gətirib çıxara biləcəyinə inanır disfoniya və başqaları səs pozğunluqları.

Vokal müəllimlərinin qarşılaşdıqları əsas çətinliklərdən biri də şagirdinə rəvan danışmağı öyrətməkdir. keçmək dinləyicilərin fərqinə varmamaq üçün bir registrdən digərinə registrlər arasındakı sərhədlər (ərəfələr). Bu sərhədləri keçəndə təcrübəsiz müğənninin səsi pozulur, onu dəyişir rəngləmə.

Səs növləri

Oxuma diapazonu çox yaxından bağlıdır oxuma səsinin növləri ki, bu terminlər çox vaxt bir-biri ilə qarışdırılır.

Ümumilikdə, hazırda hər cins üçün üç səs növü olan altı növ var.

Qadınlar üçün:

– soprano, ən yüksək səs, dan birinci oktavaya "to"üçün üçüncüdən "əvvəl", daha dar növlərə bölünür: koloratur soprano, lirik-koloratur, lirik, lirik-dramatik, dramatik;

– mezzosoprano, dən "A" kiçik oktavaüçün ikinci "la": yüksək ( lirik) və aşağı ( dramatik), bəzən ortalama fərqlənir ( koloratura);

– kontralto, ən aşağı qadın səsi, dən "fa" kiçik oktavaüçün ikinci oktavanın "fa"; adətən mezzo-soprano ilə eyni üç növə bölünür.

Kişilər üçün:

– tenor, ən yüksək, dən kiçik oktavaya "to"üçün ikinci "əvvəl": lirik tenor, lirik-dramatik, dramatik və bariton;

– bariton, dən "A" böyük oktavaüçün əvvəlcə "la", sonuncu istisna olmaqla, ümumiyyətlə əvvəlkini təkrarlayır - bas-bariton;

– bas , ən aşağı, dən "E" böyük oktavaüçün əvvəlcə "mi"; bölünmə mezzo-soprano tərəfindən təkrarlanır.

Barokko dövründə (XVI - XVII əsrin əvvəlləri) bəstəkarlar opera rollarını xüsusi olaraq kastrati müğənniləri qadın diapazonunda oxumağı bacarır ( kontratenor, dən "E" kiçik oktavaüçün "mi" saniyə). Oğlanlarda kastrasiyadan sonra hormonal inkişaf dayandı və səs qırışları qalınlaşmadı - səs keçmədi. mutasiya (yetkinlik) dövrü . Kastrati müğənnilərinə ehtiyac etiket ilə əlaqələndirilirdi: qədim zamanlarda olduğu kimi, qadınlara da iştirak etmək qadağandır. faciəli teatr tamaşaları və onlara qatılın.

Müasir vokal və xor pedaqogikasında oxuma prosesinə səs əmələ gəlməsi (səs əmələ gəlməsi) və səs istehsalı (vokal texnikası və ifası) nöqteyi-nəzərindən baxılır. Səsin formalaşması prosesinin mühüm elementlərindən biri xor səslərinin registrlərinin vahid tembr düzülüşüdür. Bütün diapazonda vahid tembrin görünüşü, səslərin uçuşu və dözümlülüyü registrlərin bərabərləşdirilməsi işi ilə sıx bağlıdır. Bu iş orta məktəb xoru və böyüklər xorunda lazımdır.

Registr eyni şəkildə çıxarılan bircins tembrli səs səsləri silsiləsi. Sinə və ya baş rezonatorlarının əsas istifadəsindən asılı olaraq, sinə, baş var

və qarışıq registrlər. Kişi və qadın səslərinin registr quruluşu fərqlidir, bu, qırtlaqın struktur xüsusiyyətlərindən asılıdır.

Qadın səsində qırtlaq quruluşuna görə 3 təbii qeyd var: döş, orta (orta) və baş. Xor ustasının vəzifəsi xor səslərini qarışıq rejimə (qarışıq - qarışıq) təyin etməkdir ki, sinə və baş rezonansının qarışığı bütün diapazonda aydın şəkildə özünü göstərsin. Döş qəfəsi aşağı qadın və uşaq səslərində beşinci və ya altıncı, yüksək səslərdə isə üçdə birini tutur. Sinə rezonatoru sinə rezonatoru tərəfindən səslənir, bu bölgədəki səs telləri bütün kütləsi ilə sıx bağlanır. Keçid notlarından sonra (sopranolar və birinci altoslar üçün - 1-ci oktavanın E flat - F sharp, ikinci altos üçün - 1-ci oktavanın C - E flat) orta registr başlayır. Bu registr təbii qarışıq səsə malikdir. Burada səs tellərinin qarışıq tipli vibrasiyası müşahidə edilir, baş və sinə rezonatorları eyni vaxtda səslənir.

İkinci keçiddən sonra (sopranolar üçün - E flat - F sharp, altos C - 2-ci oktavanın E flat) baş registrinə başlayır. Burada bağlar falsetto bağlanması (kənarları) kimi işləyir, bu registrdə baş rezonatoru aktiv şəkildə səslənir.

Reyestrlərin uyğunlaşdırılmasında əsas çətinlik müğənniləri düzgün hazırlamaqdır, yəni. qarışıq səs, yuvarlaqlaşdırma və ya örtmə üsullarından istifadə edərək diapazonunuzun keçid qeydlərini yerinə yetirin.

Kişi səslərinin registrlərinin düzəldilməsi (hamarlanması) texnikası “örtmə texnikası”, qadınların səslərinin düzəldilməsi isə “yuvarlaqlaşdırma texnikası” adlanır.

Müasir vokal pedaqogikasında yuvarlaqlaşdırmadan istifadə onunla izah olunur ki, təbiət qadın səslərinə orta registrdə qarışıq səs formalaşması verib, ona görə də qarışıq səsi ekstremal registrlərə köçürmək üçün yuvarlaqlaşdırma texnikasından istifadə etmək kifayətdir ki, səs hətta tembrdə də səslənir. Səsin yuvarlaqlaşdırılması ağız boşluğuna qübbəşəkilli forma verməklə həyata keçirilir, burada yumşaq damaq fəal iştirak edir.

Qadın səslərinin registrlərinin düzəldilməsi üzrə işlər adətən diapazonun mərkəzi hissəsindən (ilkin zona) başlayır, tədricən diapazonun yuxarı və aşağı qarışıq səs formalaşmasını genişləndirir.

Kişi səsində iki təbii registr var - sinə və falsetto. Öz diapazonunun təxminən 1,5 oktavasını tutan kişi səsinin sinə registrində gərgin səs qatlarının sıx bağlanması güclü subglottic təzyiqdən istifadə etməyə imkan verir ki, bu da güclü və zəngin tembr səslərini çıxarmağa imkan verir, fərqli bir sensasiya yaradır. sinə vibrasiyasının (buna görə də adı re-hyster). Lakin bu rejimdə işləmək yalnız keçid səslərinə qədər mümkündür (tenorlar üçün E flat - 1-ci oktavanın F kəskin, baritonlar üçün C - 1-ci oktavanın E düz, B kiçik - baslar üçün 1-ci oktavanın D). Daha yüksək səslər oxumaq istəyirsinizsə, səs "qırılır" (səsin formalaşma mexanizmində kəskin dəyişiklik səbəbindən) və falsettoya keçir. Səs qıvrımlarının kənarlarda işləməyə başlaması səbəbindən səs gücünü və tembr rənglərini itirir.

Fransız tenoru və müəllimi J.Düpre sayəsində texnika 19-cu əsrin 40-cı illərinin sonlarından kişi vokal praktikasında istifadə olunmağa başladı.

ağır yüklərə dözümlülüyü artıran və opera müğənnilərinin ifaçılıq imkanlarını genişləndirən diapazonun yuxarı hissəsini təşkil edərkən cover (voix mixt sombree).

Qapağın mənimsənilməsi üçün əsas qaydalar: diapazonun mərkəzində oxuma səsinin (sinə və baş rezonansının dozası ilə) qarışdırılması, keçid notlarından əvvəl səsin qaralması (qaranlıq), orta səs gücü və hamar nəfəs.

Oxuma tembrinin müşahidə olunan qaralması, örtük texnikasından istifadə edərkən, yuxarı rezonatorların yenidən qurulması və farenksin aşağı hissəsinin bir qədər genişlənməsi səbəbindən baş verir. Eksperimental olaraq sübut edilmişdir ki, örtük texnikası qarışıq səs istehsalı zamanı kişilərdə səs tellərindən artıq gərginliyi aradan qaldırmağa kömək edir.

Məlumdur ki, səsin qarışıq səsi sinə və baş rezonansının fərqli nisbətindən yarana bilər. Yuxarı registrə keçidi düzəldərkən kişi səslərində baş rezonatorun səslənməsi və qarışıq səsdə falsetto hissəsinin üstünlük təşkil etməsi mühüm rol oynamağa başlayır. Buna görə də təcrübəli xormeysterlər hesab edirlər ki, kişi müğənnilər üçün “registrləri hamarlayarkən, qarışıq səsi mənimsəmək üçün bundan istifadə edərək, yuxarı registrdə yaxşı falsetto ilə oxumağı öyrənmək faydalıdır”. Bunun üçün yuxarı notlarda dayanmadan falsetto registrindən sinəyə doğru enən hərəkətlə miqyaslı məşqlərdən istifadə etmək tövsiyə olunur. Yüksək səslərin səsləndirilməsi zamanı məcburetmə anlarından qaçınmaq lazımdır. Müğənnilər sinə registrinə keçərkən baş rezonansının tembrinin saxlanmasını təmin etməlidirlər.

Kişi və qadın səslərinin registrlərini uyğunlaşdırmaq üçün məşqlər orta sakit dinamikada və yavaş tempdə aparılmalıdır. Məşqlərin melodiyası oxuma səslərinə, saniyələrlə, üçdəbir aşağıya və yuxarıya doğru hərəkət edən səslərə əsaslana bilər, həmçinin miqyaslı hərəkətlər və beşinci oktava ilə sıçrayışları əhatə edə bilər. Təlimləri saitlərdən istifadə etməklə səsləndirmək tövsiyə olunur: u, o, a, onları digər sait və samit səslərlə birləşdirərək (adətən sonorant samitlər).

M. S. Osenneva və V. A. Samarin gənc xormeysterlərə müraciət edərək məsləhət görürlər: “Xorla məşq edərkən yadda saxlamaq lazımdır ki, oxuma diapazonunun yuxarı və aşağı hissələri yalnız təhsildən sonra formalaşır.

s. Xüsusi diqqət qeyd sərhədlərinə bitişik səslərin yuvarlaqlaşdırılmasına verilir. Keçid səsləri əhatə olunmalıdır. Saitlər dəyişdikdə udlağın aşağı hissəsinin forması dəyişir. Beləliklə, [у] saitində genişlənir, səs tünd rəng alır. [a]-da farenks daralır, səs yüngül tembrə doğru meyl edir. [o], [e], [i] saitləri [u], [a] arasında aralıqdır. Ayrı-ayrı saitlərin örtülməsinə nail olmaq üçün [a]-nı yuxarı tonla [o], [i]-ni yuxarı ton [u] ilə, [e] örtülü [e]-yə aydın keçidlə oxumaq tövsiyə olunur. [y] səsindən ehtiyatla istifadə etmək tövsiyə olunur”.

Xor oxuması

Nəğmə xor ifaçılarının vokal-eşitmə köklənməsidir. Nəğmənin məqsədi xoru repertuar üzrə yaradıcılıq işinə hazırlamaqdır.

Nəğmənin əsas vəzifələri:

Xorun vokal və eşitmə əhval-ruhiyyəsi, onun iş vəziyyətinə gətirilməsi;

Əsas vokal və xor bacarıqlarını formalaşdıran məşqlər üzərində işləyin.

Xor praktikasında inkişaf etmişdir aşağıdakı prinsiplər tərənnüm:

Sistemlilik və ardıcıllıq;

xor iştirakçılarının vokal tapşırıqları və xor məşğələlərinin icrası üsulları haqqında məlumatlılığı;

Vokal bacarıqları əldə edildiyi üçün məşqlərin mürəkkəbliyini sadədən daha mürəkkəbə tədricən artırmaq;

Vokal və xor bacarıqlarının konsolidasiyası gücü.

Xor oxumasında aşağıdakı oxuma formalarından geniş istifadə olunur: ümumi xor (tam kompozisiya), qrup (hissələrlə), fərdi.

Aşağıdakı məşqlər adətən xor oxumağa daxil edilir:

Unison (səs-eşitmə köklənməsi və saitin düzülüşü üçün);

Legato vuruş məşqləri (kantilena oxumağı inkişaf etdirmək üçün);

üçün məşqlər müxtəlif yollarla səs elmi (legato, staccato, non legato);

Geniş miqyaslı məşqlər (registrlərin düzəldilməsi və oxuyan nəfəsin inkişafı üçün);

Harmonik kapella məşqləri (xorda zona quruluşu yaratmaq üçün);

Diksiya və ya dil bükmə məşqləri (artikulyasiya aparatını və xorun emosional əhval-ruhiyyəsini aktivləşdirmək üçün).

Dil bükmələrini seçərkən onlarda sait səslərin birləşməsinə diqqət yetirməlisiniz. Başlanğıc xorda təkrarlanan eyni sait səsləri ilə sürətli əsərlərdən istifadə etmək daha rahatdır (dırnaqların tıqqıltısı tarlada toz uçurur). Hazırlanmış xorda isə əksinə, sait və samitlərin müxtəlif birləşmələrini mənimsəmək lazımdır (Buldodaqlı öküz, küt dodaqlı öküz, öküz ağ dodaqlı idi və axmaq idi).

Öyrənilən bəstələrdən fraqmentlər tərənnüm məşqləri kimi istifadə edilə bilər.

Nəğmənin orta müddəti 15 dəqiqədir. Daha qısa və daha uzun oxuma seansları mümkündür, əlaqələndirilir

ağrılı vəziyyəti, müğənnilərin yorğunluğu ilə. Nəğmə edərkən oxuma mövqeyi ayaq üstə durur (hər iki ayaqda dəstək, arxa düz, çiyinlər dönmüş, əllər sərbəst). Düzgün oxuma münasibəti fonasiya prosesini asanlaşdırır.

Nəğməni aparmağın iki əsas yolu var - alət və kapella ilə. Onların hər birinin öz üstünlükləri var. Alətdən istifadə edildikdə, müşayiət ilə oxunan səs və intonasiya ansamblının keyfiyyətinin davamlı audio monitorinqi imkanı var. Nəğmə alətin müşayiəti olmadan həyata keçirildikdə xanəndələrin eşitmə nəzarəti son dərəcə kəskinləşir, partiyada və bütövlükdə xorda ansambl məharəti inkişaf edir. Ona görə də hər iki üsuldan istifadə etmək məsləhətdir.

Xormeyster mahnı oxuyarkən alətdə vokal məşqləri müşayiət etməli, onların yerini dəyişdirməli, eyni zamanda ifa etməyi, oxumağı və idarə etməyi bacarmalıdır.

Oxumaq mürəkkəb bir prosesdir və səs aparatının bütün elementlərinin koordinasiyasını tələb edir. Səs aparatını təşkil edən bütün kifayət qədər kövrək orqanların qarşılıqlı əlaqəsi və qarşılıqlı təsiri haqqında yalnız yaxşı təlim keçmiş mütəxəssis bilir və onun tənzimlənməsi üsullarını və üsullarını bilir. Amma xorda vokal işi köklənmə və texniki inkişafla məhdudlaşmır oxuyan səslər, onun əsas vəzifəsi xorun ifaçılıq mədəniyyətini formalaşdırmaqdır.

Təhlükəsizlik sualları

1. Xorda vokal işinin əhəmiyyətini və məzmununu təsvir edin.

2. Vokal-xorun əsas prinsiplərini, üsullarını və formalarını adlandırın

3. Nəğmə nəfəsinin unikallığını və onun üzərində xorda işləmə üsullarını təsvir edin.

4. İstifadənin faydalarını əsaslandırın müxtəlif növlər mahnı oxumağı öyrənməyin ilkin mərhələsində hücumlar.

5. Oxuyan səsin bərabərliyi hansı meyarlarla müəyyən edilir?

6. Kişi və qadın səslərinin registrlərinin bərabərləşdirilməsi texnikasını təsvir edin.

7. Xor oxumağın məqsəd və vəzifələrini formalaşdırın.

8. Nəğmənin əsas prinsipləri hansılardır?

9. Mahnı oxuyarkən oxuma münasibətini təsvir edin.

10. Xor oxumağın dirijorluq yollarını adlandırın.

1. Barsov Yu. M. İ. Qlinkanın vokal-ifaçılıq və pedaqoji prinsipləri / Yu. – L.: Musiqi, 1968. – 68 s.

2. Jivov V.L. Xor ifası: Nəzəriyyə. Metodologiya. Təcrübə:

dərslik müavinət / V. L. Jivov. – M.: Vlados, 2003. – S. 271 s.

3. Kazaçkov S. A. Dərsdən konsertə / S. A. Kazaçkov. – Kazan: Kazan Universiteti nəşriyyatı, 1990. – S. 191–270.

4. Kochneva I., Yakovleva A. Vokal lüğəti / I. Kochneva, A. Yakovleva - L.: Musiqi, 1988. - 72 s.

5. Nikolskaya-Beregovskaya K.F. Antik dövrdən 21-ci əsrə qədər rus vokal və xor məktəbi: dərslik. müavinət / K. F. Nikolskaya-Beregovskaya. – M.:

Vlados, 2003. – s. 90–118, 140–191.

6. Osenneva M. S., Samarin V. A. Xor sinfi və praktiki iş xor ilə: dərslik. müavinət / M. S. Osenneva, V. A. Samarin. – M.: Akademiya, 2003. – 190 s.

8. Chabanny V. F. Bir proses kimi xor həvəskarlığının musiqi və pedaqoji idarə edilməsi: dərslik. müavinət / V. F. Chabanny. - Sankt-Peterburq:

SPbGUKI, 2008. – Hissə 2. – s. 59–189.

9. Yakovleva A. Kişi səslərinin diapazonunun yuxarı hissəsinin formalaşması / A. Yakovleva // Vokal pedaqogikasının sualları. – M.:

Musiqi, 1984. – Cild. 7. – səh.73–86.

Bu məqalə sayta elektron poçtla gələn bir çox suallara cavab olaraq yazılmışdır. Onların hamısı bu və ya digər dərəcədə bağlıdır MAHNI QEYDİYYATLARI. Vokalla maraqlanan gənclər arasında bu anlayışla bağlı müəyyən “anlaşılmazlıq” var. Bundan əlavə, deyə bilərik ki, bu məqalə “Səs diapazonu”, “Sinə səsi və nitq diapazonu” məqalələrində təqdim olunan mövzunun bir növ “genişləndirilməsi”dir. Ortaq nə var? , "Baş səsi və ya yüksək notları necə oxumaq olar?" .

Müxtəlif ədəbiyyatlarda və onlayn məqalələrdə bu mövzuda çoxlu məlumat var və əsasən də eynidir. Amma! Əsasən səthi. Bir insanın səsinin qeydləri haqqında daha ətraflı və daha dəqiq danışmağa çalışacağam. "qayğısız" elmi dil, təbii! Saytın məqsədi vokal texnikası haqqında bilikləri populyarlaşdırmaqdır, səsin "strukturu" haqqında yalnız oxucunu uzaqlaşdıracaq;

Bəs nədir SƏS QEYDİYYATLARI? Əvvəla, dərhal demək istəyirəm ki, mən bu anlayışı klassik vokal elmində adət kimi qəbul edirəm, o qədər də səs miqyası baxımından deyil, səsin yaranma mexanizmi nöqteyi-nəzərindən. Musiqi alətlərinin də registrləri var - aşağı, orta, yüksək və s., lakin əksər hallarda insanın səsində baş verənlər müşahidə edilmir. Yəni, bir musiqi alətində səsin miqyasında yüksəldikcə və ya düşdükcə səs yaratma prinsipinin özü dəyişmir. Ancaq insan səsində hətta çox dəyişir!

Saytdakı bəzi məqalələrdə səs mexanizmlərinin avtomobil mexanizmlərinin işləməsi ilə "semantik müqayisəsindən" istifadə edirəm. Əlbəttə ki, bu kobud, lakin başa düşüləndir PRİNSİP tez-tez tələb olunan. Bu “trend”dən istifadə edərək səs qeydlərini avtomobil sürət qutusu ilə müqayisə etmək olar! Avtomobil mexanizmlərinin işləməsi haqqında ən azı bir az təsəvvürü olanlar (və indi onlardan çoxu var, avtomobil "bumu") dərhal səsin registr strukturunun "mahiyyətini" başa düşəcək və "məhiyyətini" qavrayacaq.

Avtomobili bilməyən, məsələn, velosipedin sürəti ilə müqayisəni başa düşəcək.

Bizim registrlərimiz səsin “sürətləri”dir. Ancaq mühərrikin işini hərəkət sürəti ilə "koordinasiya etmək" üçün sürət qutusundakı real sürətlər lazımdırsa, o zaman "motorumuzun" (səs generatoru - səs qıvrımları) işini koordinasiya etmək üçün səs qeydləri lazımdır. Hündürlük səs. Maşın yolda sürür və səs diapazonda hərəkət edir.

Köhnə "Zaporozhets" bu vəziyyətdə daha kiçik bir "aralıq" olacaq, çünki o, demək olar ki, 80 km/saata qədər sürətlənəcək və "sərin" SUV daha böyük olacaq (hətta 200-ə qədər də sürətlənə bilər).

Yaxşı, "avtomobil" assosiasiyalarını dayandırmağın vaxtı gəldi.

Hər bir insanın səsində dörd "sürət" ola bilər. Artıq yox. Birincisi adlanır - SƏYYƏ QEYDİYYATI. Səs qıvrımlarının olması ilə xarakterizə olunur AÇIQ, yəni bir-birinə toxunmurlar. Öskürürük, hırıldayırıq, səssizcə havanı çıxarırıq və hətta Pıçıldayan dəqiq olaraq qıvrımlar açıq vəziyyətdə olduqda. Yəni, rus vokal elmində "səs-küy qeydi" səs qatlarının olmamasıdır, titrəsələr də, bir-birinə toxunmadığı üçün səs dalğası yaratmırlar.

İkinci "sürət" ən çox istifadə olunan, ən yaxın, "doğma", həyatda ən çox istifadə olunandır (yalnız vokalda deyil). Onun adıdır MODAL və ya ÇIXIŞ QEYDİYYATI. Tez-tez deyirlər - SİNƏ. Danışarkən biz səslərin 99%-ni məhz bu registrdən, bu səs istehsal mexanizmindən istifadə edərək tələffüz edirik.

Bu registrdəki qıvrımlar artıq bir-biri ilə, hətta səthinin əhəmiyyətli bir hissəsi ilə sıx təmasdadır. Səsin səsləri "zəngin" tonlarla doymuşdur. AMMA- aşağı hündürlükdə. Nümunələrə ehtiyac yoxdur, sizin sakit danışmağınız ən yaxşı nümunədir.

Qabaqcıl Qərb vokal elmi metodlarının terminologiyasında "nitq" və ya "sinə" registri anlayışı tamamilə yoxdur. Orada onlar səsin müəyyən xarakterinə, zəngin tembrinə nail olmağı nəyin şərtləndirdiyinə baxmağa öyrəşiblər. Yəni, vokal qıvrımların işləməsi zamanı vəziyyətə aiddir. Buna görə də, rusca "sinə" və ya ingilis adına bir analoq " sinə səsi"konsepsiyaya çevrildi" qalın bağlar", və ya səs istehsalı rejimi M1.

Bundan əlavə, Qərbdə səs-küy registri səs istehsal mexanizmlərindən biri hesab edilmir. Yəqin ki, ligamentlər buna cəlb olunmadığı üçün dəqiqdir. Amma rus klassik vokal elmi də öz növbəsində Qərbdə mexanizm deyilən şeydən keçir M0. Qərb terminologiyasına bələd olan vokalçılar bu mexanizmin uyğun olduğunu desəm məni dərhal anlayacaqlar vokal qızartması(və ya onun başqa adını tapa bilərsiniz - stro-bass). Belə bir səs yaradarkən, bağlarımız bir-biri ilə təmasda olur, lakin "rahat" vəziyyətdədir, onların titrəməsi qeyri-müntəzəmdir və səs qapının cırıltısına və ya (buna görə də adı) bir qabda yağın cızıltısına bənzəyir. qızartma zamanı tava.

Bu səs növü haqqında bir veb sayt var. Axı vokal qızartması Bu həm də pop və rok ulduzlarının vokallarında kifayət qədər yayılmış bir texnikadır və bəzi müalicəvi xüsusiyyətlərə malikdir.

Üçüncü "sürət" rus vokalında deyilir FALSETS İŞİ. Heç vaxt oxumağa məşq etməyən (təlimsiz səslə) adi bir insan üçün səsin yüksəkliyi artdıqda, gec-tez elə bir an gələcək ki, "ikinci sürət", qalın bağlar daha çox səs yarada bilməyəcək. arzu olunan hündürlük. Səhifədəki videodan “Səsli səs necə yaranır?” görürsən ki, getdikcə daha yüksək səsləri oxuyarkən aşağı registr daxilində “daxili” olaraq qıvrımlar dəyişməyə başlayır. Onların yuxarı, elastik hissələri deyilir BAĞLAR, getdikcə daha çox uzanır və yalnız animasiya fraqmentində görünən aşağı, əzələli olanlar bir-birindən ayrılır və bir-birindən uzaqlaşır.

Ancaq gec-tez hər hansı bir bağ öz uzanma həddinə çatacaq. Bu iş şəraitində bütün ikinci "sürət" - modal (nitq, sinə, "qalın bağlar") qeyd olunur.

"Və mən daha yüksək istəyirəm!" - və bədən beynin istəyinə tabe olacaq. Amma... heç də insanın istədiyi kimi işləməyəcək! Qıvrımlar (əzələ hissəsi) kəskin şəkildə rahatlaşacaq, nəhayət bir-birindən uzaqlaşacaq, lakin bağlar (yuxarı, elastik hissə) kəskin şəkildə azalacaq. UZUN

! Bu zaman səs "falsetto" olacaq. Və "dəyişiklik nöqtəsi" nin özü, yəni bu məqama uyğun olan diapazonun notu deyilir QEYDİYYAT HAQQI

. İnsanlar tez-tez hisslərində deyirlər ki, "sanki boğazları sıxılıb".

Burada, falsetto reyestri haqqında danışarkən, daha ətraflı dayanmalıyıq, çünki Rusiyada "falsetto registr" ilə başa düşülən Qərb vokal və elmi məktəblərinin bu fenomenə necə baxdığı ilə üst-üstə düşmür.

“... Kişi səsində adətən iki təbii registr fərqləndirilir - sinə və baş (falsetto). Diapazonunun təxminən 1,5 oktavasını tutan kişi səsinin sinə registrində gərgin səs qatlarının sıx bağlanması güclü subglottic təzyiqdən istifadə etməyə imkan verir ki, bu da fərqli bir sensasiyaya səbəb olan güclü və zəngin tembr səslərini çıxarmağa imkan verir. sinə vibrasiyasının (bu reyestrin adı da buna görədir). Lakin bu rejimdə işləmək yalnız keçid səslərinə qədər mümkündür. Daha yüksək səslər oxumaq istəyirsinizsə, səsin formalaşma mexanizmində kəskin dəyişiklik səbəbindən səs falsettoya çevrilir. Eyni zamanda, vokal qıvrımlar rahatlaşır və uzanır, yalnız kənarlarda titrəyir. Falsetto tembr baxımından zəifdir, böyük gücə çatmır və yalnız başda hiss olunur. Müğənni falsetto səsi ilə bütün yüksək tonlu səsləri oxuya bilər. ..."

“Vokal lüğəti” həmin vokal terminlərindən və klassik vokal elmində mövcud olan nöqteyi-nəzərdən bəhs edir. Ona görə də bu məqalənin davamında (lüğətdə) deyilir ki “Bir qayda olaraq, diapazonun yuxarı hissəsinə keçərkən qadınlarda saf falsetto inkişaf etmir...” Klassik oxumada - bəli, formalaşmayıb. AMMA! Bu, ixtisaslı klassik müğənnilərlə olmur! Yeni başlayanlar, təcrübəsizlər, hətta özləri üçün fərqli inkişaf yolu seçənlər üçün isə hələ də fərqli repertuar (rok, pop musiqi, soul və s.) formalaşır!

Qeydiyyat həddi kişilərdə olduğu kimi mövcuddur DAHA AYDIN Həm qulaqda, həm də daha az nəzərə çarpan qadınlarda özünü göstərir. Registr fərqi, belə desək, kişi və qadın səslərində səs “ikinci sürət”dən (modal registr) üçüncüyə (falsetto registr) keçdikdə məhz burada özünü göstərir. Və bu, qırtlaq mexanizminin özünün kişilərdə və qadınlarda tam olaraq eyni şəkildə tərtib edilməməsi ilə bağlıdır. Bu fərq, Adəm alması kimi görünən fərqlə sübut olunur.

Adəm almasının bir hissəsi olduğu kişi qırtlaqının qığırdaqları qadınlardan daha kütləvi, daha böyük və daha az hərəkətlidir. Bununla belə, sırf fizioloji olaraq, hündürlük həddinə çatdıqda uzanma mexanizmi hər iki cinsdə mövcuddur. İxtisassız müğənnilər oxuyanda falsetto oxumaq belə səslənir:

Amma müğənnilər savadlı, təcrübəli olsalar belə olur. Səs ÇOXçox fərqli, qulaq asın:

Baxmayaraq ki FİZİOLOJİ müğənnilər səslərinin “üçüncü sürətindən” istifadə edirlər.

Bəs bu “fizioloji” nə deməkdir? Budur nə...

Müasir vokalda müəyyən bir səs istehsal mexanizmi üçün səs tellərinin vəziyyətini "" termini ilə müəyyən etmək adətdir (və tədqiqatlarla sübut edilmişdir, buna görə də bu, heç də empirik bir nəticə deyil). nazik bağlar" Və mexanizmi özü çağırın M2. Həqiqətən də, ligamentlər nazikləşir və uzanır, buna görə də modal registrdə (M1 mexanizmi) "qalın bağlardan" daha yüksək səslər çıxarmağa qadirdirlər. Vokalçının öz akkordları ilə belə bir "hiylə" etmək bacarığı olmasa, o, yüksək notlar oxumağı həmişəlik unuda bilər. Lakin...

İncə nazik nifaq... Bağlar bağlanma növünü, vəziyyətini əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdiyindən, hava tədarükünün öhdəsindən gəlmək çox çətinləşir! Səs istehsalının bu mexanizmində hava M1, M0 mexanizmləri və "səs-küy" registrindən daha əhəmiyyətli rol oynamağa başlayır. Orada o, köməkçi vokalçı idi, amma indi "düşmən"ə çevrilir.

İncə olanların hava ilə necə işləməsindən asılı olaraq, büzülmüş bağlar vokalist, Qərb məktəbləri səs növlərini " baş səsi”(və ya “baş” səsi) və falsettonun özü. "Nazik bağların" (M2) bir hipostazının səsi ilə digəri arasındakı fərq olduqca əhəmiyyətlidir. Vokalçı səsdə həddindən artıq havaya icazə vermirsə, M1 rejimindəki səsdən daha az tonlarla doymuş olsa da, səs nazik, lakin sıx səslənir. Bu səs əhəmiyyətli həcm yarada bilər.

Budur "sərt bağların", yəni əsl falsetto səsinə bir nümunə:

Bu və ya digər mexanizmə "uyğun olmayan" nümunələr var:

Burada hansı əlaqələr var? İncə yoxsa sərt? Bu falsetto deyil, amma şübhəsiz ki, "baş səs"ə də bənzəmir! Şübhə etmirik ki, belə bir səs qarışıq səs adlanır. Xeyr, qarışıq deyil. Və bu vəziyyətdə bağlar incədir. Ancaq son səsin yaradılmasında iştirak edən təkcə onlar deyil, eşitdiyimiz səsdir. Daha çox şey var. Ancaq bunu başa düşmək üçün səslərin nə olduğunu başa düşmək lazımdır və bu, bir az fərqli bir mövzuda söhbətdir. Əgər maraqlanırsınızsa, bu məqalə ilə başlayın.

Göründüyü kimi, klassik rus vokal elmində və müasir Qərb elmində səs yaratma mexanizmi baxımından qeydiyyatdan keçməyə yanaşmalar çox ciddi şəkildə fərqlənir! Opera səhnəsində olduğundan tamamilə fərqli səs palitrasının tələb olunduğu bir falsetto registr ilə işləmək sadəcə mümkün deyil.

Və nəhayət, səsin dördüncü "sürəti" var - fit (və ya fleyta) registri. Bununla belə, hər kəsə sahib deyil. Sağlam, gənc səsdə var, amma yetkin və yaşlı insanların səsində olmaya bilər. Yaş, bilirsiniz... çox təsir edir.

Falsetto (və ya "baş" və ya M2, "nazik bağlar") səs istehsal mexanizmi ilə ligamentlər (artıq qıvrımların əzələ hissələri haqqında danışmırıq, onlar prosesdə iştirak etmirlər) uzanır və sıx şəkildə bağlanır. sıxılmış. Amma səsi getdikcə artırırsınız və... ligamentlər yenidən sıxılma vəziyyətində daha da uzana bilməz, həddi!

Və burada başlayırlar YAXIN! Bir fit (və ya fleyta) reyestri görünür. Qərbdə bu cür səsin yaranma mexanizmi adlanır dayanma-bağlama və ya M3. Bu registr (unutmayın, biz səs tellərinin işləmə üsulundan çox səs-küydən danışırıq) ayrıca "Fit reyestri" məqaləsinin mövzusudur, çünki sayt ziyarətçiləri arasında ona böyük maraq var.

Beləliklə, əgər biz “aralıq məsafəsi boyu sürmək” istəyiriksə, bizə iki “yuxarı sürət” lazımdır, çünki hər kəs təbiətcə səs-küy registrinə malikdir və orada vokal səslər yaratmaq mümkün deyil (əlbəttə ki, xüsusi texnika və üsulları) və danışma (və ya sinə) qeydiyyatı yalnız hər hansı bir patoloji və ya xəstəlik halında olmaya bilər. Təbii ki, bu halda biz heç vokaldan da danışmırıq.

Əgər sizə bu məqalədəki məlumatların bir qədər ziddiyyətli və çaşdırıcı olduğu görünsəydi (hər şeydən sonra Rusiyada hər şeyi "sinə", qarışıq və "başa" bölmək üçün istifadə olunur), bu diaqrama baxın və dərhal görəcəksiniz. bu və ya digər anlayışın “yeri” ümumi quruluş registrinə səsin əmələ gəlməsi mexanizmi kimi baxışlar.

Lakin oxuma registrləri ilə bağlı əksər mətnlərdə onların sayının kişi və qadın səslərində fərqli olduğu deyilir. Kişilərdə bunlardan ikisi var - sinə və qarışıq, qadınlarda üçü - sinə, orta və baş. Niyə belə QƏBUL EDİLDİ bölmək? Hansı iki, hansı üç? Bu təsnifat haradan gəldi və niyə, deyək ki, tamamilə deyil TAM?

Bu barədə danışaq.

Sayt materiallarından istifadəyə mənbəyə məcburi istinad şərti ilə icazə verilir

İnsanların təbiətdən aldığı hədiyyələr arasında fərdiliyi ilə seçilən səsi xüsusilə vurğulamağa dəyər. Səsləri tanımaq üçün səs qeydləri konsepsiyası formalaşdırıldı.

Səs qeydi bir şəxs tərəfindən müəyyən bir şəkildə və tembrlə təkrarlanan bir sıra səslər ilə təmsil olunur. Mütəxəssislər dörd registr müəyyən edirlər: iki əsas və iki əlavə. Təklif olunan tipologiyanı nəzərdən keçirək

1.Sinə və ya aşağı tonallıq reyestri

2.Baş, falsetto, tonal və ya yuxarı registr

3.Səs-küylü və ya qeyri-tonal registr

4.Fleyta və ya fit reyestri

Hər bir reyestr öz xüsusiyyətlərinə malikdir. Beləliklə, əgər sinə registrinin ifa prosesində iştirakı varsa, o zaman dinləyici ifaçının səsinin məxmər səsinə qərq olur ki, bunun üçün səsdə vibrasiya faktı müşahidə olunur. sinə. İnsan səsi üçün sinə registri ən çox yayılmış kimi tanınır. İnsanların böyük əksəriyyəti sinə qeydindən istifadə edərək danışır. Olmayan vokalistlər peşə təhsili və kifayət qədər təcrübə, ekspertlərin qeyd etdiyi kimi, bu xüsusi reyestri yeganə mümkün olan kimi tanıyır.

Üst registrə diqqət yetirərək, baş bölgəsində, daha doğrusu üz və burun bölgəsində daha çox ifadə olunan vibrasiya proseslərini qeyd etmək lazımdır. Əksər bilicilər üçün bu registr falsettoda ifa olunan mahnılardan tanışdır. görə hərfi tərcümə“Falsetto” termini “yalan səs” mənasını verir, bu fenomen çalarları olmayan, yəni aşağı registrdə əmələ gələn səslərə xas həcm xarakteristikasına malik olmayan yüksək tonlu səslərlə təmsil olunur. Maraqlıdır ki, ifaçılıqda əhəmiyyətli praktik təcrübəyə malik opera müğənniləri yuxarıda qeyd olunan registrlərin səsləri arasındakı sərhədləri hamarlamaq üçün misilsiz bir qabiliyyətə malikdirlər.

Səs-küylü registr alman dilindən tərcümədə "saman bas" kimi səslənən stro-bas adlanır. Bu registrdə qapalı səs telləri şəklində maneəni aşaraq səslər əmələ gəlir. Bu registrdən istifadə edən görkəmli ifaçılar arasında Vısotski, Leps, Marşal və başqa müğənnilər var.

Dördüncü registr, fit registri ən az istifadə olunan hesab olunur, baxmayaraq ki, mürəkkəb vokal hissələri üçün olduqca uyğundur.

Qeydiyyatçılar, onların bilikləri və səsə nəzarət etmək bacarığı yalnız peşəkar müəllimlərin rəhbərliyi altında əldə edilə bilən məqsəddir.

Fenomenin incəlikləri

Səs registrləri mövzusunu səs miqyasına görə deyil, səs istehsal mexanizmi əsasında daha ətraflı başa düşmək məntiqlidir. Sonuncu, mövqeyindən asılı olmayaraq səs yaratmaq prinsipi olan musiqi alətlərinin səsini xarakterizə etmək üçün idealdır. səs miqyası dəyişmir. Ancaq insanın səsi, bu mənada, çox müxtəlif dəyişikliklərə məruz qalır.

Səs qeydlərini avtomobil sürət qutusu və ya velosiped sürətləri ilə müqayisə etmək çox maraqlıdır. Yəni assosiasiyalardan kənara çıxmasaq, səsin yüksəkliyi ilə işləməkdə koordinasiya edilməli olan səs registrlərini sürət adlandırmaq olar.

Uzun müddətdir səs qeydləri ilə işləyən mütəxəssislər onları klassik elmdə adət olunandan bir qədər fərqli təsnif edirlər. Amma 4 registr də ayırırlar. Bu vəziyyətdə, səs-küy qeydi ilk mövqeyə gətirilir, onun işləməsi açıq səs telləri tələb edir. Bu registrdə insan öskürə, səssizcə nəfəs ala və pıçıldaya bilər. Yəni yerli vokal elmində bu registr səs qatlarının hərəkətsizliyi ilə xarakterizə olunur.

Peşəkarlar nitq və ya sinə qeydini ən çox istifadə edirlər.İnsan yalnız bu çoxalma mexanizmindən istifadə edərək səslərin 99%-ni tələffüz edir. Bu registrdə işləmək üçün qıvrımlar möhkəm bağlanmalıdır. Səs səsləri həddindən artıq ton doyma əldə edir, lakin onların yüksəkliyi aşağıdır.

Əgər Qərbdə qəbul edilən və məşhur olan terminologiyanı müqayisə etsək, xarici elmi metodlarda bizim nəzərdə tutduğumuz sinə registri anlayışı yoxdur. Əsas diqqət səs xarakterini və onun tembrini təyin edir. Nitq registrinin analoqu "qalın bağlar" anlayışı ola bilər.

Qərb üsullarının başqa bir xüsusiyyəti səs-küy registrinin səs istehsal mexanizmlərinin sayından xaric edilməsidir.

Falsetto qeydiyyatı- yerli, Qərb və elmi vokal məktəblərinin başa düşülməsində çox fərqli olan səs formalaşması mexanizmi. Bu reyestrin işində həm də kişilərdə, qadınlarda, məşq edilmiş və öyrədilməmiş səsə malik müğənnilərdə səslərin formalaşmasında bir çox incəliklər fərqlənir.

Dördüncü registr fit və ya fleyta qeydi adlanır ki, bu da hər insanda olmaya bilər. Məsələn, bu registr sağlam və gənc bir səsdə tapılır. Ancaq yetkin və ya hətta yaşlı bir insanın səsi haqqında danışsaq, çox güman ki, səslərin formalaşması üçün göstərilən mexanizm olmaya bilər.

Qadın səsi registrdə kişi səsindən fərqli olaraq təşkil edilmişdir. Bu, ilk növbədə, qadın qırtlaqının anatomik və fizioloji xüsusiyyətləri ilə bağlıdır. Kişilərdə demək olar ki, bir yarım oktava tutan döş qəfəsi, qadın səslərində yalnız diapazonun ən aşağı səslərində olur, aşağı səslərdə təxminən beşdə birini, yüksək səslərdə isə üçdə birini əhatə edir. Sinə registrinin üstündə, keçid qeydlərindən sonra, diapazonun bir oktavaya qədər uzanan, bəzən daha çox uzanan mərkəzi bölməsi var; qadın səslərində daha yüksək olan baş registr həddindən artıq yuxarı notlara qədər qeyd olunur. Yüksək sopranolarda ifrat üst səslər harmonik xarakter alır. Beləliklə, qeyd edildiyi kimi, qadın səsində üç registr və iki keçid var. Aralığın əsas hissəsini mərkəz, aşağıda - sinə qeydi, yuxarıda - baş registr tutur.

Soprano üçün keçid notları: mi 1- F 1 - F kəskin 1 və E 2- fa 2- F kəskin 2. Mezzosoprano üçün: 1-ə qədər- C kəskin 1- yenidən 1 və 2-yə qədər- C kəskin 2- yenidən 2. Səs nə qədər aşağı olarsa, keçid notları bir o qədər aşağı olur. Qeyd etmək lazımdır ki, qırtlaq və konstitusiyanın fərdi xüsusiyyətləri səsin registr strukturunda əhəmiyyətli rol oynayır. Keçid qeydləri səs tonunda çox fərqli ola bilər. Ancaq ən diqqət çəkən şey, yuxarı səslərə keçidin qeyri-sabitliyidir. Əgər diapazonun mərkəzindən aşağıya doğru keçid həmişə kifayət qədər nəzərə çarpırsa, o zaman mərkəzdən baş registrinə keçid bütün səslərdə mövcud deyil.

Reyestr strukturunda əsas fərq qadın səsi kişi ilə müqayisədə təbii qarışıq səsə malik olan aralığın mərkəzi hissəsinin mövcudluğundan ibarətdir, kişilərdə isə qarışıq demək olar ki, həmişə süni şəkildə örtülməklə tapılır. Qırtlaq və vokal qıvrımların quruluşu aşağı səslərdə sırf sinə tipli vibrasiya yaratmağa imkan verir, lakin falsettoya keçməyə imkan vermir. Falsetto əvəzinə səs təbii şəkildə qarışaraq qadın səsinin mərkəzini təşkil edir. Qadın səslərinin yuxarı registrinin baş səsi də səs qatlarının falsetto tipli titrəyişlərinin yayılması ilə qarışıq hesab edilməlidir. Nisbətən təmiz falsetto səslənən qadın səsləri adətən yalnız yuxarı harmonik səslərdə göstərilir.

Qadın səslərindəki diapazonun təbii şəkildə qarışıq mərkəzi səsi tənzimləmək vəzifəsini xeyli asanlaşdırır və yuxarı notlara keçərkən xüsusi texnika tələb etmir. İstədiyiniz empedansa nail olmaq və diapazonun həddindən artıq yuxarı hissəsində mahnı oxumaqla bağlı maksimum səyi azaltmaq üçün yuvarlaqlaşdırmadan istifadə etmək, yəni farenksdə daha böyük bir boşluq yaratmaq kifayətdir.

Ola bilsin ki, qadın səsinin registr strukturunun bu xüsusiyyətləri müəyyən dərəcədə onu müəyyənləşdirir ki, qadınlarda oxuyan səslər ümumiyyətlə kişilərə nisbətən daha tez-tez rast gəlinir. Yetkinlik dövründə səs aparatının köklü yenidən qurulmasının olmaması da qadınlarda səs qabiliyyətlərinin müəyyənləşdirilməsinə və inkişafına kömək edir. Uşaqların oxumasında qazanılan bacarıqlar böyüklərin səsində saxlanılır, ona görə də qadın səslərinin texniki imkanları da nisbətən yüksəkdir.

Təcrübəsiz qadın müəllim öz şagirdlərində kişi diapazonunun qurulmasının registr xüsusiyyətlərini nəzərə almırsa, kişi və qadın səslərinin registr strukturunda fərq çox vaxt vokal pedaqogikasında konfliktlərə gətirib çıxarır. Belə müəllimlər örtüyü bilmədən və qadınlarda diapazon mərkəzinin qarışıq tipi ilə kişilərdə onun sinəli xarakteri arasındakı fərqi hiss etmədən sinə tipi işini kişi səs diapazonunun yuxarı hissəsinə qədər uzatmağa çalışırlar. Hətta ən çox diqqətli münasibət səsə və ən asan, "nazik" oxumağa, yəni səs qatlarının kütləsinin işə ən az cəlb edilməsi, sinə səsinin yuxarıya doğru yayılması bütün diapazonun tam mənimsənilməsinə səbəb olmur və bir qayda olaraq , səsi tez köhnəlir. Yalnız səsi təbii və asanlıqla qarışıq olan kişi səsləri belə bir təsir sistemi altında uğurla inkişaf edə bilər, lakin bu nadir bir istisnadır.