Kişi balerina nə adlanır? Baletdə insana nə deyirlər: şəxsiyyətlər, maraqlı faktlar

İki balaca qızın söhbəti:

- Baletdə olan xalaya balerina deyirlər. Bilirsən əmi nə adlanır?

- Yox, amma necə?

- Balerina!

Baletdə kişilərin həyatı çox qapalıdır. Məsələn, balerinalar haqqında yazmaq daha asan idi - problemlər və uğurlar haqqında çoxlu məqalələr tapa bilərsiniz, forumlarda çoxlu bəyanatlar və xatirələr var. Amma burada balet adamları...

Xeyr, yaxşı, balerinaların problemləri də onları tamamilə narahat edir: xəsarətlər və peşə xəstəlikləri, ağır əmək və peşəyə tam dalmaq və bunun nəticəsi olaraq, qərarsız talelər, sağlamlıq vəziyyəti və s. Amma eyni zamanda, Bu peşə ətrafında çox sayda söz-söhbət və nağıllar, Yəqin ki, başqa heç bir yerdə belə bir şey yoxdur. Balet artistlərini o yerə gətirirlər ki, ilk tanış olanda harda, kimin üçün işlədiyini danışmamağa çalışırlar... Rəqqasələrin xanımları isə bu mövzuda danışmağı sevmirlər.

Burada, məsələn, müəllifin altındakı forumlardan birində yazdığı şeydir ləqəb balet: “...Mümkün qədər təsadüfi deyirəm: “Mənim ərim balet artistidir”. şifahi sorğu-sual etdilər, məni ən gülünc suallarla bombaladılar: “Hə?..”, “Vay, necə maraqlıdır!..”, “Harada işləyir?”. (əlbəttə ki, teatrda və balet artisti başqa harada işləyə bilər?) "Nə yeyir?" (balet artistləri üçün xüsusi quru yemək - cavab verirəm), "İdman oynayır?", "Balerinaları qısqanırsan?" və ya daha da soyuqqanlı, "Tamaşa zamanı ereksiya olur?", "Sizdə də var. biseksual?"

Onu Yeni il ərəfəsində doğulan şahzadə adlandırırlar.

10 yaşında Kolya Tsiskaridze adlı kiçik bir oğlan Tbilisi Xoreoqrafiya Məktəbinə daxil oldu.

13 yaşında Moskvada təhsilini davam etdirdi,

19 yaşında Bolşoy Teatrının truppasına qəbul edildi və 23 yaşında Rusiyanın əməkdar artisti adını aldı. Onun rəqsi texniki cəhətdən qüsursuzdur, mənəviyyat və sevinclə seçilir.

N. Tsiskaridze : "Maraq məni baletə gətirdi - mən həqiqətən də orkestr çuxurunun arxasına keçmək istəyirdim, çünki mən sirli kulis dünyasından uzaq idim və əmin deyiləm ki, uşaqlıqda mənə daxildən xaric göstərilsəydi, daxili tərəf balet sənəti, o zaman bu peşə yolunu seçərdim. Üç yaşımda əvvəlcə kukla teatrına, sonra operaya və nəhayət, baletə getdim. Mənə elə gəldi ki, hər şey asan və sadədir, amma əslində, rəqqasənin hərəkətlərini yüngül və gözəl etmək üçün nə qədər zəhmət sərf etmək lazımdır.

Mənim təkidimlə məni xoreoqrafiya məktəbinə gətirdilər, ailədə heç kimin baletlə əlaqəsi yox idi”.

Xoreoqrafiya məktəbində oğlanların xüsusi mövqeyi var - və bu başa düşüləndir, çox az adam ora gedir. Yəqin ki, buna görə qızlar və oğlanlar üçün təhsil haqları əvvəlcə fərqlidir:

Qızlar üçün 100 min rubl. ildə (ayda 10 min rubl);

1-ci sinifdən 5-ci sinifə kimi oğlanlar üçün. - 50 min rubl. ildə (ayda 5 min rubl).

Gen. Böyük Teatrın direktoru A.İksanov: "Uzun illərdir ki, baletdə kişi problemi var. Nəinki bizim teatrda. Baletə çox az oğlan gedir - bu gün o, prestijsizləşir. Hesab olunur ki, kişi pul qazanmalı, bizneslə məşğul olmalıdır, cəsarətli olmalıdır. Baletdə kişilər var". Biz bütöv bir balet nəslini itirmək təhlükəsi var ki, biz bu problemi həll etmək üçün təkcə Moskva Xoreoqrafiya Akademiyasının hesabına yenilənmək məcburiyyətində qalacağıq. t orada - biz başqa teatrlarda və qonşu ölkələrdə axtarmalı olacağıq.

Mən forumların birində ləqəbli bir bloggerin xatirələrini tapdım Əmək şok işçisi: “...Bal rəqsi ilə məşğul olanda heyrətamiz hərəkət edən, yaxşı eşitmə qabiliyyəti və üslub hissi olan, döyüş sənəti və şahmatla da məşğul olan yoldaşım (azərbaycanlı oğlan) var idi.

Bir axşam, adi dərslərdən qayıdarkən, onun bal rəqslərinə olan ehtirasını lağa qoymağa başlayan və yüksək səslə onu petka (pyatuxo) elan edən sinif yoldaşlarına (böyük miqdarda həyata keçirilməmiş hormonları olan bir insanın qürurlu tituluna saqqalsız iddiaçılar) rast gəldik. , bunun üçün üzlərinə həyasızcasına sillə vurdular və valideynlərinə şikayət etmək üçün qaçdılar.

Çağırıldı valideyn iclası, hansı atalarda (böyük kişilər, bəzilərində ali təhsil və pedaqoji fəaliyyətlə məşğul olurdular, belə deyək, öz və digər oğlan və qızlarda respublikanın gələcək mədəni vətəndaşlarını yetişdirirdilər) mənim partnyorumu mədəniyyətsiz və təcavüzkar elan etdilər, eyni zamanda mötəbər fikirlərini bildirdilər ki, bu da təəccüblü şəkildə üst-üstə düşür. bir növ rəqs mədəniyyəti ilə əlaqəli olanların hamısı arasında homoseksuallığa meyllə bağlı öz övladlarının fikirləri. Stiqma o qədər yüksək idi ki, mənim tərəfdaşım rəqs etməyi dayandırdı və başqa bir məktəbə oxumağa getdi və çox güman ki, oğullarını eyni qaranlıq ruhda və çox yönlü təbiətini sıxışdıran əsas anlayışlarda böyüdəcək. Beləliklə, onlar ya gey, ya da axmaq olurlar."

Sergey Filin, K.S.Stanislavski və Vl.I.Nemiroviç-Dançenko adına teatrın balet truppasının bədii rəhbəri:"...Ümumiyyətlə, biz getdikcə daha az kişi görürük. Kişilər bir növ kimi yox olur, baletdə isə - daha çox balet aləmində kişilər degenerasiyaya uğrayır. Əksər xoreoqrafiyada kişi rəqsi haqqında nə deyə bilərik. Dünyada kollec və məktəblərdə 10 qız var, 2-3 oğlan var və o zaman sənət aləminə, teatra girib bəzi vəzifələr tutmaq vaxtıdır, üçdən yalnız biri var, yoxsa? hətta bir nəfər də olsun gənc qalmadı.

Bu gün istedadlı kişilərə rast gəlsəniz, onlar almaz kimidirlər; Belə sənətkarlar, əlbəttə ki, dünyanın bir çox teatrlarında var - mən bunların hamısında bunu demirəm.

Sovet baleti nə ilə fərqlənirdi? Böyük bir istedad var idi. Şiddətli rəqabət aparıldı və seçilmiş uşaqlar onlarla işləməyə başlamazdan əvvəl dahi idilər. Kolleci bitirəndə həqiqətən ulduz oldular və Bolşoy və Mariinski Teatrlarına daxil oldular.

Güclü rəqqasların dairəsi çox daralıb və bu gün əsl böyük sənətkarları bir tərəfdən sıralamaq olar. Əgər əvvəllər Bolşoyda, Mariinski Teatrında, Paris Operasında, Kovent Qardanda fakturaya malik, mükəmməl texnikaya malik, parlaq şəxsiyyətə və zəkaya malik çoxlu rəqqaslar var idisə, bu gün bu dairə daralır. Ulduzlar üzə çıxarsa, onlara böyük tələbat var, bütün teatrlara dəvət olunurlar, sözün əsl mənasında parçalanırlar.

19-cu əsrin əvvəllərində Qərb cəmiyyətində kişi baletinə mənfi münasibət formalaşıb. Və bütün dünyada insanların beynində oturan və onu oradan çıxarmaq mümkün olmayan ən güclü stereotip baletdəki kişilərin hamısının gey olmasıdır. Bundan əlavə, onlar bütün günü səhnədə qaçır, həm kişiləri, həm də qadınları əl-ələ verirlər və bu, saf zövqdür! Mədəndə 12 saat çox işləmək lazım deyil!

Bu arada, bu bir peşədir fiziki fəaliyyət və yaradıcılıq əl-ələ verir.

19-cu əsrin əvvəllərində romantizm dəbdə idi və baletin diqqəti balerinalara doğru getdi; Balet ilham üçün folklor, əfsanə, mif və xurafatlara müraciət etdi. Onda pərilər və silflər, məsum qızlar və s. Beləliklə, rəqqas balerinanın bərəsi roluna endirildi. Bu, yalnız onun gözəlliyini və istedadını vurğulamaq idi. Tarixdə ilk dəfə qadınlar baletdə dominantlıq edirlər. Tamaşanın romantik məzmunu rəqqasəni arxa plana keçirərək balerinaya yönəlib. Tamaşaçılar balerinanın efirli, havadar lütfünü görmək istəyirdilər.

Texnikanın tədrisi isə daha çox balerinalara ünvanlanıb. Getdikcə daha az kişi baletlə məşğul olurdu. 19-cu əsrin ortalarında peşəkar balet məktəblərində oxuyan kişilərin sayı Qərbi Avropa kəskin azalıb. Bu çatışmazlıq balerinaları kişi rollarını oynamağa məcbur etdi. Qarşı cinsdən olan rəqqaslar üçün nəzərdə tutulan bu rolları alma təcrübəsi travesti rəqsi adlanırdı.

Bir neçə onilliklər ərzində pas de deux (“iki nəfərlik rəqs”) iki balerina (onlardan biri travesti) tərəfindən rəqs edirdi.

Romantik tənqidçi Jules Janin dedi: “.. Mən dünyada rəqqasdan daha iyrənc bir şey bilmirəm.

1909-cu ildə Parisdə Sergey Diaqilevin rus mövsümlərinin açılışı ilə Qərb cəmiyyəti balet artistinin möhtəşəm qayıdışını gördü. Baş qəhrəmanın kişi olduğu və onlarda qadının köməkçi rol oynadığı əsərlər əsl kəşf idi.

Tamaşaçılar yenə də kişi rəqqasları görmək istəyiblər, baxmayaraq ki, cəmiyyətdəki qərəz hələ də aradan qalxmayıb. Ancaq indi də aradan qaldırılmayıb.

Rudolf Nureyev baletdə çox dəyişdi, sübut etdi ki, kişi də diqqət mərkəzində ola bilər. Böyük xoreoqrafımız Yuri Qriqoroviç isə tamaşalarda gah vurğuları bərabər bölür, gah da kişiləri önə çəkirdi. Amma orada əsl kişi rəqsləri var idi!

Çox vaxt kişi balet artistlərinə balerina deyilir! Amma baletdə rəqs edən insanı təyin edəcək belə bir söz yoxdur. Balet artisti rəqqasdır. “Balet artisti” sözünün alçaldıcı mənası var və özünə hörmət edən sənətçi bu sözü eşidəndə hətta inciyə bilər.

Demək olar ki, bütün balet artistlərinin olduğunu düşünmək də tez-tez səhvdir gey. Nədənsə onlar yalnız qadınların və homoseksualların taytlarda rəqs edə, ayaqlarını yüksək qaldıra bildiyinə inanırlar. Amma balet artistlərinin fiziki cəhətdən kifayət qədər güclü və dözümlü kişilər olması birtəhər diqqətdən yayınır. Bəzilərinin subyektiv fikri bir çox rəqqasların 2 və ya 3 övladının, güclü ailənin olmasını nəzərə almır. Və ya ailə yoxdur, ancaq mistresslər - korpus de baletdən bütöv bir hərəm " Qu gölü"Başında Odette ilə. Əlbəttə ki, rəqqaslar arasında balerinanın deyil, kişilərin soyunub-geyinmə otağındakı qonşusunun gözəlliyinə heyran olanlar var, lakin bu, bir qayda deyil, hər hansı digər cəmiyyətdə olduğu kimi, daha çox "epizod"dur.

Kişilər taytda rəqs etmirlər. Kişi kostyumunun aşağı hissəsinə leotard deyilir. Leotard rəqqasənin ayaqlarına möhkəm uyğun gəlir və ictimaiyyətə bütün relyefləri göstərir: niyə məşq edilmiş və güclü ayaqların gözəlliyini bütün şöhrəti ilə göstərməyək?! Məsələn, bodibilderlər, ümumiyyətlə, hakimlərə bədənlərinin nailiyyətlərini nümayiş etdirirlər, başdan ayağa yağa bulaşmışlar, yalnız qayış geyinirlər, lakin nədənsə onların kişiliyi daha az sorğulanır.

Müasir istehsallarda kişilərin taytda səhnəyə çıxma ehtimalı getdikcə azalır. Leotardlar klassik balet ənənəsinə hörmətdir. Əvvəllər kişilər diz boyu şalvarlarda səhnəyə çıxır, nəcib xanımların lornette vasitəsilə görməməli olduqlarını gizlədirdilər. Bu qadağanı ilk pozan Vaslav Nijinski olub. 1911-ci ildə Jizelin tamaşasında Albert kimi o, Mariinski Teatrının səhnəsinə yalnız tayt və qısa köynək geyinərək, pantalonlarını geyinməyi unudub (bunu qəsdən etdiyinə dair bir versiya var). Tamaşada Dowager İmperator Mariya Fedorovna iştirak edirdi və belə bir hərəkət Nijinskiyə teatrdakı yeri bahasına başa gəldi. O vaxtdan bəri Nijinski S.Diagilevin "Rus fəsilləri" ilə qastrol səfərində olub. Unudulmuş şalvarlar onun "Faun günortadan sonra" (1912) baletinin premyerasındakı qalmaqalla müqayisədə heç bir şey deyildi, burada Vatslav açıq-aydın və bədənində bir qədər titrəyərək heyrətlənmiş tamaşaçılar qarşısında cütləşmə imitasiyasını etdi.

Nijinskinin nüfuzlu kişilərlə əlaqələri dəqiq məlumdur, lakin bu o demək deyil ki, o vaxtdan koltuqlarda rəqs edən hər kəs avtomatik olaraq onun “komandasının” bir hissəsinə çevrilir. Yeri gəlmişkən, Nijinski eynicinsli münasibətdən sonra Romola Pulski adlı qadınla evləndi və ondan iki qızı oldu. Lakin Vaslavın bacısı Bronislava Nijinska, əksinə, ərindən ayrıldıqdan sonra qadınlara üstünlük verməyə başladı və bu üstünlük onun səhnələşdirdiyi bir çox baletlərdə görünə bilər. Beləliklə, "Lani" (1924) baletində eynicinsli sevginin birbaşa işarəsi olan iki qadının dueti var. O vaxtlar eynicinsli sevgililər indiki kimi səhnədə özlərini açıq elan etmirdilər. 20-30 il Baletdə 20-ci əsr həqiqətən yenilikçi idi.

Hal-hazırda kişilər yalnız taytlarda deyil, həm də balerinanın standart imicinə uyğun olaraq "tam paltarda" rəqs edirlər: tutu, saxta kirpiklər, tiaralar. Yalnız rəqs edən kişilərdən və qadın partiyalarından ibarət "Valeri Mixaylovskinin Sankt-Peterburq Kişi Baleti" var. 1992-ci ildə təsis edilib. Hətta çox virtuoz balerina da bu rəqqasların ifa etdiyi en pointe rəqs texnikasına həsəd apara bilər. Bütün xarici təqlidlərinə baxmayaraq, Mixaylovskinin rəqqasları qadın olmağa çalışmırlar. Onlar torsonun tüklərini qırxmırlar və ya sinələrini doldurmurlar. Onlar qadın formasında kişi olaraq qalır və qadın rəqsini parodiya etməyə çalışmırlar. Rəqqaslar qadın obrazına çevrilərək kişi rəqsinin bilicilərinə yüksək peşəkar səviyyədə özlərinin virtuozluq və çoxşaxəliliyini nümayiş etdirmək istəyirlər. Mixaylovskinin baletinin sələfi 1974-cü ildə meydana çıxan "Monte Karlodan Trocadero" kişi baleti idi. “Trocadero” Sankt-Peterburq baletindən fərqli olaraq, öz tamaşalarında qadın rəqsini və baletini çoxəsrlik ənənələri ilə parodiya edir, həm də çox peşəkarcasına, texniki və punkt ayaqqabılarında.

Standart truppalarda, klassik repertuarın bəzi baletlərində kişilər də görünür qadın şəkilləri. Məsələn, Zoluşkadakı Ögey Ana və ya Yatan Gözəldəki Pəri Karabos. Bu hissələr xarakterikdir və ifaçıdan parlaq aktyorluq bacarığı tələb edir. Çox vaxt ən hündür və cəsarətli rəqqasların yanına gedirlər. Beləliklə, stereotiplərdən uzaqlaşaq və gəlin "balet artisti" sözünü lüğətimizdən çıxaraq. Rəqqasə - bu qürurlu səslənir!

Belarus Bolşoy Opera və Balet Teatrının müxbiri Dəniz . tərəfindən Balet artistlərinin tayt altında nə geyindiklərini və niyə onların çoxunun gey olduğuna inanıldığını mən özümdən öyrəndim.Balerinaların hamiləliyi və həftədə bir istirahət günü haqqında 10 faktımızda oxuyun.

Belarus baleti haqqında hansı şayiələrin doğru olduğunu və hansının sırf uydurma olduğunu anlamaq üçün müxbirə icazə verin Dəniz. tərəfindən teatr artisti kömək etdi Gennadi Kulinkoviç balerina köməkçiləri ilə.

1. Balet artistləri kövrək və tüklüdürlərmi?

Eşitmə: Bir tamaşa zamanı balet artisti təxminən 2 ton çəki qaldırır və daşıyır.

Doğrudurmu: Fiziki fəaliyyət həqiqətən əladır. Səhnədə - bu, istehsaldan asılıdır, əlbəttə - bir balet artisti, bir kişi balerinanı dəfələrlə qaldırır. Müasir istehsallarda etdiyiniz hər şey qaldırmaq və qurmaq, qaldırmaq və qurmaq, qaldırmaq, dairə etmək, qurmaqdır. Əgər liftlərin sayını hesablasanız, bəli, iki ton real rəqəmdir.

Bundan əlavə, balet artistləri çox məşq edir, məşq edirlər. Bu da bir yükdür. Həftədə bir dəfə olan istirahət günü istisna olmaqla, hər gün məşqlərimiz olur. Üstəlik tamaşalar.

2. Balet artistləri daha tez-tez xəstələnirlər

Eşitmə: Ağır iş yükü və daimi pəhrizlər səbəbindən balet artistləri digərlərinə nisbətən daha tez-tez xəstələnirlər.

Doğrudurmu: Belarusun Böyük Teatrının balet məşq zalları xəstəxanadakı kimi bakterisid lampalarla təchiz olunub. Qışda qrip başlayanda və başqa viruslar yarananda ayrı bir işçi otağı dezinfeksiya etmək üçün bu lampaları yarım saat yandırır. Bu, xəstəliklərin yayılmaması üçün çox vacibdir: biz hamımız sıx təmasda işləyirik, saatlarla məşq edirik və məşq edirik. Əgər kimsə xəstəlik gətiribsə, deməli zərərsizləşdirilir.

3. Baletdə peşə xəstəlikləri

Eşitmə: Ayaqlar rəqqasənin bədənində ən ağrılı yerdir.

Doğrudurmu: Bu qismən doğrudur. Rəqqasların peşə xəstəlikləri oynaq xəstəlikləridir. Balet rəqqaslarının baş barmaqlarında sümükləri çıxıntılı olur, oynaqları iltihablanır və təbii olaraq zədələnir. Qadınlarda da bu xəstəlik var, ancaq ayağı deformasiya edən narahat, dar ayaqqabılar səbəb olur. Balet ustaları üçün ayaq barmaqlarında və ön ayaqda daimi gərginlik var: baletdə bir çox hərəkət ayaq barmaqlarında həyata keçirilir.

Sağlamlıq problemlərinin ikinci ümumi sinfi daimi atlama nəticəsində daxili orqanların prolapsudur. Hər şey fərdi, lakin tez-tez böyrəklər, ürək və digər daxili orqanlar düşür, bu da sonradan sidik kisəsinə təzyiq göstərir.

4. Gənc pensiyaçılar

Eşitmə: Bəzi insanlar düşünür ki, balerinalar çox erkən təqaüdə çıxırlar.

Doğrudurmu. Qanuna görə, balet artistləri 23 illik iş təcrübəsindən sonra təqaüdə çıxırlar. Analıq məzuniyyəti iş stajına daxil edilmir. Nəticədə balet artistləri gənc pensiyaçılara çevrilirlər. Lakin onların çoxu faktiki olaraq təqaüdə çıxmır: səhhətindən asılı olaraq təqaüdçü rəqqaslar repetitor, müəllim, səhnə rəhbəri, səhnə işçisi, geyim rəssamı və s.

Həmsöhbətə Dəniz. tərəfindən Gennadi Kulinkoviçin təqaüdə çıxmasına iki il qalıb. Gələcəkdə rəqqasə müəllimliklə də məşğul olmağı planlaşdırır.

5. Anormal əməliyyat

Eşitmə: Balet teatrının artistləri adi vətəndaşlar kimi həftədə iki gün istirahət edirlər

Doğrudurmu. Balet artistləri həftənin 6 günü işləyirlər. Yalnız bir istirahət günü var - bazar ertəsi. Yay mövsümündə tamaşaçıların daçalara və dənizə köçməsi səbəbindən Böyük Teatrda istirahət günü şənbə gününə keçirilir. Truppanın qadın hissəsi buna sevinir: nəhayət, ailəsi ilə vaxt keçirmək imkanı yaranır. Kişilər gileylənir: bazar ertəsi istirahət günü olanda heç olmasa dincələ bilərsən, ev işləri ilə məşğul olmayasan.

Balet ustalarının iş günü də adi insanın anlayışında anormaldır: saat 10:00-dan 15:00-a qədər, sonra üç saatlıq fasilə, fasilədən sonra axşam tamaşaları ilə əlaqədar iş saat 18:00-da bərpa olunur. Balet işçiləri üçün rəsmi iş günü saat 21:00-da başa çatır.

Uzun bir fasilə lazımdır ki, səhər məşqindən və məşqlərdən sonra bədənin axşam işindən əvvəl istirahət etmək və bərpa etmək üçün vaxtı var.

Bu, gənc rəqqaslar üçün əlverişlidir: onlar fasilə zamanı təhsil ala bilərlər. Məsələn, Gennadi Kullinkoviç bu yolla ali xoreoqrafik təhsil aldı. Amma indi o, bu cədvəldə az üstünlüklər görür.

“Belə bir cədvəllə şəxsi həyatı tənzimləmək çox çətindir. Mənə bax: 38 yaşım var, nə ailəm var, nə də övladım. Bütün həyatım teatrdadır”- Gennadi deyir.

6. Balet və uşaqlar uyğun gəlmirmi?

Eşitmə: Görünüş tələblərinə görə balerinalar analıqdan imtina etməli olurlar.

Doğrudurmu: Karyerasının zirvəsində ailə və övlad sahibi olmaq həqiqətən də balet artistləri üçün digər peşələrin nümayəndələrinə nisbətən daha çətindir: həm iş qrafiki, həm də doğuşdan sonra formanın bərpası vaxt və səy tələb edir. Beləliklə, qızlar iki strategiyadan istifadə edirlər: ya kollecdən/universitetdən dərhal sonra ailə və uşaqlara başlayın, ya da təqaüdə çıxana qədər bu işi təxirə salın.

Əlverişsiz şəraitə baxmayaraq, Belarusun Böyük Teatrında iki, hətta üç uşağı olan balerinalar var.

“Biz həkimlər və müəllimlər kimi işi və hamiləliyi birləşdiririk. Planlaşdırırıq, analıq məzuniyyətinə gedirik, sağalıb işimizə davam edirik. Bu, hər bir sənətçinin fərdi məsələsidir, lakin hamiləlik dövründə rəqsdən nə qədər tez ayrılsanız, sizin və gələcək körpəniz üçün bir o qədər yaxşıdır. Bu, risklərlə əlaqələndirilir: burada əyilmək, tullanmaq lazımdır, yıxılıb zədə ala bilərsiniz”.- dedi vebsayt Bolşoyun balerinaları.

“Ən çox bizik ən yaxşı analar arvadları və biz rəqs etməyi və mətbəxdə ayaq ucunda gəzməyi də bilirik”- ailə həyatının xüsusiyyətləri ilə bağlı suala cavab olaraq balerinalar zarafat edir.

7. Baletdə rəqs edirsə, bu, onun gey olması deməkdir.

Eşitmə: Balet artistləri arasında çoxlu geylər var.

Doğrudurmu: Bu ümumi bir stereotipdir, balet artisti Gennadi Kullinkoviç deyir. Artıq buna reaksiya vermirik. Rəqs edən bütün kişilər haqqında belə deyirlər. Bu, tamaşaçı tərəfindən anlaşılmazlıqdan yaranıb: kişilər bu qədər gözəllik və çılpaqlığın əhatəsində necə laqeyd və sakit qala bilirlər. Tamaşaçılar çox vaxt özlərini pərdə arxasında görürlər, kişilər isə şoka düşürlər: burada hamı paltar dəyişir, bədəninin intim hissələri qol uzunluğundadır... Amma biz artıq buna öyrəşmişik və normal bir şeymiş kimi reaksiya veririk. Beləliklə, tamaşaçı baletdəki kişilərin gey olduğunu düşünür.

8. Rəqqas koltuğunun altından nə geyinir?

Eşitmə: Rəqqaslar qısa tuman geyinmirlər.

Şəkil pixabay.com

Doğrudurmu: Balerinaların alt paltarından daha çox kişi sənətçilərin alt paltarları haqqında danışılır: qar kimi ağ tayt altında olan tamaşaçı onu təəccübləndirərək qısa tumanların gözlənilən konturlarını görmür.

Gennadi Kulinkoviç bildirib ki, rəqqasların öz sirləri var. Rəqs geyimləri istehsalçıları sənətçilərin gözləntilərini qarşılayır və kostyumun altında görünməyən xüsusi alt paltarlarının tikişsiz modellərini istehsal edirlər - sarğılar. Bolşoyun yaxınlığında yerləşən mağazada rəqqaslar üçün xüsusi geyimlər satılır.

9. Pointe ayaqqabılarında ət

Eşitmə: Balerinalar ayaqlarının zədələnməsini azaltmaq üçün uc ayaqqabılarına ət qoyurlar.

Doğrudurmu: Heç bir ət daxil deyil. Daha çox var müasir üsullar ayaq qorunması. Balet şirkətləri yalnız ayaq barmaqlarını örtən xüsusi yarım ayaqqabılar istehsal edirlər. Onlar silikondur. Bəzi insanlar heç nə əlavə etmir - bu, artıq onlar üçün əlverişlidir. Puanlı ayaqqabılar üçün silikon əlavələr Belarusiyada istehsal olunmur, onlar ABŞ, Çin və Rusiyada istehsal olunur.

Şəkil pixabay.com

Bir il ərzində bir balerina yükündən asılı olaraq 5-10 cüt punkt ayaqqabısını köhnəlir. Bəzi sənətkarların öz sonları var - ustalar tərəfindən hazırlanmış ayaqların üçölçülü nüsxələri, onlardan sifarişlə pointe ayaqqabılar hazırlanır.

10. Rəqs yaxşı gəlir.

Eşitmə: Rəssamlar çox qazanırlar.

Doğrudurmu: Hər şey nisbidir. Balet artistlərinin qazancı onların truppadakı mövqeyindən asılıdır: aparıcı səhnə ustası, solist və ya korpus de balet artisti. İstehsallarda işlənmiş səhnələrin sayı da təsir göstərir. Hər tamaşa üçün xüsusi teatr işçisi tərəfindən saxlanılan ballar verilir. Hər rəqs üçün balların miqdarı fərqlidir, bütün sənətçilər üçün standartdır, bu, tamaşanın mürəkkəbliyindən və müddətindən asılıdır. Alınan xalların miqdarı bonusa təsir edir. Beləliklə, bir korpus de balet rəqqasəsinin maaşı təxminən 120 rubl təşkil edir və tamaşalara görə verilən bonus bir neçə dəfədən çox ola bilər.

Foto: Sergey Balay

Bir çox böyüklər balet haqqında heç nə bilmir və onu darıxdırıcı hesab edirlər. Çox vaxt baletdə insanın necə adlandırıldığına cavab verməkdə çətinlik çəkirlər. Bu arada, bu, istənilən cinsdən olan insanlar üçün yerin olduğu maraqlı bir fəaliyyətdir.

Kişi kimi balet

Balerina qızların heç bir problemi yoxdur. Bəs siz balet oynayan kişiyə nə deyirsiniz? Sadə bir bənzətmə şərtləri başa düşməyə kömək edəcək. Axı teatr, kino, opera artistləri var. Beləliklə, gənc kişilərlə hər şey sadədir. Onlar balet və ya rəqqaslardır.

İndi baletdə bir adamın necə adlandırıldığı aydındır. Gülməli sözlərlə yanaşı, kişilərə aid daha çox stereotip fikirlər var. Bəziləri onları zəif, bəziləri isə həddindən artıq qadın hesab edir. Ancaq həqiqət budur ki, saatlarla rəqs etmək əla dözüm tələb edir. Və partnyorunuzu qol uzunluğunda tutmaq əsl güc sınağıdır.

Baletdə məşhur kişilər

Aşağıdakı rəqqaslar dünya mədəniyyətinə mühüm töhfə vermişlər:

• Vaslav Nijinski hələ də dünyanın ən yaxşı rəqqasələrindən biri hesab olunur, baxmayaraq ki, bu sənətçinin 20-ci əsrin əvvəllərindən heç bir qeydi qalmamışdır.
• Rudolf Nureyev artıq iyirmi yaşında inanılmaz xarizması və bacarığı sayəsində Mariinski Teatrının solisti oldu.
• bütün dünyada kişiyə xas rəqs tərzi ilə tanınır.
• Mixail Barışnikov o qədər məşhur idi ki, Cozef Brodski və Stiven Kinq öz əsərlərində onun adını çəkdilər.
• George Balanchine Amerikada bütün müasir baletin əsasını qoyan gürcü əsilli rəssamdır.
• Maurice Bejart qədim, klassik və müasir balet ənənələrini birləşdirən 20-ci əsrin ən böyük xoreoqraflarından biridir.

Bunu bilməlisiniz:

• Ayaqlarına möhkəm oturan kişi taytları fransız monarxı XIV Lüdovik tərəfindən istifadəyə verilmişdir. O, şəxsən truppanın tərkibində rəqs etməyi çox sevirdi və inanırdı ki, belə gözəl əzalar tamaşaçılardan gizlədilməməlidir. Koltuklar ayaqların gözəlliyini vurğulamaqla yanaşı, həm də sırf praktiki tapşırıqları yerinə yetirir. İçəri girmək üçün çox rahatdırlar.
• Kişilər heç vaxt sərt pointe ayaqqabılarında rəqs etməzlər. Bunun əvəzinə yumşaq ayaqqabılara üstünlük verirlər. Yeri gəlmişkən, bu ayaqqabıları "terlik" adlandırsanız, hər hansı bir rəqqasə çox inciyəcək.
• Balet rəqqasları, məsələn, aktyorlar kimi ciddi pəhrizə əməl etmirlər. Fakt budur ki, bir neçə saat ardıcıl olaraq gündəlik rəqs dərsləri çox böyük fiziki gücdür. Əlavə funtların görünməyə vaxtı olmayacaq, ancaq kalori çatışmazlığı hiss edə bilərsiniz.
• Rəqqaslar əzələlərini çox yükləməməlidirlər, səhnədə çirkin görünəcəklər. Bununla belə, bir balet sinfi idman zalında məşqi uğurla əvəz edə bilər.